<p class="ql-block">九、方折两笔</p><p class="ql-block">隶书中的方折是由两种不同方向的笔画拼接而成。即前一笔的末端与后一笔的起端相拼接。书写时，有的连接，有的断开，断者要笔断意连，连者要前后相应成趣。方折的好坏往往决定字形的成败，书写时一定要谨慎为之。如“围”、“四”等字。</p> <p class="ql-block">十、化繁为简</p><p class="ql-block">化繁为简是汉隶中较为常见的一种结字现象。是在易识的前提下简省一些笔画，有时减去相同的笔画，有时减去某一局部的笔画，使结体更加冼炼。不管它如何减，都是艺术的加工，即繁者易之以简约，总体上仍保留原字风貌，这种字可称为古代简化字，即当今简化字的先步现象。如：“断”、“灵”、“无”等字。</p> <p class="ql-block">十一、增笔结构</p><p class="ql-block">字有难于结构者，或因笔画少出于结体上的需要而增添了笔画，即（疏当补续）。这样，整个字形就显得缜密茂美、势巧形密，增加了庄重感。这种增笔结构源于篆书，属于篆书的滞后现象。如：“寒”、“宣”、“兵”、“盟”等字。</p> <p class="ql-block">十二、承篆结构</p><p class="ql-block">隶书是由篆书演变而来，很多汉碑中存在篆书笔法和结构。正如明王世真所说：其隶法时时有篆籀笔，与钟“繇”、梁（鹄）诸公小异而骨气洞达，神彩飞动，疑非中郎（蔡邕）不能也。汉隶中残残存篆书结构是篆书的滞后现象，其中以《夏承碑》《褒斜碑》《裴岑碑》为最。如：“仲”“嵬”、“夏”等字。</p>