绝诗转合句的巧妙用词（五）

蔡宝瑶

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　　绝诗转合句的巧妙用词与写法

第一种写法，转句采用 “为问”、“试问”等提问的字词开端，然后三四两句作连续的诘问，合句中则用“无”、“几”、“何”、“谁”等字词作回应。即第三句提问，第四句采用正面肯定或反面疑问印证。

例1、唐朝杜牧的《秋浦途中》：

萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸浦。

为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。

译文：

山路上萧萧秋雨下个不停，淅沥溪风吹着溪边的蒲苇。问刚来到寒沙安家的鸿雁，来时经过我的老家杜陵吗？

一二句为对仗句式，描写途中秋雨景色。三四两句作连续诘jié问（追问），问刚来到寒沙安家的鸿雁，来时经过我的老家杜陵吗？此句以虚间实，故设一问，陡然地翻起波澜，可谓笔力奇横，妙到毫巅，诗人寄情归雁，反衬出诗人有家归不得的流离之苦和对老家杜陵的怀念。

例2、宋朝苏轼的《又和景文韵》：

牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。

试问壁间题字客，几人不为看花来。

译文：

牡丹、松树和桧guì树同时种植，随着春风自由地开放。试问在墙上题字的客人，有几个不为了欣赏花而来。

这首诗相当有意思，尤其三四句这种诘问语气，造成一种言外之意。作者是在为松柏打抱不平，也是在为怀才不遇的才子打抱不平，或许还是有几分自认为怀才不遇。

第二种写法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答。

例3、唐朝白居易的《魏王堤》：

花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。

何处未春先有思，柳条无力魏王堤。

译文：

花儿在寒冷中还没有开放，鸟儿也力气的叫着，我骑马随意而行游玩到了太阳西落。那里还不是春天，一个姹紫千红的繁华春日，就要来临了，魏王堤的柳丝垂的很长。

第三句”何处“提问，第四句以”魏王堤“回答。而“柳条无力”则是回应“未春先有思”。

例4、明朝陆容的《题画》：

林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。

何年了却公家事，来趁山人几日凉。

第三句以“何年”提问，第四句以“来趁”继续发挥上一句意思，进一步拓展生发情感，比上面隐晦作答更具爆发力，没那么委婉。

第三种写法：亦是第三句作诘问，但是与上一种方法略有不同，“何”、“谁”等提问的字词不是写在句首，而是放在句中。不会感觉过于直接，会显得更加委婉。第四句一般也不用作答回应，而是直接留给读者想象空间。

例5、唐朝孟浩然的《送杜十四之江南》：

荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。

日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。

译文：

荆州和吴郡是接壤的水乡，你离去的时候春天的江水正渺渺茫茫。太阳将要落山，远行的小船将要停泊在什么地方？抬眼向天的尽头望去，真让人肝肠寸断忧伤至极。

这首诗的第三句用何处，但是第四句没有直接回应在什么地方。而是用天涯一望断人肠，来说明征帆漂泊无定罢了，更显得委婉。

例6、明朝钟顺的《清夜闻笛》：

小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。

短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。　

译文：

在宁静的夜晚，小楼人稀，月亮初斜，思归之情遥不可及，隔着海洋辽阔。短笛声谁在吹奏着伤感的曲调，满庭花香中飘落着洁白的雪花。

第四句直接纯粹以景色描写，不回应第三句的”谁“吹曲。留给读者回味与想象的空间更大，韵味更深远。其实这首诗的写法，更值得我们学习，内涵更饱满。

第四种写法：亦是用诘问语，只是更直接，第三句前面冠以“如何”二字，第四句首字用“更”字来递进衔接。这种结构的脉络非常清晰，用更字虽然强调意味很足，但略显直接粗暴了，余韵稍显不够深远而已。但这个手法比较容易掌握。

例7、唐朝李商隐的《无题》：

紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。

如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

译文：

紫府中有一位名叫宝灯的仙人、道士，他勤学苦练以至于大冬天来茶饮都来不及喝冻成了冰；

更让人想不到的是，在一个下着大雪、雪月交光的夜晚，他仍旧没有偷懒休息，而是在那高高的有着积雪的楼台上辛劳夜读。

这种结构的重点落在“更”字后面的强调上，第四句不是回应作答第三句，而是递进更上一层的。

例8、宋朝朱熹的《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：

王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。

如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。　

这首诗的结构在第四句也是递进强调，强调第三句的在荒山“独宿”还不够，更是拥寒裘听子规，进一步营造萧瑟孤独感。

第五种方法与上述四种不同，诘问语不在第三句，而是在第四句的句首冠以“如何”二字。这种语气，其实就不是上述几种的提问了，而是类似反问而变得肯定的方式。

例9、宋朝项安世的《夜雨》：

夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。

今夜故人江上宿，如何禁得打篷声。

译文

夜晚我独自坐在凄凉的书房之中，倾听着稀稀落落的雨点敲打着窗户，不禁万感顿生。此时此刻朋友在江上旅宿，听着这雨打船篷，又该是什么心情？

第四句的“如何”其实就是不的意思，禁不得听打篷声。

例10、清朝何绍基的《无园种菜》：

五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。

菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民。

这句也是，如何就是不，不可以比拟到饥民，反问而否定的意思。这样的结构，避免了尾联太过直接的透露情感，留些回味余地。也是一种比较实际可用的取巧手法吧。

　　第六种：七绝的第三句用“不须”或“不用”等二字来开头。先用否定句式，然后第四句进行回应或拓展为何否定。此种方法第三句的转折语气特别明显，故此气脉容易梳理，不容易错乱，第四句由第三句发端开来即可。

例11、唐朝杜牧的《题城楼》：

鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。

不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。

译文：

江楼上响起了呜咽的号角声，残阳的余晖洒在寒冷的沙汀。不必倚靠栏杆苦苦回头眺望，这里到故乡有七十五个驿亭。

此诗的一二句写城楼景象，生动鲜明。第三句“不用”忽然一转，留下疑问空间，为何“不用苦回首”？第四句回应。

例12、陆游的这首《杭头晚兴》：

山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。

不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂。

诗意：

山色苍寒，野色昏暗。诗人在旅途中到达严州，驿亭的门已经关闭。他不再需要借酒消愁，因为他已经习惯了在天涯行走时心灵的痛苦和离散。

陆游这首的手法与杜牧那首一样。前二句也是写景象，第三句用“不须”来转，第四句则用“行尽天涯”来合上一二句的天涯景色。"惯断魂"则回答第三句为何”不用把酒浇愁“。

第七种：七绝的第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等问答观望类的字词，有提问或者明确指向性的意思。第四句则对第三句所问、所道、所指事情进行回应。

例13、唐·朱庆余《近试上张水部闺意》：

洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。

译文：

新婚卧室昨夜花烛彻夜通明，等待拂晓去堂前拜见公婆。装扮好后轻声询问夫君：我的眉画得浓淡可合时兴？

这首诗相当出名，字面上写的是新婚女子心态，实际则是考生面对考官的忐忑心情。第三句的”问“字起到前后勾连的作用，第四句则回应第三句的问。

例14、元朝宋元的《讨柴》略有不同：

海树年深成大材，一时斧伐作薪来。

山人指点长松说，尽是刘郎去后栽。

一二句写山木要成材不容易，但很轻易就被砍伐作为柴木。第三句以“指点”、“说”来转折，山人指指点点在说什么呢？原来在说这些大松树，是刘郎去后栽种的。刘郎是一个典故，天台山碰见仙人，出来发现人间已过十世。意思就是这些长松是很多年很多年了，故此这一句是合上了第一句的”年深“，即树木成材不易。

第八种：这种写法与上面第七种类似，都是第三句有提问，但不同的是，其“说”字是放在第三句第二字，这样就导致其所说的东西不局限于第四句，而是第三句后的五字，亦是所说之事。

例15、唐朝张祜的《退宫人》：

开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。

长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。

译文：

她原是开元年间玄宗皇帝怜爱的掌上明珠，可遭遇了安史之乱流落到民间已二十年了。她经常给人们说开元盛世时的往事，那一回皇帝在承天门上举行宴会，酒酣时让她向楼下撒金钱给楼下的百官争拾，这盛况是再也难见到啊。

第三句的说字之后，全是宫人的回忆话语。这种写法，读者会感觉更加一气呵成。三四句的转合过渡，没有上一种明显。

例16、清朝朱凤翔的《村外闲吟》：

荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。

竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥。

译文：

田间劳作的人趁着朗朗的明月，从夜色中归来。小儿早已依在竹子门前急切地盼望家人归来。都说田园中的野味是好菜品，桌上佳肴，谁知道稻花还未香时，鲤鱼早已健美肥硕了，正好是一道绝味的盘中餐。

第三句竞说转折，后面全部是说的内容。第三句后五字概括说，第四句则对这五字的叙述，进一步详细描写印证。一步步的进击到读者脑海中，印象更加鲜明。

第九种：此法的第三句后三字多以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”等结束，用来总结前面二句情景，印证无事，然后第四句则描写无事后要做的事。此手法相对曲折婉转，故此情绪转变较为鲜活。

例17、苏轼的《春日》：

鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。

午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴。

译文：

斑鸠、小燕子的叫声忽然停止了，夕阳照射进朝西的窗户内，将房间内照射的分外光明，中午醉酒睡醒后没有事情做，只能闲来无事睡觉打发无聊的春光了。

一二句写春日景色，为午醉醒来铺垫氛围。无一事做总结，也作转折而引出第四句，没有什么事情，只有将春睡赏春晴。

例18、元朝高明之《题青山白云图》：

昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。

茅庐早起无他事，去看南溪新水生。

第三句写”无他事“，第四句则描写无事后要做的事。就是去看南溪新水生。

第十种：此种方法的第三句以“无端”二字开头。“无端“有无奈的意思，表示事与愿违，或没有办法，意料之外。所以其放在第三句开头，则有除开前二句描写的事情外，忽然第三句插入他意的意味。突生意外，可给读者一种感觉冲击。

例19、唐朝李商隐的《为有》：

为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。

无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。

译文：

在精致华丽的闺房里藏着一个美貌的少妇，在京城春寒已尽的时候，她忽然担心起春宵来。原因是她嫁了个佩带金龟的在朝中作官的丈夫，他天不亮就要起身去上早朝，这岂不辜负了这位少妇的一片痴情。

前二句极尽描写美好，第三句忽然一转，对嫁得金龟婿的另一种无奈。第四句则是对这种无奈缘由的解释，来回扣前面二句的美好。

例20、宋人张咏的《雨夜》：

帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。

无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。

译文：

帘幕中非常寂静，长满竹丛的院庭很是深邃。客游人满怀孤寂面对孤灯低吟，平白无故又传来雨滴空阶的声音，把万里思乡之心都滴碎了。

第三句的“无端”犹如天外飞仙，虚无缥缈的把”一夜空阶雨“意象插入进来，看似突兀，但第四句做阐发，直接点明雨看似无端，实际不是。因为其滴破思乡的万里心啊。

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