问初文学诗词87期作品｜心头雨过相思湿，眼底云飞别恨牵

文学寻葩荒城词曲

江山踏遍，拾一朵朝花 剪纸李洪民（内蒙古通辽） 邻家才俊女，巧手纸花裁。画里芙蓉妹，何时走下来。 大雪有怀荒（贵州） 一大雪浮芳至，初窥傲骨郎。黔山回暧昧，腊酒问斜阳。 二琼宇倾风雪，寒风倚几堆。夜深归碧落，温酒叹秦灰。 三作客流年老，邀风信步闲。今朝温酒对，恰似故人颜。 惜别忘忧草 与君对饮泪双流，十里亭寒恨不休。此去经年春莫问，东风无力上珠楼。 雪中春忘忧草 无端锦瑟动凡尘，雪里飘香别有春。踏破冰心花落处，清觞飞去广寒轮。 雪梅高山景行（辽宁） 其一雪裹梅枝不染尘，孤高绝色更清新。凌风怒放人人慕，留得霜姿欲报春。 其二十月居中少绿茵，枯杨败柳退游宾。琼芳一角增娇艳，雪裹梅枝不染尘。 咏梅张建国（湖北） 白雪皑皑雕玉树，红梅朵朵绽琼乡。梅妍雪白相生艳，何待东风溢雅芳。 冬绪唐增虎(山东) 花败田荒又耐妨，寒风刺骨沐温阳。人生正道怀雄志，金榜提名耀祖光。 忆当年杨水邻（广西） 煦日柔风轻拂面，浮生半日倚闲栏。烛光犹忆当年宴，春去秋来梦影欢。 文莉远嫁抒怀张建国（湖北） 隆霜鲜菊影，叶落柿彰橙。水岸婚车远，心湖热血澎。三秋孙女嫁，难舍膝边情。洒泪欣诚祝，今生幸福盈。 小阳春里故乡一日游写真杨兆根（安徽桐城） 刺骨寒凉只夜狂，霜融冰解日东方。畅怀麦菜书情绿，戏菊蜂蛾索句黄。惊喜杜鹃开北谷，欣看水鸟步南塘。提灯老柿村头站，亲吻儿童沐夕阳。 寄语自己在老年大学诗曲班学有所成庄金玲（湖南） 斯时热爱宋唐词，品酒凭栏乐美滋。拈句漫填青玉案，抒怀欣诵庆金枝。人生如戏谁由己，岁事云烟各自知。惟望儿孙都矫健，清香入梦韵成痴。 小雪留韵张建国（湖北） 时临小雪霜难见，大地冬来尽艳阳。甚念儿时霜雪冻，常思冰厚满封塘。屋沿冰挂长三尺，塘里轮拖竞滑忙。更喜银山追野兔，翻山越岭少年狂。注：轮拖:废轴承和木棒、木板自制成的滑板 天净沙·清明（马致远体）被遗忘的角落（贵州） 黄花老柳飞莺，子规春燕柔情，对酒依稀瘦影。软风微冷，别人离绪箫声。 【双调·沉醉东风】贺柳老景腊先生九十寿庆庄金玲（湖南） 九秩春秋寿临，一生桃李心钦。曲赋吟，松梅枕。枝头鹤舞伴瑶琴，翠竹长青不老人。书案前琼芳绚锦。 【中吕·醉高歌带过喜春来】贺岳阳市散曲分会成立庄金玲 曲园又展新葩，曲妹夭娆俏飒。曲哥开唱声齐刷，曲调优而律雅。（过）潇湘曲社蓝图画，岳郡新添一曲家。韵优律美众人夸，都爱她，曲苑瑞枝花。 【南仙吕·醉归花月渡】寄给北国的夫君庄金玲（湖南） 【醉扶归】自君去了寒疆地，柔丝爱恋寄无期。生怕郎君受寒饥，望风捎去思君意。【锦添花】痴痴，霜枫写吾情念诗，红梅谱歌难续词。【月儿高】路远前行，艰难北上偏僻。祝愿君安健，恳佑诸神庇。【渡江云】希望新年龙凤栖，似乳如胶休再离。 清平乐·大雪腌肉杨兆根（安徽桐城） 大雪腌肉，恰适千年俗。螨蚋苍蝇皆降伏，日丽风高气淑。岁将兔去龙临，家家腊货如森。游子饱尝口福，乡愁了却情深。 献天寿·故里桐溪杨兆根（安徽桐城） 一股清泉先作潭，晓见晴岚。变溪如带绕村南，沿岸鸟歌酣。沏茶醅酒佳肴饪，味道香甜。山洪偶把浊污含，自沉净，映天蓝。 蝶恋花·初冬诗话（冯延巳体）张建国（湖北） 冰雪无踪霜未见。金菊妖娆，富丽楼庭院。清梦觉来香满苑。窗含翠柳烟湖岸。满眼葱茏闻鸟啭。原野山岗，哪有初冬面。非是世间时序变。时逢盛世欣荣显。 少年游·乌桕滩游记流动的夜 橙黄橘绿柿飞红。银杏舞金风。乌桕七彩，牛铃惊鹭，鱼戏雨花中。川山如画兴歌咏，秃笔叹词穷。踏浪击节，舞空长袖，雅趣自从容。注：雨花：雨花石，即鹅卵石。 鹧鸪天·盼归王殿奎（安徽） 风竹萧萧鹤唳天，梅花香沁自悠然。心头雨过相思湿，眼底云飞别恨牵。离十月，似三年。闲愁日日聚眉弯。倚桥望尽归来客，不见檀郎在画船。 鹧鸪天·癸卯大雪柯美柘（江西） 未见梨花缀树头，寒声着实叫人愁。薄霜醉草风呼醒，晴日撩人暖释忧。荷别恨，菊含羞。高堤细柳折珠旒。时禽觅食冬储蓄，可解田翁汗似油。 行香子·大雪庄金玲（湖南）兰草抽芽，寒号声藏，看红梅妩媚柔芳。琼花飞舞，白羽茫茫。唱几声曲，箫声奏，笑声扬。烈风吹雪，梧桐落叶，任红尘一片清凉。人心温暖，不畏严霜。暖炉香焙，酒香漫，醉香娘。 甘州令·人生杨友明（江苏） 叹人生，苦岁短，黄昏转眼。常恋少，校园花绽。羡龄轻，展双翅，直冲天远。壮年强，夺魁首，勇折桂、奖牌堆满。不时白发，退休身变。带孙去、为儿无怨。怎甘心，只养老，日长时晚。夕阳红，及时乐，酒诗友、让春重返。 极相思·山盟残骸荒（贵州）一山盟独剩残骸。犹记笑嗔钗。惊鸿昨日，分飞永夜，渐老楼台。谁慰无穷吹梦角，又惊起、满树梨腮。可怜芳草，依然绿遍，空惹尘埃。 二许君万里闲窗。烟雨妒霓裳。桃花扇老，柳弦曲寡，负了苏杭。十里垂杨堤上踱，有画船、最怕离殇。长歌迟暮。新篇未赋，留恨茫茫。 问初诗词87期一期一赏析——古诗词鉴赏方法：常见表现手法 入选问初诗词一期一赏析87期作品（无） 古诗词鉴赏方法：常见表现手法 1.直接抒情：即不借外物、掩饰，直陈自己的喜怒哀乐。 2.间接抒情：即通过写景、叙事、描绘人物举动来表达情感，披露心迹。 3.借景抒情：古代诗词中，有些景物被诗人们赋予了一定的人文象征意义，如柳象征离别，梅象征高洁，月象征团聚，雁象征音信等等。诗人们在描绘这些景物的同时，往往也寄寓了某种情怀。 4.融情于景：即诗人提笔之际内心已有既定的情感活动，将情感含蓄于笔下的景物之中，让读者去感受、体会。 5.因情造景：诗中的幻境、梦境是典型的因情造境。如果诗人所描写的景物不是处于一时一地或并非写诗时所闻见，而诗人为了抒情的需要却将它们集聚到一首诗中进行描绘，可称之为“因情造景”。 6.虚实相生托物言志：借物喻人，借物(事)喻()理，是咏物诗的重要手法。 7.夸张：夸张是指夸大或缩小事物原有的形态、规模、程度，以增强诗歌的主观感情色彩。(李白常用夸张) 8.象征：象征是指通过具体形象以表现与之相近似的思想情感。 9.用典：运用典故来抒情言志、表明心迹。 10.对比：对比就是使对比的双方的特征更加鲜明，如黑与白的对比，生与死的对比，对与错的对比，动与静的对比，通过鲜明的对比来强调、揭示某一种现象，阐释某一个道理。 11.反衬：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”以“蝉噪”衬“林静”，以“鸟鸣”衬“山幽”。与对比相比，不难看出反衬是以相反的一方写另一方，“牺牲”相反的一方来突出另一方，如以动写静、以乐写悲、以黑写白等;对比却不具备这样的特质，对比双方不存在谁为谁服务的问题，而是双方都为某一个目标服务。 12.正衬(烘托)：是绿叶对牡丹的衬托，是云彩对明月的烘托。如《山园小梅》的颈联“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”，林逋在这里是虚拟“霜禽”和“粉蝶”对梅的喜爱，烘托自己对梅花的喜爱。正衬与反衬的性质一样，只是正衬的陪衬者与被衬者取同一“立场”，反衬的陪衬者与被衬者取相反“立场”。 13.化用：诗词的诗句是由前人的诗句变化而来。如王实甫《牡丹亭·长亭送别》中的句子“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，就是化用了白居易《琵琶行》中的“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”。 14.借代：较普遍的技巧。如“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》)“朱门酒肉臭，路有冻死骨”(杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》)“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。” (白居易《琵琶行》)“帆”代“船”;“朱门”是朱红色的大门，这里代指权贵豪门之家;“丝竹”，“丝”本指琴瑟一类的弦乐器，“竹”本批箫笛一类的管乐器，这里“丝竹”一起代指音乐。 15.通感：一种特殊的比喻。“通感”就是把听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来。如“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇”(白居易《琵琶行》)用触觉“冰泉冷涩”写听觉琴声低沉(“弦凝绝”)，传达出琴声的幽愁暗恨。再如“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”(林逋《山园小梅》)用视觉“暗”写嗅觉“香”，突出梅香的清淡、时断时续。 互文：一种特殊的省字法，使诗句更精练。如“秦时明月汉时关”(王昌龄《出塞》)，实际是说“秦汉时明月秦汉时关”，即古时的明月，古时的关;“秦”字后省去了“汉”，“汉”字前省去了“秦”，不仅语言精练，而且给读者一种时空阔大之感。“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”(《古诗十九首·迢迢牵牛星》)，实际上是说“迢迢皎皎牵牛星，皎皎迢迢河汉女”。“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离”(《木兰辞》)，实际上说“雄兔脚扑朔眼迷离，雌兔眼迷离脚扑朔”，所以两兔在地上跑时很难分辨出谁雄谁雌。 注：古诗词鉴赏方法和常用表现手法内容来自网络分享。（致谢原创老师！如有侵权请联系告知删除）