国家博物馆-中国古代瓷器

伟立

最近北京特别冷，我的溜达范围就局限于室内博物馆了。今年第六次去了国家博物馆，这次重点听了古代瓷器的讲解。国博义务讲解真的非常棒，这个展就介绍了90分钟，比自己看展的收获大。 在五千多年漫长文明发展史中，瓷器作为中华传统文化中最具辨识度的标志之一，不仅是中华民族的重大创造，也是人类物质文明史上的伟大发明。早在夏商时期，我国已能烧造原始瓷器。东汉晚期，普遍意义上的成熟瓷器被烧制成功。从唐代的“南青北白”到宋代的名窑林立，再到元明清的精巧绚烂和异彩纷呈，瓷器的发展融实用与审美于一体、以科技和艺术相结合创新不断、名品迭出、光芒四射、耀眼古今。 溯始循迹夏、商之际出现的原始瓷是在硬质白陶和印纹硬陶的基础上发展起来的。战国时期，原始瓷生产达到鼎盛，胎质更加细腻，器形更为规整出现大量用于陪葬的仿青铜礼乐器。 商代:瓷器萌芽 云雷纹硬陶罐商(约公元前16世纪一约公元前11世纪)1955年河南郑州二里岗出土印纹硬陶选用的原料已十分接近瓷土或与后来产生的原始瓷相同，烧成温度也比一般陶器高，是瓷器的直接前身。 青釉网纹尊西周(约公元前11世纪一公元前771年)1959年安徽屯溪出土器身施青黄色薄釉，用泥点附加堆贴在器物口部作装饰。原始青瓷在西周时期出现两个变化：一是碗、盘等饮食器具增多，二是尊、豆等仿青铜礼器造型器物的出现。 青釉双系罐春秋(公元前770一公元前403年)1974年江苏镇江出土器身通体施青釉，腹部印云雷纹。春秋时期原始瓷的质量大幅提高，尤其是江、浙一带的原始瓷，造型多样。胎质细腻，大部分器物的造型和纹饰都仿自青铜器，釉色有青绿、黄绿和灰绿色等。 青釉印菱格纹罐战国(公元前403一公元前221年)1982江苏镇江地区漂水县洪兰公社出土此罐胎质坚硬，造型朴拙，特别是拍印纹饰美观细腻，是战国出土青瓷罐中佼佼者。战国时期原始青瓷的发展进入鼎盛时期，大部分青瓷造型规整，胎壁较薄，釉色多呈青色或青黄色。 青釉直腹杯战国(公元前403一前221年)上海青浦孔宅出土此杯为轮制拉坯成型，杯内壁留有明显同心轮旋纹。器形规整，釉色纯正。战国时期原始青瓷种类不仅包括用于日常生活的碗、盘等，还包括仿自青铜器的礼器和乐器。 有三个条件必备才是瓷器。 第一，瓷器的胎料必须是瓷土的。瓷土的成分主要是高岭土和化妆土，并含有长石、石英石和莫来石成分；含铁量低。经过高温烧成之后，胎色白，具有透明或半透明性，胎体吸水率不足1%，或不吸水。第二，瓷器的胎体必须经过1200℃～1300℃的高温焙烧，才具备瓷器的物理性能。第三，瓷器表面所施的釉，必须是在高温之下和瓷器一道烧成的玻璃质釉。 汉代:青瓷发展 东汉晚期中国瓷器手工业在经历千余年的探索和实践后终于烧造出普遍意义上的成熟瓷器，完成了质的飞跃。青釉双系盘口壶西汉(公元前202一公元8年)壶是古代盛酒器，亦可盛水。瓷制壶自汉代开始流行，器型多样。此壶造型古朴端庄，与西汉时期陶壶和青铜壶造型基本相同。 青釉四系罐东汉(公元25-220年)湖南长沙六中工地墓出土西汉初期，原始青瓷的造型大都仿自当时的青铜礼器。从西汉晚期开始，壶、洗、盆等日常生活用器日益增多，大量生活用器的流行，表明原始瓷的生产已经转向现实生活。 青釉洗东汉(公元25-220年)1924年河南信阳游河镇擂鼓台汉墓出土东汉瓷器一改战国、西汉原始瓷注重仿青铜礼器之风，造型开始以生活实用器为主，显得朴素敦厚，装饰上也趋于简练。 青釉四系罐东汉(公元25-220年)1924年河南信阳游河镇擂鼓台汉墓出土四系罐是东汉青釉瓷的典型器物之一，用于盛装水、酒等。东汉早期青瓷生产已转向经济实用，表现在适宜日常生活需要的器皿逐渐增加，纹饰也趋于简单。 黑釉鸡首壶东晋(公元317一420年)成熟的黑釉瓷始见于东汉中晚期。汉晋时期，浙江德清地区烧造的黑釉瓷质量较高，与早期的黑褐釉瓷不同，其釉色稳定，釉面匀净，使黑瓷成为一种特别的瓷器品种。 南青北白 魏晋南北朝时期，瓷器手工业生产进入快速发展阶段，南方地区已开始普遍烧造成熟的青釉和黑釉瓷，并在浙江、湖南、江西和福建等地初步形成一些制瓷中心和瓷窑体系。北方各地的瓷业生产也迅速兴起，并成功烧造出自瓷。隋唐时期政权统一经济发达，文化与贸易交流空前繁荣推动了制瓷业的进步和瓷器市场的扩大，在地域上形成“南青北白”的生产格局。这一时期还烧造出了釉上彩绘瓷，开启了辽宋夏金元时期名窑林立的瓷业生产格局之先河。 青釉虎子西晋(公元265-316年)1974年江苏南京栖霞岭甘家巷三国(吴)墓出土三国至西晋时期，是成熟青瓷诞生后一个生产的高峰期，瓷窑数量增加，器物造型更加丰富，并且日益向日用化发展。孙吴、西晋时流行将器物外形塑造成动物形象，构思巧妙，新颖奇特标志着制瓷工艺的成熟与进步。 青釉猪圈西晋(公元265-316年)1976年江苏吴县狮子山西晋墓出土此猪栏使用了堆塑、雕镂工艺。西晋时期，受“事死如生”观念影响，猪圈、鸡笼等随葬冥器多有烧造。它们是研究古代雕塑艺术、复原当时社会生活的重要实物资料。 青釉仰覆莲花尊北朝(公元386-581年)传河南上蔡出土莲花尊是南北朝时期青瓷中的典型器，南北方均有出土。受佛教艺术影响，此尊器身布满塑贴和雕刻的上覆下仰的层层莲花瓣，是研究北朝瓷器及瓷器装饰工艺的重要实物资料。俯拍才能看出它的美丽，层层莲花瓣。 隋唐时期，南方青瓷生产承袭前代传统，涌现出以越州窑、岳州窑、寿州窑和洪州窑等为代表的六大青瓷生产中心，尤以浙江越窑产品最负盛名，达到了极高的艺术成就，对南北方众多瓷窑均产生了广泛而深远的影响。 秘色葵口瓷盘唐 (公元618年-907年)1987年陕西扶风法门寺塔基地宫出土此盘呈葵口，色青中泛黄、灰，盘外壁残留当年的包装纸。在地宫出土的《衣物账》碑上，明确记载此盘为秘色瓷，是唐懿宗和僖宗在咸通十四年 (公元873年)埋的供养品。关于秘色瓷名称的由来说法不一，传统的解释是因仅供宫廷专用，藏在深宫鲜为人见，且数量极少，故称秘色。现在一般认为，秘色瓷是指越密的青瓷精品，是贡瓷的组成部分，但并非专供皇室。还有一种解释是秘色瓷实为“密室瓷”，意为一种在密封的空间里烧制的瓷器，因“秘”与“密”在古代是通借字，故古越窑陶工赋予这种烧制成本极高、只供皇室享用、神秘而颜色特殊的瓷器以秘色瓷之称。 陆龟蒙《秘色越器》九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯。这个瓷器国博也仅有一个，在地下一层的古代中国。 隋唐时期，北方地区在改善青瓷质量的过程中创烧出白瓷，并逐渐成为北方制瓷业的代表性产品。9 世纪中后期的晚唐时，白瓷生产出现分野，形成以邢窑、定窑、巩县窑为代表的精细白瓷以及河南地区烧造的化妆白瓷为代表的两大白瓷品类。白釉系列隋(公元581-618年)1956年陕西西安市郊李静训墓出土 隋代白瓷在继承北朝工艺技术的基础上，又有长足进步。李静训墓出土的白瓷与北齐范粹墓出土者相比，已不见早期白瓷釉色白中闪黄或闪青的现象，表明其釉质有了显著提高。这些物品小巧精致，推测应为 9 岁墓主人生前玩具，死后随葬。李静训墓出土的珍宝，在地下一层古代中国也有不少。 这两件左边是唐的，右边是五代的。 鲁山窑花釉执壶唐(公元618-907年)1956年河南陕县刘家渠出土鲁山窑遗址在今河南省鲁山县段店村，始烧于唐，终烧于元代。此窑产品的特色在于利用釉中氧化铁含量的不同烧造出不同色调的花釉瓷器。大体可分两类：一类是黑釉或褐色釉地带天蓝或月白等浅色斑块装饰；另一类是浅黄或月白色釉地带蓝色不规则的斑块。器物造型以壶、罐居多。 青釉褐绿彩花鸟图壶唐(公元618-907年)1983年湖南望城县蓝岸嘴出土器身绘褐、绿彩花鸟图，纹饰清晰，是长沙窑彩绘瓷代表作。唐代长沙窑遗址位于湖南省长沙市铜官镇，创始于中唐，终烧于五代。其烧造的彩绘瓷，丰富了唐代瓷器的装饰技术，在陶瓷史上占有重要地位，也是中国古代对外贸易的重要商品之一。 宋代:名窑林立 中国五大名窑：汝窑，官窑，哥窑，钧窑，定窑汝窑天青釉盘北宋(公元960-1127年)此器口沿镶铜扣，通体施天青色釉，釉面有细小开片纹。汝窑烧造官廷用瓷的时间仅20年左右，约在北宋哲宗元裕元年(1086 年)到徽宗崇宁五年(1106 年)，故传世品很少，被视为稀世之珍。此盘原为清宫旧藏。 官窑粉青釉海棠式量子南宋(公元1127-1279年)此器呈海棠花式子口，足底为母口，造型别致。这类器物在文献中称“量子”，既可单件使用，又可叠置成一套。 哥窑灰青釉五方委角洗南宋(公元1127-1279年)哥窑釉面有网状开片，或重叠犹如冰裂纹，或成细密小开片（“俗成百圾碎”或“龟子纹”），以“金丝铁线”为典型，即较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、黄色裂纹。 定窑白釉模印双鱼纹盘北宋(公元960-1127年)因为是模印的，所以花纹比较浅比较平均，不是特别清晰。 钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆北宋(公元960-1127年)此盆为清官旧藏。外底刻“三”字，并刻有“重华官”及“金昭玉翠用”款记。“三”为器物烧成前所刻，是同一类器物大小的编号；“重华宫”等则是清代宫廷造办处玉作匠奉乾隆皇帝谕旨所刻，对应其在清宫中陈设位置。学界也有此类器为元末明初的观点。 宋代制瓷业发展突飞猛进并达到新的高峰，名窑林立，形成了风格各异的瓷器手工业传统和生产中心，如北方地区以定窑为中心的薄胎精细白瓷，以磁州窑为代表的白地黑花瓷，以耀州窑为代表的刻、印花青釉瓷，以汝窑为代表的天青釉瓷等；南方地区则延续以越窑、龙泉窑为中心的青瓷生产传统，以景德镇为代表的青白瓷传统，以及以建窑、吉州窑为代表的结晶釉黑釉瓷生产传统等。 宋代八大窑系龙泉窑、景德镇窑、建窑、越窑、定窑、磁州窑、耀州窑，钧窑耀州窑青釉刻莲花纹围棋罐北宋(公元960-1127年)盒盖面刻莲花纹，侧面及盒体下部塑贴朵梅纹。花叶阴阳向背分明，将刻花与模印塑贴工艺相结合，别具一格。此盒造型罕见，是研究围棋文化的重要实物资料。 磁州窑系白地黑花缠枝花纹梅瓶北宋(公元960-1127年) 龙泉窑青釉塑贴双鱼折沿洗南宋(公元1127-1279年) 景德镇仿定窑镶铜扣模印团螭纹洗南宋(公元1127-1279年) 黑釉兔毫盏南宋(公元1127-1279年 )此盏釉中呈现的丝丝银白色条状纹，系因釉中氧化铁结晶所致，俗称“兔毫斑”。 北方地区的辽、西夏，在中原陶瓷工艺的影响下，生产出独具民族风格的产品，如鸡冠壶凤首瓶等，成为民族大融合的奇葩。女真人灭北宋后，金代制瓷业在北宋基础上继续发展，耀州窑、磁州窑、钧窑、定窑等著名瓷窑，均烧造风格趋于粗犷、装饰趋于简率的瓷器。 灵武窑酱釉开光剔划牡丹图梅瓶西夏(公元1038-1227年)此瓶腹部开光内剔划牡丹图，留出浅褐色胎体，剔划技法娴熟，纹饰质朴豪放，与硬朗的造型、粗糙的胎质相得益彰，为西夏瓷器代表作。 白釉塑贴双猴划花鸡冠壶辽(公元916-1125年)此壶腹部边缘有两道凸起的装饰，系模仿皮革缝缀的接缝，是辽代瓷器中的典型器物。陶瓷质鸡冠壶始见于唐代、辽代，系模仿契丹人惯用的皮囊壶而烧造。由于早期产品提手部分形似鸡冠并有系绳的穿孔，故名。后来，穿孔逐渐演变成提梁。这种器形保留了游牧民族的文化特色，体现出契丹工匠在制瓷工艺上推陈出新的创造精神。 缸瓦窑白釉剔划填黑釉缠枝牡丹纹尊辽(公元916-1125年)此尊腹部采用剔划填黑釉缠枝牡丹纹装饰，隙地处填黑釉，与白釉形成强烈色彩对比，纹饰风格粗犷豪放，独具一格。根据工艺、胎釉、纹饰等判断，此尊应是内蒙古自治区赤峰市缸瓦窑烧造。 定窑酱釉剔划忍冬纹腰圆枕金皇统元年(公元1141年)枕外底墨书“皇统元年置”，有明确纪年，是研究金代定窑瓷器的标准器。陶瓷枕的烧造始见于隋唐。宋金时期，陶瓷枕的造型最为丰富，有长方形、腰圆形、银锭形等多种式样。 元代:青花成熟 元代各窑场如磁州窑、龙泉窑、钓窑等均延续前代的生产。另外，在江西景德镇设立“浮梁瓷局”，管理官府用瓷的烧造。这一措施促使景德镇的制瓷业迅速发展，蜚声中外的卵白釉、釉里红、青花及颜色釉等被先后创烧。江西景德镇和浙江龙泉成为全国制瓷中心，其他烧造精品瓷器的窑场数量越来越少，大部分窑场转而生产民用粗瓷，形成精粗两极分化的局面。看看这件元青花。 青花云龙纹罐元(公元1206-1368年)此罐使用进口青料描绘典型的元代龙纹形象，青花发色浓艳鲜丽，为成熟元代青花瓷中的精品。元代青花瓷的造型以瓶、罐、壶等大件器物居多。 元代云龙纹，龙身细长，龙爪是三指。到明清，变成四指和五指了。 磁州窑“古相张家造”款开光花鸟琴鹤相随故事图长方枕元(公元1206-1368年)枕面菱形开光内绘琴鹤相随故事图。正壁开光内绘墨竹，侧壁、后壁绘牡丹。外底戳印“古相张家造”款。宋元时期，瓷枕是磁州窑的主要产品之一，枕外底戳印张家作坊标识的很多，如“张家枕”“张家记”“张家造”等，是带有商标性质的作坊款式。 磁州窑白地褐彩云凤纹罐元(公元1206-1368年)此罐通体以白地黑褐彩装饰，肩部为缠枝花纹，腹部两面开光内绘双凤纹。这类白地黑花大罐在元大都遗址和北方墓葬中常有出土，纹饰常见有龙凤、花卉、云鹤等，也有题写诗词的。 明清:登峰造极 明清时期(1368-1911)，中国瓷器生产无论是在工艺技术还是艺术表现方面都达到了灿烂辉煌的顶峰，种类纷繁，名品迭出。青花瓷是当时最主要的产品，青料和画风在不同阶段各具千秋：五彩、斗彩、珐琅彩、粉彩、素三彩等绚烂斑斓的彩瓷逐渐发展、兴盛起来，颜色釉瓷的烧造达到炉火纯青的境界，祭红釉、娇黄釉、孔雀绿釉等单色釉品种不断创烧。这些品类繁多、精美绮丽的瓷器不仅丰富了中国人的文化和生活，也对世界文明产生了深远影响。 明初在景德镇设立“御器厂”，专为宫廷烧造瓷器，景德镇日渐发展成为全国最重要的制瓷业中心。瓷器产品种类繁多，尤以青花、彩绘和颜色釉瓷器最具特色。青花瓷、釉里红瓷进一步发展、完善，成化斗彩瓷、万历五彩瓷等是彩瓷的代表，为清代釉上彩瓷的大发展奠定了基础；永乐时期的甜白釉、宣德时期的祭红釉、弘治时期的娇黄釉等单色釉瓷，也均成为脍炙人口的名品。青花折枝牡丹纹菱花口折沿盘明洪武(公元1368-1398年)洪武朝的青花瓷装饰虽具有元代繁缛遗风，但线条纤细秀丽，笔法细腻。装饰题材沿袭元代的流行风格，如荷莲水禽、竹石芭蕉、四时花卉等，辅以宝相花、覆仰莲、蕉叶等纹饰，形成洪武青花瓷装饰层次繁多、主次分明的时代特点。 青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶明永乐（公元1403-1424年）永乐、宣德时期是明代青花瓷生产的高峰时期，也被誉为中国青花瓷的黄金时代。这一时期的产品胎骨细白坚致，釉质厚润蒙彻。青花绘饰采用进口钴料“苏麻离青”，色泽幽菁浓丽，典雅大气。 青花香草夔龙纹罐明宣德（公元1426-1435年）宣德时期的青花瓷装饰纹样以线条流畅、纹饰生动著称。将香草夔龙纹用子青花瓷装饰，始于宣德朝，至成化朝成为瓷器上的典型纹饰，后世亦多沿用。 此时的龙头变大，龙指看不清是几指啊。 釉里红三果纹高足碗明宣德(公元1426-1435年)三果纹是中国传统吉祥图案，桃蕴含“长寿”之意，佛手之“佛”与“福”音近，石榴寓意“多子”，合之即为“三多”，寓意“多寿、多福、多子”。釉里红瓷于宣德时期摆脱了元末明初时黑红混色的晦暗色调，呈现犹如宝石般鲜艳的红色。高足碗一般用于摆放贡品。 明代彩绘瓷内容更加丰富，技法更趋成熟除釉下彩绘瓷外，发展出斗彩、青花、五彩瓷等釉上与釉下彩绘相结合的彩绘瓷。 黄地红彩海水云龙纹罐明嘉靖(公元1522--1566年)黄地红彩是明代嘉靖朝创烧的色地彩瓷新品种,俗称“黄上红”。其制作工艺复杂需经 3 次烧成。先高温烧成涩胎划花器，出窑后，施黄釉，经 900度左右烧成黄釉瓷再在黄釉地上涂以矾红彩，露出黄色花纹，再经 800度左右焙烧而成。 黄地绿彩云龙纹盘明正德(公元1506-1521年)此盘为正德朝黄地绿彩的代表作。正德黄地绿彩瓷品种有盘、碗、高足碗、方斗杯等，多饰刻填云龙纹。黄地绿彩瓷始创于明代永乐御窑，以后各朝多有烧造，其中以正德御窑制品受到评价最高。 斗彩花蝶图罐明成化（公元1465-1487年）宣德朝的青花五彩瓷已出现明代斗彩瓷的工艺萌芽，成化时期则是斗彩瓷器的成熟完善阶段。成化斗彩瓷胎质细腻洁白，釉面光润柔和，画面色彩精丽雅致，以典雅的造型和特殊的彩绘技法蜚声中外。 甜白釉模印云龙纹高足碗明永乐(公元1403-1424年)永乐年间，景德镇御窑在元代卵白釉瓷的基础上，创烧出另一种高温白瓷，因其色调甜润，故有“甜白瓷”之称。永乐甜白釉瓷不仅釉色洁白，且胎体极薄，甚至可以映见指纹，为后来彩瓷的迅猛发展奠定了工艺基础。国博里现在就有德化白瓷的专门展览。 孔雀绿釉高足碗明宣德(公元1426-1435年)孔雀绿釉亦称“珐翠釉”“翡翠釉”“吉翠釉”等，是一种以氧化铜为着色剂、以氧化钾为主要助熔剂的中温颜色釉。因其釉色明丽葱翠、颇似孔雀羽毛上的绿色而得名。景德镇窑从元代开始烧造孔雀绿釉瓷，这一色釉的出现是对我国传统低温铅绿釉的继承与发展。重点：这个特别珍贵，这个成色完整度的全国仅存一件，其余均有破损，是修复品。 五彩鱼藻图罐明嘉靖（公元1522-1566年）除了青花五彩瓷，纯釉上五彩瓷在嘉靖、万历时期亦大放异彩。明代纯釉上五彩瓷从弘治朝开始流行，嘉靖、万历时期臻于鼎盛。所用色彩丰富，见有红、黄、草绿孔雀绿等，尤以艳丽的矾红彩最为突出。 清代康熙、雍正、乾隆时期，中国陶瓷史迎来了又一个高峰。瓷业生产由宫廷派遣督陶官进行管理。官、民窑的制瓷工艺均达到新的历史水平，瓷器种类繁多，康熙时期的青花、五彩瓷，雍正、乾隆时期的珐琅彩、粉彩瓷，以及豇豆红、茶叶末釉瓷等颜色釉瓷，都取得了空前成就。 青花釉里红加彩海水云龙纹缸清康熙（公元1662-1722年）此缸外壁以青花釉里红加彩描绘双龙戏珠纹和祥云、山石、海水纹等，波涛翻卷，蛟龙腾跃于云海间，气势磅礴，造型饱满端庄。 康熙朝制瓷工匠由于掌握了铜红的呈色技术，因此釉里红瓷烧造得相当成功，不论小品还是大器，均造型古朴，胎体坚致，釉里红纹饰发色纯正，具有鲜明的时代特色。 清朝的龙就很粗壮了，五指的龙爪。 我听讲解才知道，这种大的器物都是分段烧成的，再拼在一起，这个就是拼接缝。 郎窑红釉观音尊清康熙(公元1662-1722年)“郎窑”是指康熙年间江西巡抚郎廷极督理景德镇窑务时所烧造的瓷器。其中仿宣德红釉而烧造的高温红釉称为“郎窑红”，艳而不躁，晶莹透彻，釉面有开片纹，器物口部釉在高温熔融状态下产生垂流，映出白色胎，俗称“脱口”，代表了康熙晚期景德镇窑颜色釉瓷烧造水平。 豇豆红釉洗、印盒、太白尊、菊瓣瓶清·康熙(公元1662-1722年)康熙朝的颜色釉瓷在明代基础上有所发展，种类明显增多。由于对釉的配方和烧成气氛的有效控制，御窑厂能在同一色系的釉色中成功烧造出深浅浓淡丰富的产品，尤以郎窑红釉和豇豆红釉瓷独步一时，享誉天下。豇豆红釉柔嫩淡雅，有“桃花红”“美人醉”之喻。 窑变釉绶带耳尊清雍正（公元1723-1735年）该尊造型仿商周青铜尊，施以窑变釉，以红为主，垂流似霞若焰，俗称“火焰红”，堪称巧夺天工之作。窑变釉系在釉中添加不同的着色金属氧化物，烧成后釉色变幻陆离，绚丽斑斓，窑变釉瓷是雍正时期的一大创新，以清雍正、乾隆二朝产品质量最好。 粉彩九桃图天球瓶清乾隆（公元1736-1795年）天球瓶腹部浑圆，因形似天体星球而得名。此种器形始见于明永乐、宣德时期，雍正、乾隆朝较为流行，属于宫廷陈设用瓷。雍正御窑粉彩瓷上所绘桃实多为八只，乾隆朝的则多绘九只桃实，因此有“雍八乾九”之说。此瓶纹饰构图疏密有致，绘制精工，堪称乾隆粉彩瓷中的精品。 色彩特别润，是粉彩。 乾隆朝粉彩瓷继承康熙、雍正两朝的工艺成就，在地釉处理上，往往在白瓷上加绘色地，绿、黄、紫、金、蓝等，呈色各异，浓淡不一；又与釉下青花结合，烧造出青花粉彩；有些器物更将开片、色釉、青花、粉彩等不同瓷器种类同时汇集于一器，使制瓷工艺达到出神入化的境界。 仿古铜错金牺耳尊清乾隆（公元1736-1795年）此尊仿战国时期铜错金牺耳尊形制，外底属金彩楷体“敬畏堂制”四字双行款，为乾隆朝仿古瓷中的精品。此类瓷器因造型和釉色均仿古铜器，故又称“仿古铜彩”。乾隆朝瓷器的仿古技术炉火纯青，历代名瓷的造型、釉彩、纹饰均在摹仿之列。年代跨度上，既有先秦青铜鼎彝礼器的再现，也有对宋元之南北名窑的借鉴，还包括对明代御窑精品的模仿。 洋彩缠枝花纹蒜头瓶清乾隆(公元1736-1795年)此瓶画面装饰繁缛华丽，体现了乾隆晚期瓷器的装饰风格。乾隆朝的洋彩瓷装饰工艺多采用百花地、色地轧道及仿鎏金工艺等，与雍正朝白胎洋(粉)彩瓷清新典雅的风格形成鲜明对比。 珐琅彩福禄万代碗清雍正(公元1723-1735年)雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷是诗、书、画、印相结合的艺术珍品，是中国古代彩瓷工艺臻达顶峰时期的产物。这些珐琅彩盘、碗、瓶等，早已超越饮食器具的功能，成为极具审美欣赏价值的艺术珍品。 青花花卉纹卤壶清道光（公元1821-1850年）此壶外底以矾红彩署楷体“退思堂制”四字双行款。“退思堂”是睿亲王仁寿使用的堂号，有的器物还于四字款前冠以“睿邸”二字。此壶造型别致，青花色泽淡雅，为道光朝瓷器中的佳作。 “陶成堂”铭青花釉里红临孙过庭《书谱》笔简清乾隆（公元1736-1795年）笔筒下铃有釉里红“陶成堂”等篆书闲章，外底署青花篆体“大清乾隆年制”六字三行款。“陶成堂”为唐英所用堂号，此器以青料临写孙过庭《书谱》，笔法遒劲，与原本书法风格无二，可见其书法功底之深厚。 粉彩凤穿花纹双联瓶清嘉庆（公元1796-1820年）双联瓶也称为珠联瓶，取“珠联璧合”之意。清代雍正、乾隆时多有烧造。此瓶有乾隆朝粉彩瓷遗风，施彩艳丽，画技精细。 绿地粉彩番莲纹藏式佛塔清乾隆（公元1736-1795年）此塔属于供养塔，一般置于佛前供案上，以示观想。根据它的制作工艺、瓷质、釉色、图案等分析，应是乾隆朝景德镇御窑厂专门为宫廷佛堂所烧造。 豆青地开光粉彩山水图海棠式象耳尊清乾隆（公元1736-1795年）此尊腹部四个海棠形开光内绘粉彩山水图，造型端庄古朴，釉彩清新秀逸，极富文人画意和气息，属于乾隆御窑瓷器中的精品。 郎窑祭蓝釉合碗清康熙（公元1662-1722年）此碗内底左侧署青花楷体竖写“御赐纯一堂珍藏”。据清乾隆四十七年（1708年）陈焯《湘管斋寓赏编》记载，“御赐纯一堂”为郎廷极所有，此祭蓝釉合碗应为郎窑制品，较为罕见。 仿汝釉双耳尊清雍正（公元1723-1735年）雍正、乾隆朝的仿汝、官、哥釉瓷，多是经皇帝授意，将宫廷收藏的各窑瓷原物送到景德镇御窑厂按样烧造，作为宫廷陈设之用的。雍正朝仿汝釉瓷造型多为瓶、罐、尊等大件器物，釉面玻璃质强，光亮莹洁。 仿钧新紫釉匜[yí]式尊清雍正（公元1723-1735年）此器口部仿青铜匜形状，造型别致。仿钧釉瓷是雍正朝颜色釉瓷品种之一，可分为两类：一类以官钧窑瓷器为样本，制作精湛，足以乱真；另一类为创新器形，如螭耳尊、菊瓣式壶、花浇、石榴尊等，釉色为天蓝釉带紫红斑，督陶官唐英称之为“新紫釉”瓷。 看看一个瓷器的诞生，居然也有缩水的过程。 利坯后的坯体(现代)<div>对坯体进行修整，使坯体规整，细薄平滑，符合器形的要求。 </div> 青花勾线的坯体(现代)<div>青花双钩图案轮廓线和样式 </div> 青花瓷(现代) 罩透明釉后，第一次入窑烧成斗彩 斗彩是釉下青花与釉上诸彩相结合的彩绘瓷装饰工艺。其制作方法是用青料在胎体上勾勒出完整的纹饰轮廓。然后罩透明釉入窑高温烧成，再于釉上按青花轮廓线填以各色彩料，复入彩炉经低温烧成。 2瓷艺匠心展现中国古代制瓷技术的发展进步3瓷韵风华讲述中国古代瓷器在日常生活中的应用美学 4瓷行天下 中外古代文化的交流碰撞及背后蕴含的社会变迁 “南海一号”沉船出水瓷器 “碗礁一号”沉船出水瓷器出口的“广彩瓷” 随着中国瓷器外销规模和范围的不断扩大，瓷器在世果范围内的影响也得到逐步提升。亚洲、非洲和欧洲的许多国家都在经济利益的驱动下竞相仿制中国瓷器。这些产品既具有中国瓷器的基本特征，又融入了本国独特的使用需求和审美元素，推动了世界范围内瓷器生产技术的进步共同构筑起丰富多彩的世界瓷器文化。<div>英国瓷</div><div>自18 世纪中期开始，英国人开始仿制中国瓷，最早仿制成功的青花瓷名为“伍斯特瓷”。该盘纹饰包含华丽精致的城堡建筑、细腻柔媚的卷曲花草、弧线和“S”形曲线等，呈现出强烈的“洛可可”艺术风格。 </div> <div>五彩动物故事纹药盒 </div>18 世纪英国以生产“中层人士”日常用瓷为主，并于斯塔福德郡北部出现了瓷器生产集群。五彩描金花卉纹葵口碗 日本“九谷”制<div>17-18世纪</div><div>日本伊万里烧造的古九谷风格的彩绘瓷，是在借鉴中国明末清初彩绘瓷技法的基础上产生并发展起来的。其产品大量使用金彩，用色华丽浓艳，表现出日本独特的艺术情调。 </div> 朝鲜制的青花这些就不一一介绍了，大家可以自己去看。