明.董其昌书法

蓬莱陈立强

董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海市）人。明朝后期大臣、书画家。

万历十七年（1589年），考中进士，授翰林院编修。一度担任皇长子朱常洛的讲官。历任湖广提学副使、福建提学副使、河南参政，因病辞职。泰昌元年（1620年），明光宗朱常洛继位，授太常少卿、国子司业，参修《明神宗实录》。天启五年（1625年），出任南京礼部尚书，因事辞官。崇祯五年（1632年）任太子詹事。崇祯七年（1634年）回归乡里。崇祯九年（1636年）去世，谥号“文敏”。

董其昌擅于山水画，师法于董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。存世作品有《岩居图》《秋兴八景图》《昼锦堂图》《白居易琵琶行》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》等。画作及画论对明末清初的画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格。作品《戏鸿堂帖》（刻帖）。颇能诗文，著有《画禅室随笔》《容台文集》等。

在研习经史之余，董其昌与同僚诸友切磋书画技艺，纵论古今，品评高下。又从韩世能那里借阅晋、唐、宋、元法帖宝绘，心摹手追，有时废寝忘餐，因而学问大进，开始在京中有些名气。在家乡，董其昌筑“来仲楼”、“宝鼎斋”、“戏鸿堂”、“画禅室”、“香光室”等，牙签玉轴，左图右史，置身其中，著书立说，探究古今书画艺术。

他不遗余力地搜集王羲之、王献之、谢安、桓温、赵佶、米芾诸名家法书，于万历三十一年（1603年）刊刻《戏鸿堂法帖》行世。

病休松江时期，他正值四十余岁的盛年，广闻博识，采集众长，悠居林泉，心闲手熟，创作了《葑泾访古图》《鹤林春社图》《浮岚暖翠图》《神楼图》《西湖八景图》《溪回路转图》等许多描绘江南风光的著名山水画。

董其昌书法上有“邢张米董”之称，即把他与临邑邢侗、晋江张瑞图、须天米万钟并列；绘画上有南董北米之说。莫是龙、陈继儒提倡“南北宗”之说，即把“院体”山水画与“文人画”分为南北两派。董其昌一生创作的书画作品不可胜数，临仿古人的绘画和诗帖是其中的一个重要部分。

他在《画禅室随笔》中所说的“读万卷书”正是指一个人要想成为艺术家，必须学习传统，学习古人。他17岁开始学习书法时临写颜真卿的《多宝塔》，22岁学习绘画时师法黄公望，以后又遍学诸家，这种以古人为师的作法八十而不辍，伴其终生。他广泛吸取对唐宋元诸家优长，抉精探微，使其书画取得了超越古人的艺术成就。

董其昌的书法，吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有“颜骨赵姿”之美。

董其昌的书法成就也很高，董的书法以行草书造诣最高，他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。董其昌虽处于赵孟頫、文徵明书法盛行的时代，但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。如董其昌在黄庭坚书法《黄文节梵志诗》的题跋：黄文节公书世多摹本又多赝本，生平所见以此卷为灼然无疑，梵志诗较寒山更自奇崛书亦近之。董其昌观因题。[15]

书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”（《明史·文苑传》）。

一直到清代中期，康熙、乾隆都以董的书为宗法，备加推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。康熙曾为他的墨迹题过一长段跋语加以赞美：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如清风飘拂，微云卷舒，颇得天然之趣。尝观其结构字体，皆源于晋人。盖其生平多临《阁帖》，于《兰亭》《圣教》，能得其运腕之法，而转笔处古劲藏锋，似拙实巧。……颜真卿、苏轼、米芾以雄奇峭拔擅能，而要底皆出于晋人。赵孟頫尤规模二王。其昌渊源合一，故摹诸子辄得其意，而秀润之气，独时见本色。草书亦纵横排宕有致，朕甚心赏。其用墨之妙，浓淡相间，更为绝。临摹最多，每谓天姿功力俱优，良不易也。”

据说，康熙还亲自临写董书，致使董书得以风靡一时，出现了满朝皆学董书的热潮。一时追逐功名的士子几乎都以董书为求仕捷径。在康熙、雍正之际，他的书法影响之深，是其他书法家无法比拟的。

董其昌没有留下一部书论专著，但他在实践和研究中得出的心得和主张，散见于其大量的题跋中。董其昌有句名言：“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意。”这是历史上书法理论家第一次用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋三代书法的审美取向。这些看法对人们理解和学习古典书法，起了很好的阐释和引导作用。董其昌一生勤于书画，又享高寿，所以传世作品很多，代表作有《白居易琵琶行》《袁可立海市诗》《三世诰命》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》《倪宽赞》《前后赤壁赋册》等。

《东方朔答客难》卷中的字形修长，韵味十足，这与其上追二王脱不开干系；书至卷后字形各异，俯仰有姿，又好像有米芾的风格，且帖中不少字形、结构与米芾《蜀素帖》极似。

此卷用笔“虚灵”， “虚”包含了丰富的内涵和无穷的意韵。用笔以露锋为主，以势取劲，线条劲爽有力；厚重之处以藏锋为之，时需关注其入笔的方式和角度的变化。

在文房方面，董其昌可谓是“器物控”，他对笔墨纸砚的运用都比较讲究。故而我们在学习董其昌书法时，首先要了解董其昌的用纸、用墨、用笔习惯，以便能找到恰当的方式贴近董其昌。

通篇各种风格交织，却又和谐统一，大体感觉在似与不似之间，可见其习古之高明，正所谓“遗貌取神”，化古人之精髓为己用，这样的学书方式值得我们思考。

从章法看，整卷字距较大，至卷中更为疏朗，受杨凝式影响较大，字距行距都较突出，营造一种白大于黑的视觉效果。由于卷内有乌丝栏界格，行距空间有限，但其较大的字距空间处理，依然营造了通篇疏朗的感觉。

董其昌传世作品以绢、纸为主，种类相当繁多，纸张主要以高丽纸、宣德笺、洒金笺、藏经纸等为主。通过《石渠宝笈》中对于董其昌用纸的判断，宣德笺、高丽纸最为董其昌所喜爱，据辽宁省博物馆《书画著录》载，《东方朔答客难》卷用纸也是“宣德笺纸”。

董其昌善用淡墨，书风萧散、淡雅，选择相应的纸张后，亦要考究墨的运用，如果想用墨汁表达董其昌的墨色效果，可能会与之相背而驰。

所以，如果学习董其昌的书法，研墨是学书者的首选。研墨也是有讲究的，墨需新磨，也就是不用宿墨，磨墨要点为“重按缓转”，这样磨出来的墨汁细腻鲜亮，对于在光滑的笺纸上书写是相当重要的。

与之同时，用墨也是有技巧的，仔细观察此卷，还可发现董其昌的用墨特征较明显，其笔尖墨色和笔根墨色区别较为明显，即笔尖浓，笔根淡。

由此可以推出，在用笔时笔肚始终保持着水分，多以笔尖蘸墨书写，因此形成丰富的墨色变化。

至于用笔，写小行书可以选择品质较好的狼毫、紫豪或兼毫，笔不宜太大，出锋在一寸之内，同时毛笔的蓄墨量要足，具体可以根据个人用笔习惯来选择。笔墨精良是学习董其昌书法的必备条件。

董其昌书袁可立的《观海市》

董其昌与袁可立

　　

　　董其昌为袁可立同年至交，曾题《袁可立像》曰“忠诚干国，正直立朝”，并以八十一岁高龄亲为撰写《节寰袁公行状》：“呜呼哀哉！念其昌与公同举于兰阳陆宗伯（陆树声）先生之门。……虽天涯契阔，合并恒难。要以风义交情，皎如白日，知公者宜莫如昌。”以阉党柄权，二公相继请告归。袁可立薨逝三周年祭日前夕，董其昌卒。中央电视台《国宝档案》栏目《疏林远岫图》，对袁可立和董其昌一生的故交佳话进行了生动报道。

　　董其昌与袁可立同年，二人同举于陆树声尚书之门，并在王椷的《秋灯丛话》中为后人留下了令历代命相学家竞相探索的千古迷题。

　　天启四年（1624年）五月二十一日，袁可立即将离任，在登州公署中看到了数年难得一遇的海市蜃楼：“岛下先涌白气，状如奔潮，河亭水榭，应目而具…。忽艨艟数十扬帆来，各立介士，甲光耀目，朱旗蔽天，相顾错愕。急罢酒料理城守，而船将抵岸，忽然不见，乃知是海市。”（《寄园寄所寄》）。遂诗兴大发，在蓬莱阁上留下了千古不朽的名篇《观海市》诗（《山东海疆图记》），成为中国古代罕见的 “海市”实录。字由董其昌书写，温如玉刻石，成珠联璧合之珍品。公元一九九四年，睢县图书馆馆长刘学升将这一珍贵石刻复制于袁家山，使其得以回归故土，传为睢阳文化佳话。

董其昌书法刻本欣赏《甲子仲夏登署中楼观海市》，刻石计九方，在山东蓬莱阁避风亭内。

天启四年(1624)五月二十一日，明登莱巡抚袁可立在登州看到了数年难得一遇的海市蜃楼，诗兴大发，在蓬莱阁上留下了千古不朽的名篇《观海市诗》，诗文刻石为作者的同年著名书法家董其昌书丹。董其昌在袁可立诗后跋称'弟以米家法书之'，对苏轼的书法'犹不欲让'。字为一代高手温如玉摹勒刻石，董其昌行书拓本图片45张。

甲子仲夏登署中楼观海市并序

（明〕袁可立

余建牙东牟，岁华三易，每欲寓目海市，竟为机务缨缠，罔克一觐。甲子春，方得旨予告，因整理诸事之未集，又两阅月，始咸结局，于是乃有暇晷。仲夏念一日，偶登署中楼，推窗北眺，于平日沧茫浩渺间俨然见一雄城在焉。因遍观诸岛，咸非故形，卑者抗之，锐者夷之；宫殿楼阁，杂出其中。谛观之，飞檐列栋，丹垩粉黛，莫不具焉。纷然成形者，或如盖，如旗，如浮屠，如人偶语，春树万家，参差远迩，桥梁洲渚，断续联络，时分时合，乍现乍隐，真有画工之所不能穷其巧者。世传蓬菜仙岛，备诸灵异，其即此是欤？自已历申，为时最久，千态万状，未易殚述。岂海若缘余之将去而故示此以酬厥夙愿耶？因作诗以记其事云。

登楼披绮疏，天水色相溶。

云霭洚无际，豁达来长风。

须臾蜃气吐，岛屿失恒踪。

茫茫浩波里，突忽起崇墉。

坦隅迥如削，瑞采郁葱葱。

阿阁叠飞槛，烟霄直荡胸。

遥岑相映带，变幻纷不同。

峭壁成广阜，平峦秀奇峰。

高下时翻覆，分合瞬息中。

云林荫琦坷，阳麓焕丹丛。

浮屠相对峙，峥嵘信鬼工。

村落敷洲渚，断岸驾长虹。

人物出没间，罔辨色与空。

倏显还倏隐，造化有元功。

秉钺来渤海，三载始一逢。

纵观临已申，渴肠此日充。

行矣感神异，赋诗愧长公。

译文：

记得夏季中旬的一天，我偶然上署中楼，推开窗子向北望去，在平日里无边无际的海面突然出现一座雄伟的城堡，于是我看完众岛屿，都不是原来的形态，地势低下变得高大，凸起的变成平的，里面有许许多多的宫殿楼阁。仔细看它，屋檐整齐地排列着，粉刷的各种色彩，没有不具备的。众多成型的物体，有像雨伞的有像旗帜的有像佛塔的，有的像人在窃窃私语的，遍地都是绿树春意，高低不平远近不一，桥梁小岛，断断续续却连接在一起，有时候分离，有时候又合在一起，隐隐约约，若隐若现，真是有画家也不能到达的那种巧妙。世间传闻有蓬莱仙岛，具有众多的奇异之处，大概就是这样的吧！