<p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">冬月节</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">节令中的节</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">四时八节之节</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">如年节是亚岁节</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">俗称冬节与长至节</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">阴极之至</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">阳气始生</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">至此日南至</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">日短之至</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">日影长之至</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">故曰“冬至”</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(57, 181, 74);">转余其伟先生回忆魏老师文</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(57, 181, 74);">感谢余老师</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(57, 181, 74);">文革"那段時間，純粹的傳統粵樂難以公演。約在1972年~1973年間，廣東音樂曲藝團公演《織出彩虹萬里長》(楊紹斌曲)《喜開鐮》(廖桂雄曲)，由魏家明老師高胡領奏。1975年，在北京的全國音樂舞蹈匯演中，魏家明又領奏《喜開鐮》和《蕉林喜雨》(即潘永璋改編的《雨打芭蕉》版夲)，反晌強烈，成爲傳統民間音樂解凍之先兆。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(57, 181, 74);">魏家明以驕健、明麗和富于時代感且粵味濃郁的高胡技藝，讓人耳目一新。"文革''後期至上世紀八十年代，魏家明演奏了《小桃紅》《步步高》《凱旋》《賽龍奪錦》(何柳堂曲、劉仲文編配)《昭君怨》(湯凱旋編配)《孔雀開屏》(何大傻曲、湯凱旋編配)《銀河會》《雙聲恨》及《鵝潭新貌》(湯凱旋曲)《劈山引水》(湯凱旋曲)《貧農送女上大學》(吳國材曲)《大鵬展翅》(喬飛曲)和《春燕展翅》(屈慶曲)等經典古曲或新曲。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(57, 181, 74);">魏家明是七、八十年代杰出的高胡演奏家，他的技藝對後學有很深廣的影響。1990年，魏家明移居香港，常作粵曲拍和。1997年，香港國際西曼(馬可勃羅)唱片公司發行C D《大廣州》之一及之二，其中之二由魏家明高胡領奏，收入有《雨打芭蕉》《孔雀開屏》等十幾首曲。再者，"文革"中、後期，影響較大的尚有《山鄉春早》(喬飛曲)和《緑水長流稻飄香》(楊樺曲)，前者由鄺斌老師高胡首演；後者由劉天一老師首演，樂曲經修改後，再由魏家明演出。再有黃金成老師作曲兼首演《粵海歡歌》及屈慶老師作曲劉天一老師首演《珠江春早》(又名《珠海風光》)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(57, 181, 74);">這些"文革"中的粵樂創作(以及當時全國各地的民樂創作)，往往是冠以一個自然風景或當時的主流意識形態爲樂曲標題(曲名)，寄寓承載了一段優美好聽的旋律，巧妙地存活于那個冷峻的環境，這也許就是中國文藝家特有的"曲綫救藝"的創作技巧和生存智慧。這是一段很特殊的曆史，我們不可以忘記。</span></p>