现代.邓散木书法，五体皆能

蓬莱陈立强

“粪翁”——厕简楼邓散木隶书新万木草堂2023-12-18 23:56广东关注邓散木(1898-1963)，原名菊初，又名铁，学名士杰，字钝铁、散木，别号粪翁、芦中人、无恙、且渠子、厕简子，因动脉硬化截去左腿后更号夔、一足，斋名厕简楼、豹皮室、三长两短斋，生于上海，中国现代书法家、篆刻家，中国书法研究社社员。在艺坛上与齐白石并称，有"北齐南邓"之誉。擅书法篆刻，各体皆精。 邓散木先生才高盖世，为书法、篆刻一代大师，深受世人敬重。然而在他身上，并没有自视过高的旧文人的陋习，对名利极为淡泊，很有魏晋名士风度。比如其自号“粪翁”，又名其书斋云“厕简楼”，便颇有古怪之风。 书坛“祭酒”邓散木，篆书笔酣墨饱、雄奇朴茂！书法学习的好榜样书画课代表2020-11-14 07:12关注有人说中国的传统书法艺术是非常简单的，就是线条的造型而已。但实际上呢，书法艺术又是一门复杂的综合艺术，其中包括文学内涵、艺术内涵、乐内涵、与舞蹈内涵。比如懂得中文、熟悉汉字的，尽可以从不同的度去欣赏书法，但不必因为文字内容的辨识，丧失欣赏美学内涵的机会。相反地，不懂中文的，也依然能够从图画、乐、舞蹈的美，去感受书法。更进步，书法如果要为全世界的所接受的艺术，不妨把文字内容放在次要地位。能够不依靠文字内容独立，书法或许能提升为类共通的艺术语，但相反的是，正是因为书法艺术拥有了文学等内涵，也才得以传承千年并成为特殊的精神载体和艺术形式。今天我们要分享的是近代艺术家邓散木的作品。邓散木工书法、擅篆刻治印。其书法五体皆精，风格鲜明，硬笔书法也可之为先驱。曾在1931--1949年间，在江南一带连开十二次展览，艺坛瞩目，有书坛的“江南祭酒”之称。 邓散木的楷书以唐楷为主，也写北碑，尤得欧书风貌为多，但最终还是帖意浓于碑意；其行、草书法则宗二王，旁及晚明诸家；隶书则汉代名碑大多涉及，以笔酣墨饱、结字谨严胜；其篆书功夫很好，初走吴昌硕的路子，以后上下古今融会贯通，写出一种个人风格强烈的草篆。另外，邓散木的篆刻治印尤其了得，其作品沉雄朴茂、大气磅礴中寓潇洒遒劲之致，得与齐白石并称“南邓北齐”。 70年前，邓散木和白蕉合作，写了这本楷书钢笔字帖，真好看 沐石陪您学书法2020-05-25 11:05文化领域创作者 邓散木是谁？熟悉书法的朋友应该都清楚，他是近代知名的书法家。在行书和草书方面，他钟情于“二王”，植根于帖学传统，虽然也接触过碑学，但是呢，他的书法风格还是以帖学的笔意为主。 除了行草书，他在楷书方面，也有这高人一等的表现。别的不用说，大家只需要看看他临写的《九成宫》，就知道他的水平如何了。 白蕉是谁？和邓散木一样，也是近代知名的帖学名家。他的行草书，灵动自然，清新飘逸，真的是写出了一般人不可及的魏晋风度。这种味道，可不是技法水平到了，就能写出来的。 有人曾这么评价邓散木和白蕉：“邓散木先生传羲之书风如越王之台，严峻高耸；白蕉先生传羲之书风如兰亭之竹，潇洒脱俗。”这句总结，真的是点出了二人的精髓。大致了解了上面这两位书法高人之后，下面我们来欣赏一下，70年前，邓散木和白蕉合作，写成了这本楷书钢笔字帖，真好看。 这本字帖，详细地介绍了钢笔的执笔方法和基本的书写技法。另外，白蕉还用软笔对具体笔法的写法进行了一个直观地示范。这些技巧，对学软笔的我们来说，同样可以借鉴学习。 楷书部分，从落款上看，应该是由邓散木先生来完成的。如果你将这些小字放大了看的话，你会发现，其中的用笔是非常精到的。不光是精准地表达出了结体的框架，还体现出了软笔用笔的多变和复杂。邓散木写得好不好？照我说，岂止是好那么简单。70多年过去了，硬笔书法字帖遍地都是，各种风格都有，可是，你能找出比这个还妙的吗？我想很难。 楷书部分，从落款上看，应该是由邓散木先生来完成的。如果你将这些小字放大了看的话，你会发现，其中的用笔是非常精到的。不光是精准地表达出了结体的框架，还体现出了软笔用笔的多变和复杂。邓散木写得好不好？照我说，岂止是好那么简单。70多年过去了，硬笔书法字帖遍地都是，各种风格都有，可是，你能找出比这个还妙的吗？我想很难。 清代的朱和羹在谈论书法高低的时候曾经说过：“品高者，一点一画，自有清刚雅正之气；品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。” 邓散木书法欣赏 邓散木一生以篆刻成就最高，而他的书法虽不及其篆刻，但其影响也不容小觑。现依据其书体将其书法风格特征概括如下：古意盎然、意趣苍茫的篆书邓散木篆书，上学秦《峄山刻石》《泰山刻石》及汉《袁安碑》等，近取萧退庵、吴昌硕诸家，对《说文解字》用功亦深，曾手临《说文》十遍，后期又广泛涉猎金文篆籀，直至甲骨文字等。至其晚年，则试图将大小篆与金文甲骨甚至竹木简书、行草书笔意融为一格，所作篆书古意盎然、意趣苍茫，既得大篆高古之意，又得行草之笔情墨趣。 这件篆书中堂，是邓散木晚年所作，融入了甲骨文和钟鼎铭文的书写特点，用笔古涩，字形结构因字而变，取势错落有致，体现出意趣之美，可以说已经摆脱了早期篆书的严谨拘执，更为恣肆雄浑。总的来说，邓散木的篆书创作在他去世以前还远没有达到他应该达到的水平，相对于他的篆刻来说，似乎也要稍逊一筹。上追晋人、飘逸清新的行草书邓散木行草集二王、张旭、怀素之长，旁参明末清初王觉斯、黄道周两家，所作笔致流畅、风流儒雅，最得晋人风致。在新中国成立初期，邓散木属于较有影响的帖派书法家之一，与沈尹默、白蕉等帖学大家齐名。二王一脉在他这里得到了承续，他的行书与草书均有优雅适度的晋人风神。 如邓散木的行书鲁迅《自嘲诗》中堂，作品整体风格呈现出“二王”潇洒秀逸和清新典雅之貌，用笔严谨端庄又不失大气，章法疏密变化错落有致，自然而不做作，可谓浑然天成；同时又兼有米芾、王铎等字势的欹侧之态，富有节奏感和韵律感，一任自然而风流儒雅。凝重朴拙、清新自然的隶书邓散木曾遍临汉代名碑，对《礼器碑》《张迁碑》《乙瑛碑》用力尤勤，后又吸收了伊秉绶隶书的特点，风格古朴，但大部分作品工丽有余、笔力稍弱，整体不若他的其他书体。也有一些作品重拙古朴，大气逼人，惜乎所作不多。 邓散木隶书对联，明显可以看出其隶书参用篆书笔意，既有汉隶的古拙，也有篆书的古意，用笔横平竖直，整体给人一种雍容平和之感。晚年他将行草书的飘逸灵动融入隶书，形成独具特色的“草隶”，风格更加凝重高古、酣畅淋漓，与其草篆相得益彰。魏晋遗韵、秀美端丽的楷书邓散木的楷书成就亦高。其楷书初学颜鲁公，后融入欧楷之严谨、褚体之秀逸，晚年因受六朝书的启发，又掺入北朝碑刻摩崖的开张峻拔，面貌蔚然一新。他的小楷书得魏晋小楷神韵，又能具备唐楷谨严的法度。其《篆刻学》一书，即以小楷工写书稿，精致而秀雅，意在魏晋之间。 邓散木先生于艺事勤奋一生，数十年中，每日黎明即起，临池刻印，至日出而止，光《兰亭序》就临过几十遍，去世前几天还在伏案工作。艺术创作之余，又十分热心书法教育事业，经常举办书法讲座、编印讲义。1955年，他与白蕉应北京人民出版社之邀担任简化字字模的书写工作，还书写了不少课本及各种普及读物、学生字帖，其中包括硬笔字帖，在书法的普及教育方面有很大贡献。 邓散木先精于四体书，行草集二王，张旭，怀素之长，旁参明末清初王觉斯，黄道周两家，作品潇洒流利而秀逸，清心圆转而委婉，不激不厉而尽显阴柔之美。邓散木楷书初学唐人法度，临习以欧阳询为主，兼学颜真卿。他的小楷临习魏晋钟繇，王羲之，王献之。行成了清新典雅，透逸俊健的个人风格和面貌。他把魏晋人小楷的韵味和唐人楷书的法度结合起来，表现出舒淡雅致，钟灵毓秀。邓散木先生用心血和精力手写的厚厚一本《篆刻学》，这本书不仅是篆刻教材，还是小楷书法的范本，整本书全是他用工工整整的小楷写成，平均字径仅为8.5mm，这样小的字，写成厚厚的一本书，那是一个绝活，非功力和毅力而不能为之。