<p class="ql-block">对联涉及平仄。而在对联中，平仄尤为重要，是学习对联的第一步。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1、什么是平仄？</p><p class="ql-block">平仄就是格律，就是平声、仄声安排布局的规律。平仄韵有两种版本，一种是今韵，即中华新韵，一种是古韵，即平水韵。 古韵适用地区的方言。包含入声字。</p><p class="ql-block">古今韵通用，但在一副联中不能混用。 所谓混用，就是上下联或者本句中古韵今韵都用，这是不允许的，一副联中，要统一用一种韵。一般用今韵须注明。不注明的默认古韵。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、怎么掌握平仄：</p><p class="ql-block">今韵比较好掌握，凡是普通话发音比较准的朋友，只要掌握汉语拼音的四声法，就可以了。第一二声为平声，第三四声为仄声。 但许多朋友喜欢用古韵，因为古韵中有许多入声字，而入声字是计入仄声的，这样在对联中选词用字就有回旋余地，有利于发挥。 如：笛、竹、结、杰、节、洁、拂，独、读、哭等等，大家读读看，用方言读起来，是没有拖音的，很短促很干脆的，这就是入声字。 所有入声字也不过二三百字，</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3，对联的平仄格式（马蹄韵）</p><p class="ql-block">首先，上下联平仄对立。上联处是平的，下联相同处就仄。好在学联起步总是先根据出句来对的，以后你玩的熟练了就会自己创作成联了。现在你根据出句对句，只要和上联相反的平仄就是没出律。 其次，平仄结构一般是马蹄韵。就是像马蹄一样，两两交替。即以两字（两个音节）或一字（一个音节）为一个节奏，节奏点在每个节奏的第二字（一字节奏，节奏点即为该字，诵读时隔占一节奏），以此安排平仄重复两两交替。 </p><p class="ql-block">例如：</p><p class="ql-block">出句1：日暮秋风起[紫雨]4分钟 </p><p class="ql-block">对句1 月盈孤雁鸣（糖糖） </p><p class="ql-block">上联格律是： 仄仄平平仄 下联对的时候就格律相反： 平平仄仄平 字数再多，也是按两两交替无限延伸，就不会乱。 有的文章写的很复杂，许多格式，其实没必要记住那么多的，只要记住两两交替。 需要注意的是：</p><p class="ql-block">在七言句中，还有这样的格式： 仄仄平平平仄仄，这也是允许的。理由就不展开了。 再次，可能有朋友要问了，上面例句下联不是 平平仄仄平，而是仄平平仄平啊。 这里就引伸出第三个要求：在马蹄韵的对联里，可以一三五不论，但二四六分明。就是在二四六的位置一定要严格按律。不然就是出律，马上被出局。 这句下联出律的是在一三的位置，这就是允许的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4、对联的特殊平仄格式（意节点） </p><p class="ql-block">对联在其与句法结构的语意节拍不一致时，平仄结构可据联文表达需求划分为种种相应的语意点顿句式（意节点）。 </p><p class="ql-block">如:</p><p class="ql-block">空山/入醉/轻如/梦[紫雨]</p><p class="ql-block">夜雨/淋醒/迷中/人[光环]</p><p class="ql-block">这个意节点和马蹄韵一致，所以就是马蹄韵。</p><p class="ql-block">但是：</p><p class="ql-block">十八公/道旁/介寿； </p><p class="ql-block">重九节/塞上/称觞。</p><p class="ql-block">月/如钩，何人垂钓太湖鱼</p><p class="ql-block">这些意节点都破了马蹄韵了，有的是三个字，有的是一个字。其平仄就必须按意节点来定。一般是在长联中用的比较多，所以这里暂不介绍。 和平仄依据一样，一副对联，或依节奏，或依意顿，只用一种方式，上下联要一致。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">5，不计平仄的有哪些？ </p><p class="ql-block">使用领字、有规律的重字和虚词，只要在上下联相应位置一致，词性相同，就可以允许不拘平仄相反律，且不与被领词语一起计节奏</p><p class="ql-block">如以端午怀屈原入题。</p><p class="ql-block">上联：天问/虽/绕梁，怎敌他朝廷昏聩，谗言奸吏，到末了：山河破碎，壮志未遂含泪去！【紫雨】古韵</p><p class="ql-block">下联：离骚/却/留世，终成我华夏文明，爱国诗人。从来是：端午伤悲，九歌当哭唤魂归！【紫雨】古韵</p><p class="ql-block">这里，上下联都在同样位置按意节点定平仄。下划线的都是领字，可以不计平仄，但要在同一位置。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">又如虚词：</p><p class="ql-block">上联：九歌离骚，忠骨谏言名载史，竟然滚滚汨罗，血泪沉江：怒水哭，诗人，身兮殉去！【紫雨】古韵</p><p class="ql-block">下联：千年端午，龙舟竞渡粽飘香，只为长长岁月，楚天极目：伤心悲，屈子，魂兮归来！【紫雨】古韵</p><p class="ql-block">兮是虚词，可以不计平仄。而在此联中，又是有规律的重字，所以是允许的。</p><p class="ql-block">再如：</p><p class="ql-block">古色古香弹古韵【紫雨】</p><p class="ql-block">新人新事入新词【紫雨】</p><p class="ql-block">就是有规律的重字。但是也必须避免三仄尾、三平尾。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">6、平仄禁忌： </p><p class="ql-block">对联遵循仄起平收，就是上联最后一字必须是仄声，下联最后一字必须是平声。有时看到有的朋友出句收尾是平声，就把它放到下联的位置上，有的朋友还不理解，其实这是对联的要求。</p><p class="ql-block">必须强调的是：上联最后三字不能连仄（如：入美梦，就是三仄尾了） 下联最后三字不能连平（如：夕阳红，按今韵就是三平尾了。这时如果掌握古韵的朋友就可以把夕作为入声字，当然前提是上联也是古韵）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>总结一下：</b></p><p class="ql-block"><b>本篇主要解决对联的平仄问题，</b></p><p class="ql-block"><b>也就是节奏相应，上下联平仄相对，本句平仄相替。整副联语因此就具备了音乐美。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">最后说明一点：</p><p class="ql-block">对于初学者，多写声律严格的对联有好处。在所有的艺术门类中，艺术家每有出格之作，往往是在精通该类艺术创作规则的基础上升华而成。对联艺术同样如此。特别是无论参赛还是临屏PK，格律都是第一标准。当然，一副联的好差最终是意境，但是平仄是必要的基础，而且完全可以做到不失分。 好了，对联的平仄说完了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>本期作业：</b></p><p class="ql-block">1，简单说一下什么是对联的平仄？</p><p class="ql-block">2，对联平仄的禁忌是什么？</p>