十大传世名画郎世宁《百骏图》赏析

～白蕊

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文字编辑：白蕊

作者简介：

郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688.7.19-1766.7.16），原名朱塞佩·伽斯底里奥内，圣名若瑟，画家，意大利米兰人，天主教耶稣会修士。

1715年（清康熙54年）来中国传教，随即入皇宫任宫廷画家，历经康熙、雍正、乾隆三朝，在中国从事绘画50多年，他还参与了圆明园西洋楼的修建设计工作，为清代宫廷十大画家之一。

郎世宁在清宫廷内为皇帝画了多幅表现当时重大事件的历史画，以及众多的人物肖像、走兽、花鸟画作品，还将欧洲的焦点透视画法介绍到中国，协助中国学者年希尧完成了叙述这一一画法的著作《视学》，成为当时东西方文化交流的重要使者。1766年7月16日(清乾隆31年6月10日)郎世宁在北京病浙.终年78岁。

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绘画概述：

《百骏图》纸质，宽102厘米、长813厘米，共绘有100骏，姿势各异，曲尽妙态。采用工笔画法，马匹轮廓遒劲，中锋作描，劲利而结实。现藏于台北故宫博物院。《百骏图》是郎世宁的艺术巅峰之作，荣登中国传世十大名画。

在绘画手法上，郎世宁充分展示了西洋画法中常用的前重后轻、前实后虚、前大后小等写景方法，使近景画面有一种空旷深远的境界，草木、山水、人物精致又生动。

全幅画面色彩绚丽，构图繁复，栩栩如生。画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理，使物象极富立体感。而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等仍含有中国传统画的技法。

画面开始为两棵参天的古松，曲折的枝干、茂密的针叶树、斑驳的树皮。透过松枝的空隙，露出了牧马人搭建的简易白色帐篷，三个身穿满族服装的牧人在帐篷前 ，倦怠地或坐或卧，还有一人双手拄着套马杆立在那里，看着不远处的马匹，一只花斑牧犬从帐篷内伸出了半个身子。

近处是一匹浑身滚圆的白马悠然而立，旁边的两匹花马在低头啃草，由此引出了后面千姿百态的群马。

在草地上，一群肥瘦不一的马匹各自在觅食、躺卧、翻滚嬉闹。远处群山连绵，草木丛生，一个牧马人正用套杆套一匹跑远的马，另一牧人则在赶拢跑散的八九匹顽皮淘气的小马驹，此处近景也是几棵盘根虬枝的古松，一大群不同花色的骏马或立或卧，或昂首或低头，还有几匹在追逐打闹，快活潇洒。

画面中段，在一片树木坡石间又有一群马，也是悠哉惬意地休息，其中有一对母子，母马用慈善的眼神正看着在吃奶的小马驹，旁边一匹马正在古松上蹭痒，惹得一牧人扭头观看。这时逐渐出现了一片湖水，湖岸边芦苇郁郁葱葱，马匹则在水边嬉闹。

湖中有一人正在为一花马擦洗，湖中倒影清晰可见。过了水面窄处而后湖水又逐渐开阔，湖滩的沙地上长满了芦苇和杂草，另有一小群马在一个骑马的牧人带领下，泅过不宽的水面到对面去，画面的结尾是一个手持套马杆的牧人。

画面尾段，在树木坡石间逐渐出现了一片湖水。这里有两个细节：几匹要上岸的马身上的毛湿漉漉地垂下来，生动逼真，显示了作者细致的观察和高超的写实功力技巧；另一边，牧人坐在马背上，怕把衣鞋弄湿，腿是收起来的，生活气息非常浓郁。

此作品中，作者运用中国的毛笔、纸绢和色彩，以欧洲的绘画方法注重于表现马匹的解剖结构、体积感和皮毛的质感，使得笔下的马匹形象造型准确、比例恰当、凹凸立体。

他是以细密的短线，按照素描的画法，来描绘马匹的外形、皮毛的皱褶和皮毛下凸起的血管、筋腱，或者利用色泽的深浅，来表现马匹的凹凸肌肉。以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以显示中西趣味兼容并蓄的画面。

郎世宁《百骏图》突破了明清时期大部分山水、花鸟画作品以水墨为主流的表现方法，另辟蹊径，创造了一种“中西合璧”的绘画新风格。这具有开拓性的意义，对于中国传统绘画的发展产生了巨大的推动和冲击。

最后，我再将此画的高清完整图附在下方，以便于大家更好的理解以上的解析文字。