《雁荡飞》散文月刊 十二月精品评点集锦（总五期）

力一平

小  序

炼字贵在 “意胜”

而非“字胜”

逢 春

美篇之“篇”，即“首尾完整的诗文”。美篇、窃以为应是“首尾完整的诗文与契合的照片融为一体。”而其诗文之“美”则少不了要炼字。

炼字之目的是什么呢？清代诗文评论家沈德潜的《说诗晬语》指出：“古人不废炼字法，然以意胜，而不以字胜，故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。”由此我们可以找到答案，即目的全在于“意胜”而不在“字胜”。

所谓“意胜”，就是字词所表达的意韵、意趣、意境、意旨等的一个或几个超过了别的任何看起来可以置换的字词，甚至到了无可置换的程度。古今诗文中，有不少这样的炼字经典。

一、平字见奇、常字见险

“平字见奇，常字见险”，即平常字只要用得恰到好处，也能表现出奇特的功效。司马迁的《史记•外戚世家》叙写窦皇后与兄弟久别重逢时，“侍御左右皆伏地泣，助皇后悲哀”。这个“助”字，虽然极为平常，但用得恰到好处。

林纾在《春觉斋论文•应知八则》之六中说：”悲哀宁能助耶？然舍却‘助’字，又似无字可以替换。苟令窦皇后见之，思及‘助’字之妙，亦且破涕为笑。”周姬昌也讲：“此处着一‘助’字，有风趣，极传神，富于创造性，它不仅勾画出十分可笑的‘侍御’们对主子奉迎谄媚的奴才相，而且暗含讽意，透露出作者憎恶的感情色彩。”这些评介表明，文中的“助”字所表达的意蕴、意趣、意境达到了极致。

王勃的《滕王阁诗》，尾联是“阁中帝子今何在？槛外长江空自流”。其中的“空”字虽平常但千年来一直传为佳话。为什么呢？因为人们觉得，此字意蕴深厚，融合了王勃在《滕王阁序》中倾诉的万千感慨，非“独”、“水”、“船”等字所能取代。比较一下，就可感知用“独”意蕴太浅，写“水”表达太露，书“船”毫无诗境。

《林教头风雪山神庙》（节选）写那纷纷扬扬的漫天大雪，用了这么一句：“那雪正下得紧。”这个“紧”字，再平常不过了，但历来备受赞赏。

周先慎在《简笔与繁笔》一文中称赞“一个‘紧’字，境界全出，鲁迅先生赞扬它富有‘神韵’，当之无愧”。从字面上看，这个“紧”字完全可以用“大”或“急”或“猛”置换，为什么施耐庵独选“紧”呢?曾有人把“紧”和“大”、“急”、“猛”作比较，说“紧”较之它们更贴切，写出了下雪的厚度、密度和强劲度。其实，“大”、“急”、“猛”比“紧”更让人觉得表现了下雪的“厚度”、“密度”、“强劲度”。如何理解才好？

鲁迅评价说：“这是进一步烘托险恶多艰的社会环境，突出一个‘逼’字。虽然比‘大雪纷飞’多两个字，但那‘神韵’却好得远了。”“逼上梁山”是节选的主旨，一个“紧”字就暗示了高俅之流对林冲的迫害像漫天大雪一样越来越紧，终于迫使林冲奋起反抗，杀了陆谦等爪牙之后上梁山聚义。这就是“紧”字耐人寻味的“神韵”，在这里体现了节选的意旨，“意胜”于其他看起来可以置换的字词，自然被谙熟“言随意遣”的创作规律的施耐庵的慧眼看中。

二、“陈”字见新、朴字见色

鉴赏了“平字见奇，常字见险”，先来鉴赏“陈”字见新。例如“春风又绿江南岸”的“绿”，《容斋续笔》卷八记载：王荆公初云“又到江南岸”，圈去“到”字，注曰不好；改为“过”，复圈去；而改为“入”，旋改为“满”。仍觉不精当，再思终定为“绿”。

“绿”之所以用得好，关键就在于它使春具体化，形象美，呈动态，有色彩，“意胜”于别的初看可以置换的字词，因此“陈字见新”。

这个“绿”字并非专属王荆公，好多人都用过。如“东风已绿瀛洲草，紫殿红楼觉春好”（李白《宜春花歌》）；“春风何时至，已绿湖上山”（丘为《题农夫庐舍》）；“日出江花红似火，春来江水绿如蓝”（白居易《忆江南》）；“千里莺啼绿映红，山村水廓酒旗风”（杜牧《江南春》）。

又如对词句“红杏枝头春意闹”中的“闹”，国学大师王国维的《人间词话》赞之使全句“境界全出”，因为它用了拟人修辞，活化了自然景物，能唤起读者联想体味景物旺盛的生命力和热烈的情绪，从而进入人景合一的境界，远非“浓”、“吵”、“多”可比。

这一笔后来是否成为宋祁的专利呢？否；陈亮在《水龙吟•春恨》一词中填“闹花深处层楼，画帘半卷东风软”，刘时中于《雁儿落过得胜令•送别》一曲中写“和风闹燕莺，丽日明桃杏”，其中的“闹”虽是“陈”字但都有同样的妙用。

遗憾的是，当今有人炼字热衷“字胜”，刻意追求用字生僻、怪异。如《郁闷的中国人》一书将白话的“我”、“刚”等炼成文言的“吾”、“甫”等，搞得文白夹杂；如将“粉丝”的“粉”炼成“屌”，恶俗至极；如随意让一个没有固定意义的“囧”字到处刺眼，让人费解；再如无节制地使用外来语及其缩略语，例如“今天的APL高达200，在一间如WC的蜗居生活怎么受得了？”，以显示自己“博学”，给老百姓添堵。重温沈德潜的话，或许能帮助这样的人回归炼字的正道。

点巧评妙

　　

一、虫一《梦回故里严冬暖……》

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【力平点评】

传说梁朝画师张僧繇画龙，一经点睛，便腾空飞去。本文作者擅长用好“点睛之笔”，常妙用“点睛”之笔，“点活”文章，使文章神采飞扬。

文章开笔，巧以娓娓的叙述暗示“点睛”： “如今人过中年，故乡成了一幅挂在墙上泛黄的黑白照，望着望着，不由得老泪纵横。多想穿越时光隧道，梦回童年，回到那个让人无限留恋的冬日……”以此“点睛”开头，引人入胜。

文中巧以典型的描写“点睛”：“六七十年代的冬季，最浪漫的记忆仿佛都留痕在雪地里。”七十年代“最开心的事，莫过于一壶马嘶米酒，一碟花生米，就这么唠嗑着家常，喝他个满满的全家乐。”之后动人心魄地写“那段初恋，那个像小芳一样美丽的姑娘，一直刻在故乡，刻心田”。文中还以酣畅的抒情直白“点睛”：“童年是慢悠悠的，生活也是慢悠悠的。因为慢，所以简单；因为简单，所以快乐。”

结尾以无法遏制的激情尽抒内心感受，那美好的童年记忆如汹涌的波涛喷薄而出：“夏花虽灿烂，冬雪也妖娆。只要心存暖意，流光即可温馨如昨。愿这个冬天你我携手共渡，披童年为衣暖身，携记忆盈怀御寒！”前后呼应，深化主题，给人以无穷的回味。

二、谢善骁《游两江两城杭州行》

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【力平点评】

游记的形式灵活多样，可以是优美的抒情散文，也可以是旅途书简；可以夹叙夹议，也可以有人物、情节以及传奇性的民间故事。

谢善骁的游记《两“江”两“城”杭州行》给人一种摇曳舒展的美感，称得上是一首音调铿锵、文采斐然的散文诗。全文给人“温情脉脉、暖意融融的感受”， 不仅写出了自然景观的主要特点，突出美感；还流露出作者的情感和思想。

作者写道：“在京都生活了近60年的老宾客，按说总该早已融入于皇城根下的氛围吧！然而弥漫于宫阙楼殿中的浓重官宦气，却始终使人感到沉重和疏离，肃然起敬但又敬而远之。”这是“我”坦诚复杂的情怀，用来铺垫、对比，以倾情抒发对“东南形胜，三吴都会杭州”的爱，对杭州游的礼赞：杭州游“则是别一种轻松和潇洒的氛围，那种难得糊涂的平淡和超脱尘世的清静，或许只有在西子湖畔才能拾得。于我来说，还有另一种镌刻于心灵中的情感，那就是在浙江大学求读的五个春秋，我把青葱岁月种植在老和山，浙大是我的青春之歌。”

作者之所以能写出“心中的桃花源”“ 火热的青春之歌”。因其不仅具备很好的文字表达能力和技巧，还拥有广博的学识、卓越的见地和丰富的情感。

三、梅疏影《周日上花山》

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【力平点评】

游记是记述旅途见闻的一种散文。《周日上花山》的取材范围很广，几乎无所不包。

它描绘了宝华山的秀丽奇瑰，记录了古朴牌楼风土习俗的异诡阜盛；刻画了八仙过海各显神通的生动造型；反映了千华古村永不落幕的古庙会；还记下花山长街的古色古香；最让人难以忘怀的民间故事……

这篇游记的成功，就在于其不是有闲人寄情山水、附庸风雅的产物，而是通过“处处用情，步步是景”展示了广阔的内容和深刻的意义。

作者游踪所至，美景在目，心有所感，便形诸笔端，往往情与景相生相发，抒发了作者对祖国的热爱及对美好生活、的憧憬，是敞开胸怀的大声呼唤。

四、夏和平《走进昭化古城》

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【力平点评】

好厨师做出的菜总是色、香、味俱全，让人见了就想吃，吃了就称赞。我们写游记也应达到这个目的，让人看了你的文章还想看，读了还想读。

《走进昭化古城》就达到这个效果、作者巧于绘形，追求画面美，准确生动地描摹了眼见耳闻心感的景物，使其栩栩如生，产生一种画面美感。作者是如何做到的呢？

一是用形容词绘形。如“瞻凤门是昭化古城的东门，气宇轩昂、傲视远方。厚重的城墙上青苔蔓衍、杂草丛生，给人一种历经沧桑的感觉。”这样运用准确传神的形容词，生动地突出事物的外形特点，增强文字的表现力。

二是用比喻句绘形。如“这里集中了昭化古城保存完好的古建筑，它们分别是文庙、考棚和县衙。这些建筑静静地伫立在古城一隅，栉风沐雨，尘埃累累，是古城千年岁月的缩影，等待着人们去细细咂摸和品味。”这种比喻手法的运用，突出事物的外形特点，把静物写得活泼生动，使文字形象化。真可谓，巧施粉黛，靓丽出彩 。

五、天马不行空《银杏金黄一地诗》

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【力平点评】

《银杏金黄一地诗》借用了油画的技法来描绘金黄的银杏，生成了“秋景醉人”的意蕴美。

作者的“发现美”好像有偶然性，见“友人在朋友圈晒出的满地金黄，”竟是拍的“我”每天上班的“大院里的场景”。

作者说，“在平时生活中，它们的身旁往往都是一晃而过。它们在什么时候发芽，什么时候变绿，什么时候变黄，什么时候落叶，我都一一错过了。”这恰恰说明“生活不缺少美”。 我们在生活中，当你练出了“发现美的眼睛”，或者是路边的小草，或者是墙边的竹林，都能让你感受到它们的各种美……倘能在文章中描绘这些迥然不同的美，可以使内容多样化，语言更生动。例如此文的片段：

“但是今天一个那一排排银杏树下，层叠着明明亮亮的黄，干干净净的黄，深深浅浅的黄，纯粹、耀眼、暖心，似乎就像一幅精彩绝伦的世界级油画，悄无声息地在冬天的博物馆开展。”

一幅精美的油画，如故乡的酒，入口甘醇，沁人心脾，不仅仅是因为舌尖的回甘，更因为有一份不变的乡情相随。这文字的意蕴美，令我们心动，闭了眼，也仿佛有酒的清香之气充溢字里行间。

六、石卿《与武汉相遇的温度》

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【力平点评】

选材要“小”，即通常所说的“从大处着眼，从小处落笔”，或者叙写一个小人物，或者叙述一件事片断，或者瞅准一件细物，或者定格一幅画面……通过努力开掘那些看似芝麻绿豆般的小题材，体现出人物的精神品质，揭示出深刻的思想内涵，使其像金子一样闪着耀眼的光芒，照亮读者的心灵，达到一种“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”的效果。

叙事散文佳作《与武汉相遇的温度》的作者，通过十几张照片，写出自己一路“与武汉相遇的温度”。这“温度”不是刻板的数字，是眼中的景氤氲着武汉的金秋。“楼栋前的红枫，像燃烧的火焰，阳光辐射着草坪温暖起来，放飞风筝的青年洋溢着青春。”这“温度”写得让人感觉春天和秋天交织在一起。这“温度”展现武汉特有的风景：“春有樱花夏有荷秋有菊花冬有梅”。这“温度” 尽显残荷冷峻之美，银杏树的金黄，红枫的“霜叶红于二月花”。

照片虽拍得还不算艺术佳作，但拍出了“武汉温度”，让照片有了意义和价值。这“温度”，也体现出文章选材以小见大的特色。

七、寒江雪《爸，我想你了》

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【力平点评】

叙事散文是以写人、记事为主要内容的散文。它通过叙事反映社会生活，刻画人物形象，表达作者的爱憎感情。叙事散文《爸爸，我想您了》，写的是“与天堂父亲的对话”，作者“因事缘情”，在叙事中寄寓“我”丰富和复杂的情感，对爸爸无尽的怀念和深沉的爱。

作者得写叙事性散文之精髓，力避记叙文情节的完整，巧用辐射的思绪将“与父亲的交往”串起“珠链”； 也没有如记叙文那样赤裸裸地表“情”达“意”， 而是藏情于叙，通过叙述过往事件来抒发感情，使感情从具体事件的叙述中自然地流露出来，去感染读者。

这种渗透着感情的叙述，使读者品味起来更觉真诚、亲近、自然读毕“青衫湿”了。

八、烟雨江南《爱女闪亮在英语舞台》

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【力平点评】

要知道，只有将生活中那些融入自我体验和感悟的真人、真事、真情，变成流淌于笔端的文字，文章才能成为心灵的舞蹈、灵魂的歌曲。当然，选材要真实，并不是像照像机一样原封不动地把某个生活片段搬到作文里来，而是要通过剪裁，进行适当的取舍。

《爱女闪亮在英语舞台》乃叙事散文的佳作，文章从爱女获“海南之星”写起，先声夺人:“从剧本撰写到视频剪辑，从贵人嫔妃到正宫娘娘，从剧中台词到片中曲目，均由女儿独立完成。”引出女儿不寻常的曲折苦寻成才之路。花季岁月和英语相依相伴练出了硬功夫：“聚沙成塔，水滴石穿。这一阶段，女儿对英语地痴迷几近疯狂，枕书达旦，读了大量的英语原作，譬如《美女与野兽》《狮子王》《白雪公主》等等，用‘著作等身’来描述也只会稍嫌夸张。”这说明，英语已经成为她花季亮丽的象征。

作者的行文描写有声有色，无论是寻梦的描写，还是在攀登英语的崎岖小路上的描写，都切合特定的情景，情感真实而动人，颇能吸引读者。

九、水草《雪夜遐思》

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【力平点评】

叙事散文写人叙事离不开景物描写。一般来说，环境与景物的描写既可以为人物提供活动场所，营造一种气氛，还可以烘托人物心情，表现人物性格，推动情节发展，给人身临其境的感觉。

比如借用李清照的诗来展现大甲镇美丽的景色，省去多少文字？“田野染上了金黄，而且越来越黄，太阳镶嵌在碧蓝天宇，阳光失去了往常的热度。秋夜变得漫长，夜里风呼呼而过，树叶飘落。”将田野美、乡村美凸显到极致。

“我站在望远镜前，往鸳鸯谷望去，都能看见她羽翼多彩，或戏水、或双飞、或觅食、或俄立。活脱脱一群，呼刺刺高飞。”仿佛让我们品味到雪天里的鸳鸯，带给人们的乡愁。

十、感知岁月《见识相亲角》

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【力平点评】

俗话说，吃人家嚼过的馍，肯定不香甜。在朋友圈“唠家长里短”，新鲜的才最受欢迎，如果老是“媳妇和婆婆的故事”，就没有新鲜感，当然不会吸引人。

《见识相亲角》的选材就能与时俱进，反映社会的变化。作者将新近出现在城墙下的“相亲”事写出来，让我们“见识”具有时代特征的新景象、新理念、新风尚。

这一“相亲”热点，通过日常生活中的事折射时代的变迁，反映出社会婚恋的又一側面。你看这段文字：“家长的‘历史使命’还没有完成呢，哪敢安享退休生活，‘无怨无悔’地上阵代相亲。”读来五味杂陈。

真没有想到，今天的父母除“天天送学、日日陪读、买房买车”外，还要到“相亲角”摆摊亮相？这一个个典型故事，旨意深邃，让人嘘唏。

十一、苏锡育《曾经的疯狂……》

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【力平点评】

《曾经的疯狂》描述了作者迷上了十字绣的经历。“2014年春在上海，我好像就被当时的这股十字绣热潮冲昏了头脑。”“我”紧跟时尚，爱上工艺，享受文雅，追求成功，此舞丝弄绣高雅之举，何其美哉！

谁知“理想很丰满，现实很骨感。”“我”终于明白迷上十字绣可不是那么“美好”的。作者描写了“迷上十字绣”的景况：“起早贪黑地绣，废寝忘食地绣，如痴如醉地绣，直绣得腰酸背痛，头昏脑涨，眼睛年干涩，手指发胀。到了这种程度该休息休息吧，不，还是要绣，就像有瘾了，不绣就难受。”当作品绣出了“山水葱郁、清澈秀美的仙境”，尽显情趣之美，作者“乐不开支”。

作者用“曾经的疯狂”告诫人们，人生中任何美好的东西都是稍纵即逝的，因此要甘于付出。对于美好的东西要紧紧抓住，懂得格外珍惜。

十二、可燃·上海作家《琴痴》

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【力平点评】

王国维在《人间词话》中讲，“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。有我与无我，可以用来评说诗词境界，又何尝不是衡量做人境界的标准？何谓建立自我，何谓追求无我，是一个值得认真思考的问题。

所谓建立自我，是自我意识的凸显、角色定位的确认，涵养着敢于负责、勇于担当的气魄，孕育着敢于创新的精神。《曾经的疯狂》描述的是“十字绣迷”，本文描绘的是“琴痴”，其求固有别，但精神均同。为了进入艺术的天地，他们矢志不渝，吃尽千般苦，终于心想事成。

更可贵的是，他们追求无我之境，即左宗棠所言：“发上等愿结中等缘享下等福；择高处立寻平处住向宽处行。”不是么？琴痴面对功名利禄不把自己当回事，面对荣辱得失不执着于自我。这样的人，必然心不为物役，遇事不患得患失，自不惶惶不可终日。

我们应倡导这种无我之境，即有得而不喜、失而不忧的淡泊，有不以物喜、不以己悲的豁达，有寒波澹澹、白鸟悠悠的宁静。惟其无我，方可来去随意、心如平湖，不为利益所诱、不为物质所惑、不为金钱所动，便会获得臻于化境的幸福人生。

十三、远山《花儿灿开在心田》

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【力平点评】

描写时要明确目的，不要为描写而描写，而是描写中融入了作者的情感，或以欢乐的笔调写，或以悲伤的情绪写，但每一段中描写应该统一，要注意情调一致。所谓“情景相融”“缘情写景”等就是说在描写中要饱含作者的情意。

作者爱花之情溢于言表，他说：“ 我喜欢花儿，是因为花儿无处不在、无处不有的美丽和神奇；我喜欢花儿，是因为花儿千姿百态、姹紫嫣红、清馨淡雅和争奇斗艳；我喜欢花儿，是因为花儿以其与生俱来的美丽和芬芳，装点着世界，美化着环境，点缀着生活，滋养着生命。”

文章巧妙地抓住生活中闪光的亮点，写种花、育花，生动地表现出“正是养花爱好，让我修炼了脾性、培养了兴趣、陶冶了情操、磨练了意志“这一主题。作者善于运用心理描写，把养花过程的喜忧心理刻画得细腻传神，流泻于字里行间的真挚情感如花散放着馨香。

十四、柳叶青《寻幽昭化古城》

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【力平点评】

写记事类散文是把事件作为主要记叙对象的文章。《寻幽昭化古城》以“游中事”为重点，虽然也写到人和环境，但人物和环境的描写没有喧宾夺主。

此文的特点是：

1、把“我”游的过程具体地表现出来了，文章的着眼点在“寻幽昭化”的过程上，没有着力去刻画人物。乘车花了较多文字，进古城穿街过巷是浓墨重彩，由乐楼写到宫保鸡丁是浮想联翩。

2、“游中事”的前因后果写得清楚，过程写得完整具体，表现出了事的意义。

3、技巧运用娴熟。如用笔锋突转式写事，故意顺着某个方面发展下去，层层递进，直到情节高潮时，笔锋突转，来一个180度的大转弯，顿起波澜，一下子把读者带到意想不到的境界。

再如用蓄积突发式叙事，作者先有意将文章的主旨和感情潜藏，在娓娓叙说中积情蓄势，就像水库蓄水一样，当行文到最后，突然间将隐含的“寻幽昭化古城”之旨意之结局曝光，出人意料之外，顿生奇效。

十五、何太贵《山中暧冬》

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【力平点评】

孔子说：“饭疏食，饮水，曲肱而枕之，乐亦在其中矣”。一个人幸福与否，从根本上取决于他是否拥有感受幸福的能力。而朴素的幸福和平静的愉悦对于每一个人来说，都近在手边，触手可得。

我之所以欣赏《山中暖冬》，就是从文字间窥见到“一颗醒觉的心”。著名作家毕淑敏曾说：“大脑和心灵，需要源源不断的正能量濡养，否则人生将变得灰暗无序。”作者从普通的山中寻得“冬暖”，觉得“ 如此暖冬，不去找个地点晒晒太阳，实在有点辜负。”尽管“山峦重重叠叠、层层累累，崚嶒如簇，如柳宗元所说的那般‘尖山似剑铓’”。但作者看到的是“近处是青绿、浅褐的不同层次——是秋尽后的萧疏，是绚烂后的淡泊。”这无疑是在链接正向资源，真是“人若心宽，冬寒也温暖；人若奋争，黄昏似清晨。”

正所谓观念一变天地宽，正确链接和科学运用正向资源能够深刻改变我们人生的命运。拥有正向资源，我们还将化干戈为玉帛，度过一个不一样的人生，甚至可以化腐朽为神奇，创造一个更美好的世界！

十六、落霞不飞《西风至，杏叶黄》

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【力平点评】

在叙事散文写作中，描写是仅次于叙述的表达方式。何谓描写？描写是用形象的语言，对人物、事件和景物进行具体的刻画和细致的描绘，让人如临其境，形象逼真。

那么《西风至，杏叶黄》的描写主要特点是什么呢？应该是描写抓住了对象特征。作者没有关注这棵古银杏的细微末节，而是从其形状、色彩、明暗、高低、大小之中，选取最显目的特征来写：“银杏树下，树的四周铺满了一层厚厚的金黄的杏叶，如同铺就一床帝王的被褥，大气、奢华、雍容、典雅；杏叶铺天盖地，西风一吹，扇形的叶子如金色的蝴蝶一般，半空落下，随流翻滚，自上而下，何其壮观。”寥寥几笔，就把对象写得活灵活现。

十七、天人合一《胡扬礼赞》

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【力平点评】

写景状物时，因春夏秋冬各有主色调，就需要作者选准描写对象的色彩。《胡杨礼赞》的作者，用金色这个色彩词来描绘胡杨林，使文章绚丽多彩“一片黄金甲”，营造出油画那种浓郁色彩的画面。

而且由点到线，向着无垠的空间延伸，绘出一种舒展开阔的心境：“金秋十月，额济纳迎来观赏胡杨美景的最佳时节。经过一夜霜降，胡杨林犹如枫叶一片金红， 放眼望去，阳光下金色的树叶衬托着的湛蓝天空婆娑起舞，宛若蹁跹少女妩媚动人，堪称大漠红颜奇观，绝世美景。”

更可贵的是，作者讴歌了胡杨不朽的精神：“任凭沙暴肆虐，干旱盐碱侵蚀，严寒酷暑、风雪雷电摧打，胡杨活着千年不死，死后千年不倒，倒后千年不朽，被人们誉为‘沙漠英雄树’。”这里“金红”“ 湛蓝”“ 妩媚”“红颜”等词让绝世美的额济纳，散发出流光溢彩之美。

十八、夏至 《“臭花”不臭》

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【力平点评】

要写花，先避“香花”不写，“比如玫瑰茉莉、百合丹桂、月季桅子……，香味自有特色，一闻到就知道是什么花，不用见到。”却写“臭花”，“ 不摸不碰它的时候，即便是凑近了嗅气味也微微的。如果摸它，就会散发出浓郁的味道，手上都会沾有。花的这股味道，有人说很臭。

”作者开篇这一笔，堪称叙事散文苑中的“绝笔”，妙在勾起读者的味口，大有让人“非看不可”了。这一笔，也言明作者的“写之旨”：“ 臭花也一样，气味使人印象深刻，但是我觉得不是臭味，而是一种特殊的香。”这样别开生面地写，借助其特点来强调“臭花”的别样风情，使花的形象立体化了。

文章以“臭花”为题眼，烛照全文；又用“臭花”作线索，时而写育花，时而状写花，直到结尾才交代“臭花”是何方“仙花”：“ ‘臭花’有好些别称：洋绣球、石腊红、入腊红、日烂红、洋葵……真正的大名叫天竺葵。读到这里，我怎么有点“上当受骗”的感觉？

十九、清清小溪《冬雪天的记忆》

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【力平点评】

寓理于情，既可以使情具有深度、厚度，又可以使理念闪烁出充满个性色彩的情思，拨动读者的心弦，收到情理双至的效果。

叙述性散文里的“理”，是需要读者透过字里行间去挖掘、去品味的。一般地，抒情性文字大都含有一定的“理”，“情”和“理”水乳交融。

《冬雪天的记忆》会写什么？题已点明。所以作者开笔写雪：“小雪之后又紧接着来了一场大雪纷飞，从厨房的窗户望出去，房顶、地上、树枝上白茫茫一片。” 那么。雪唤起了“我”在冬天里的哪些记忆呢？

那是一曲感人至深的《白雪情歌》，“冬天的大雪，仿佛被赋予了新的技能。”人们在雪中舞、雪里滚、雪上奔……这悠扬动听的序曲引起我的共鸣，在我的心灵深处荡漾散开。

作者写的“”5岁冬天冻伤脚、教室里冻得握不住笔、早晨冷得起不了床、大雪天一个个故事……”如歌似曲。我们从字里行间可以感受到“我”的心随音乐一起跳动。那对雪思念的情思，对童年生活的缅怀思绪，荡着涟漪，曲调婉转优美。

当现在，冬天的大雪成了人们的新玩伴时，作者写此《白雪情歌》，抒发的是自强、亲情、和谐，其感情基调是婉转细腻、清新朴实。这歌，作者永远不会忘记，我们也永远沉浸在这优美的音乐里，倾心聆听着这用文字敲击出声音。