【山水诗社】第十讲～元曲（北岳105第十二次作业汇总）

东北虎

【布置作业】

一、 依照下列北曲曲谱写四首元曲：

1. 〔中吕·喜春来〕欢庆元旦

X平X仄平平厶（韵），X仄平平X仄平（韵），X平X仄仄平平（韵）。

平去上（可平，韵），X仄仄平平（韵）。

此曲亦入正宫，小令散套兼用。亦名“阳春曲”“惜芳春”。前三句鼎足对，或一、二句合璧对，三句单列。

句法：七七七三五，共五句，二十九字，五韵。厶，表示此字宜用去声字。

作业要求前三句鼎足对。

2. 〔双调·快活年〕题目自拟

X平X仄仄平平（韵），平平平去平（韵）。X平X仄仄平平（韵），X仄平平去（韵，X仄平平去（韵），平去上（可平，韵）。

此曲除独用外，亦可与“沽美酒”合为带过曲。

句法：七五七五五三，共六句，三十二字，六韵。

3. 〔越调·天净沙〕乡愁

X平X仄平平（韵），X平X仄平平（韵），X仄平平厶X（韵）。X平X厶（可韵），X平X仄平平（韵）。

此曲又名“塞上秋”，小令、散套兼用。前三句鼎足对。亦有前两句合壁对，第三句单列的。全曲都是双字句，所以以两字为一小节，句式结构为222、22。但末句六字可为折腰句，如马致远作“断肠人、在天涯”，句式结构为33。句法：六六六四 六，共五句，二十八字，四至五韵。

作业要求：句句押韵，前三句鼎足对，尾句折腰句33句式。

4. 〔中吕·山坡羊〕题目自拟

X平X去（韵），X平X去（韵），X平X仄平平去（韵）。仄平平（韵），仄平平（韵），X平X仄平平去（韵），X仄X平平厶上（可平，韵）。平（可韵），X去平（可上，韵）；平（可韵），X去平（可上，韵）。

此曲又名“苏武持节”“山坡里羊”，可入商调，借入黄钟，小令专用。第一、二句工对；第四、五句对仗；第六、七句尽量对仗；尾四句扇面（隔句对）。句法：四四七三三七七一三一三，共十一句，四十三字，九韵、十韵、十一韵皆可。作业按提供的曲谱用韵即可。

二、制曲要求：

1.严格依谱创作，用《中原音韵》；认真审题、选题。

2.尽量规避“上上”、“去去”的用字遣词。

3.曲词语言通顺流畅，通俗易懂，正确使用俚语乡音，使曲词的语言“文而不文，俗而不俗”。

4.这次作业重点学会鼎足对、隔句（扇面）对的修辞手法。

5.认真检测，无失律、出韵的毛病。

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第十九页

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北岳105第十二次作业汇总

学员名单（19）：李德军、心语（吴英敏）、甄俊杰、陈玉兰、刁孟湖、李林、于宝忱、刘焕农、赵君华、王丽、小甜瓜、青青、王国忠、李南枝、闫沐清、楚晴、季风、芳草地、范颖秀

老师名单：胡英、孟庆华、谢光明、国风

指导老师：胡英、谢光明、王国风、孟庆华

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山水诗社第十二次作业

胡英／北岳系系长

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1. 〔中吕·喜春来〕欢庆元旦（齐微韵）

龙腾箫鼓迎新岁，月出中天洒锦辉，冰雕画色展仙妃。开宴喜，杯盏饮香醅。

2. 〔双调·快活年〕贺新春（江阳韵）

朱门纳福耀清光，家声新岁扬。娇娥翩舞秀霓裳，音籁长空荡，诗酒迎春盎。佳宴享。

3. 〔越调·天净沙〕乡愁（江阳韵）

离人萦梦思乡，寒鸿别绪凝霜，苍木迎风换裳。故山青嶂，寄云笺诉衷肠。

4. 〔中吕·山坡羊〕冬情（东钟韵）

寒山枕梦，琼林舞凤，轻姿摇曳馨香送。舞银龙，赞苍松，情生诗景梅花颂，影入画屏冬絮捧。空，紫气冲；峰，白雾封。

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山水诗社第十二次作业

李德军(北岳105)

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1. 〔中吕·喜春来〕欢庆元旦(寒山韵)

龙腾梅信迎元旦，虎拜风光聚大餐，歌欢喜事振嬴寰。当夜晚，好个彩斑斓。

2. 【双调·快活年】学元曲(东钟韵)

初临元曲令人朦，今晨才弄通。中原韵字更宽松。平仄都能共,哩语方言迸，情趣浓。

3. 〔越调·天净沙〕乡愁(歌戈韵)

青山峻岭关河，一湖绿水平波。小院茅庐清歌。当临年末，望乡人看星河。

4. 〔中吕·山坡羊〕雪(寒山韵)

烟波浩瀚，琼花熣灿，骚人搁笔欢声赞。醉扶阑，任沾寒。稚童滚雪身无汗，翁媪披篷头未袒。滩，有径闲；关，阻路难。

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山水诗社第十二次作业

心语（吴英敏）/北岳105

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1.〔中吕.喜春来〕庆元旦（庚青韵）

霓灯闪耀新年庆，龙饰飘扬今岁增，红旗舞动彩霞升。歌盛景，民乐世安宁。

2.〔双调·快活年〕靓妆照（先天韵）

闲情欢聚乐悠然，飞花诗语喧。心怀美好似天仙，百种风情献，优雅华姿见，妆照选。

注：飞花指飞花令。

3.〔越调·天净沙〕乡愁（先天韵）

金沙麦浪农田，银滩圣水青烟，铁树晨曦杜鹃。风光易变，思乡情绕心泉。

4.〔中吕·山坡羊〕离愁（鱼模韵）

闲情可遇，幽思可叙，清风难解千千虑。柳枝粗，雁声疏。江船驶岸离别去，山鸟隔林争望呼。昔，离去雨；今，期盼语。

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山水诗社第十二次作业

甄俊杰/北岳105

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1.〔中吕·喜春来〕欢庆元旦(寒山韵)

神洲喜气迎元旦，星月祥光驱岁寒，江天瑞彩唤青山。斟玉盏，颂国泰民安。

2.〔双调·快活年〕迎新春(真文韵)

流光生彩色缤纷，和风江月新。祥云弄影景氤氲，暖日山川峻，紫气神洲润，红绿吻。

3.〔越调·天净沙〕乡愁(尤侯韵)

南阳厚土成楼，东篱深院吟秋，西岭荒坡卧牛。情怀依旧，寻归梦忆乡愁。

4.〔中吕·山坡羊〕苏武思乡(江阳韵)

海边回望，山坡漂荡，匈奴十九年流放。草呈黄，雁成行，倚风采露悲歌唱，冒雪吞毡魂梦伤。乡，九月凉；疆，两鬓霜。

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山水诗社第十二次作业

孟庆华／北岳105

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1.〔中吕·喜春来〕欢庆元旦（庚青韵）

紫烟袅袅随云静，白雪皑皑掩月明，红灯灼灼照街清。元日景，处处喜盈盈。

2. 〔双调·快活年〕雪地徒步（萧豪韵）

漫天飞雪朔风刁，横斜枝似刀。出行雪地不折腰，先有三声号。徒者徒之笑，愁去了。

3. 〔越调·天净沙〕乡愁（家麻韵）

房前屋后青纱，林间田外黄花，垄上河边墨马。年关月腊，锦衣食莫如麻。

4. 〔中吕·山坡羊〕冬至（鱼模韵）

连天琼树，满城朱户，买茶沽酒红尘路。旧诗书，小泥炉，三杯衡水人归处，满目飞花皆欲数。来， 也是福，归，也是福。

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山水诗社第十二次作业

陈玉兰（北岳105）

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1. 〔中吕·喜春来〕欢庆元旦（庚青韵）

春风四海祥辉竞，元日中原紫气升，龙光万里彩云行。欢乐景，锦绣九洲盈。

2. 〔双调·快活年〕春节（先天韵）

春阳皆喜盛佳莚，欢声祥瑞传，烟花远近庆丰年，龙跃春辉献，云卷天泽炫，歌舞展。

3. 〔越调·天净沙〕乡愁（江阳韵）

欣观明水风光、荣登词曲名乡，喜见诗书乐章。家山真棒，情怀远语深长。

4. 〔中吕·山坡羊〕芳华（齐薇韵）

古稀雅丽，芳华清逸。诗情润笔山河醉。赋诗奇，画梁希，修心养性生朝气，好梦成春披绿衣。江，白鹭飞；山，征雁归。

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山水诗社第十二次作业

刁孟湖/北岳105

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1.［中吕.喜春来］欢庆元旦（庚青韵）

霓虹辉闪星空盛，乐曲声震耳畔鸣，彩绸花绕烛前呈。新岁景，民喜庆升平。

2.［双调.快活年］飞雪（齐微韵）

寒风凄冽雪花飞，霜侵枯木悲。粗枝傲立兀鹰栖，羽闭禽如睡。目悦图如绘，冬日美。

3.［越调.天净沙］乡愁（家麻韵）

春风春水桃花，兰溪兰岸排筏，农圃农庄自家。骄阳初乍，一番烟景如霞。

4.［中吕.山坡羊］癸卯冬大雪（鱼摸韵）

北风狂诉，雪花欢聚，平原田野围浓雾。望街衢，阻津涂。感伤城市车流驻，欣看高杆旗猎舞。归，雪缠躯，停，雪没足。

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山水诗社第十二次作业

李林/北岳105

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1.〔中吕·喜春来〕欢庆元旦(寒山韵)

时光碌碌迎元旦，瑞雪霏霏辞旧山，暖风袅袅换新颜。如意绾，插朵玉春兰。

2. 〔双调·快活年〕流年（齐微韵）

流年知去不知归。春秋无处追。诗词晚课又晨随。文雅情怀醉，曲散心揉碎。依腊梅。

3. 〔越调·天净沙〕乡愁（真文韵）

悠悠华夏人文，芸芸父老乡亲，日日科学创新。山河尧舜，人安乐，九州春。

4.〔中吕·山坡羊〕大雪(车遮韵)

朦胧皎月，迷茫黑夜。天寒地冻西风冽。雪花耶，冷香嗟。模糊倩影湖亭榭，隐约银装山麓洁。情，词入帖，愁，词入帖。

2023.12.18

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山水诗社第十二次作业

于宝忱／北岳105

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1.〔中吕·喜春来〕欢庆元旦(皆来韵)

窗花年画迎年客，鸢纸冰糖送兔孩。腊肠酸菜耍牙牌。年货摆，皆唱“喜春来”。

2.〔双调·快活年〕悔(庚青韵)

浮沉芳岁不深耕，伤心多憾生。耆年壮志岁华增，补救需加劲，逐梦习吟咏，词汇凝。

3.〔天净沙〕·乡愁(江阳)

老街炊烬山梁， 稻田故土黄鸯，梦里君亲宴觞。思归荡漾，回乡里诉衷肠。

4.〔中吕·山坡羊〕述怀(桓欢韵)

半生察判，老来转换，风风雨雨新阶段。悦欣欢，醉辛酸，养生运笔闲言断，无欲醉颜清步款。知，知晒暖；休，网络观。

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山水诗社第十二次作业

刘焕农／北岳105

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1.〔中吕·喜春来〕欢庆元旦（萧豪韵）

腊梅开放花枝俏，瑞雪轻飘景色娇，蛟龙腾跃浪涛高。元旦好，歌舞震云霄。

2.〔双调·快活年〕追梦（先天韵）

得闲无事自悠然，偏怜词赋缠。求师领悟获真传，更把诗书羡。顺遂平生愿，追梦远。

3.〔越调·天净沙〕乡愁（先天韵）

甘霖泽润禾田，祥光普照家园，福地安居醉仙。几多思恋，听乡音抚心弦。

4.〔中吕·山坡羊〕花韵（齐微韵）

玫瑰妩媚，牡丹华贵，群芳争艳蜂蝶醉。赏蔷薇，嗅芳菲，秋风有意梳金桂，瑞雪含情描腊梅。催，寻韵美。追，逐梦飞。

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山水诗社第十二次作业

赵君华/北岳105

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1.〔中吕·喜来春〕欢庆元旦（真文韵）

神州元日东风韵，盛世千秋北国春，中原浩月碧天新。端玉樽，欢庆舞鹏鲲。

2.【双调·快活年】春风（萧豪韵）

东风巧剪绿絲绦，轻呼阡陌苗。穿林喜雨竞春潮，墨彩轻轻调，蝶恋翩翩袅，春意早。

3.【越调·天净沙】故乡（尤候韵）

红墙黛瓦城楼，辽河白塔春秋，古寺青灯玉瓯。乡音依旧，余辉斜照归舟。

4.【中吕·山坡羊】乡恋（先天韵）

离愁别怨，红尘何恋，匆匆雁字南飞倦。影孤翩，月空圆，乡音未改情深眷，旅梦犹艰人自怜。思，是渡船；归，是挂牵。

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山水诗社第十二次作业

王丽/北岳105

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1. 〔中吕·喜春来〕欢庆元旦（庚青韵）

雪遮天地人间净，灯挂桥头冰上明，童嘻院内雪人晶。元旦景，愉悦展欢情。

2. 〔双调·快活年〕笑风雪（东钟韵）

降温风雪在途中，危言媒介轰。管它寒冷絮飞汹，独步冬歌诵。水墨诗情咏，谁会懂？

3. 〔越调·天净沙〕乡愁（寒山韵）

医巫横亘家湾，凌河缠绕心间，游子徘徊梦岚。归乡惊叹，古宜州换新颜。

4. 〔中吕·山坡羊〕冬至（鱼模韵）

一年岁暮，万重雪覆，银花开满千千树。雪珠珠，叶珠珠，天仙揉碎白云怒，俗客狂欢红带舞。迎，冬至苦；期，春日速。

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山水诗社第十二次作业

谢光明/北岳105（老师）

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1. 〔中吕·喜春来〕欢庆元旦(江阳韵)

国旗升起心花放，彩带飘飞笑脸扬，公园鼎沸茂腔张。真个爽，享盛世荣光。

2.〔双调·快活年〕少时赶年集(真文韵)

脚尖未到耳先闻，声声真诱人。一头扎进北墙跟，直到西阳近。年货何需问，鞭炮亲。

3.〔越调·天净沙〕乡愁(先天韵)

远山老树清泉，矮房土炕浓烟，窄巷危墙旧碾。一桩一件，醉时想梦中缠。

4.〔中吕.山坡羊〕癸卯冬日连降雨雪

(先天韵)

太阳隐现，风神如愿，天宫剧变谁能劝。雨缠绵，雪翩跹，商家早早关门面，顾客纷纷成洞仙。(冬月)天，冷气煽；(朋友)圈，暖意燃。

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山水诗社第十二次作业

小甜瓜/北岳105

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1.〔中吕·喜春来〕欢庆元旦（家麻韵）

灯笼红火高悬挂，茉莉白香轻落拿，烤鸡金灿慢撕抓。容焕发，元旦我回家。

2.〔双调·快活年〕冬恋被窝（江阳韵）

清晨寂静室无光，寒风呼叫凉。被窝暖暖梦甜香，怎奈时钟唱，难舍温柔炕。休赖床。

3.〔越调·天净沙〕乡愁（家麻韵）

清幽小径繁花，依稀垂柳人家，飘逸炊烟面纱。伤心盛夏，思乡梦乱如麻。

4.〔中吕·山坡羊〕清闲觅（齐微韵）

花繁叶密，山青水逸，闲来踏韵清闲觅。鸟鸣啼，叶飘飞，自然风景消烦累，随处诗情添悦喜。心，不愿归；身，不愿归。

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山水诗社第十二次作业

青青（张青）/北岳105

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1.［中吕·喜春来］欢庆元旦（萧豪韵）

梅花雪赋芳心耀，玉树霜融傲骨昭，祥云风送绛烟消。欢乐潮，玉兔接龙娇。

2. 〔双调·快活年〕迎春节（真文韵）

迎春龙舞好逢君，欢颜天地新。辞陈雀跃耀前门，壮语功名讯，归国民心震，歌赋春。

3.［越调·天净沙］乡愁（家麻韵）

青山斜照云霞，碧泉低戏琵琶，格律轻吟大家。故乡涂画，情思萦绕天涯。

4. 〔中吕·山坡羊〕赏花开（萧豪韵）

花开人笑，天晴景俏，相容暖日枝头照。蕊娇娇，叶夭夭，柳枝浮影清溪妙，好友成群忙聚焦。文，情未了；歌，情未了。

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山水诗社第十二次作业

王国忠/北岳105

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1. 〔中吕·喜春来〕欢庆元旦(萧豪韵)

新年喜悦随风笑,陈酒醇香伴舞飙，旧时烦恼顺烟飘.人未老,诗赋热情高。

2. 〔双调·快活年〕出游正月十五(萧豪韵)

迎春灯会雪飞飘，长龙杂耍飙。祈福庙会火烟高，水饺年糕叫，传统风俗妙，风气好。

3. 〔越调·天净沙〕乡愁(尤候韵)

年端枯树黄牛，昼终凉水泥鳅，岁尾荒山病鹙。风寒露宿，望家乡远方游 。

4. 〔中吕·山坡羊〕除夕(萧豪韵)

北风呼啸，城乡欢闹，粉条猪肉烧锅灶。系绸腰，挂花髫，狮来龙去非常妙，灯绕花穿格外凋。哒，笛号嚣；叮，锣磬敲。

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山水诗社第十二次作业

李南枝/北岳105

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1.［中吕·喜春来］欢庆元旦（庚青）

新风朗月蟾光影，火树银花辉闪荧，赤旗征鼓更辉明。云映灯，元旦显峥嵘。

2.［双调·快活年］赏雪景（鱼摸）

寒风飞雪景如图，无言诗意舒。风陪腊月赏心愉，雪伴梅花怒，松柳争辉簇，银帐铺。

3.［越调·天净沙］乡愁（庚青）

金秋举目驰情，山风暖日穿行，阔野青蛙地鸣。遥山辉映，漫游人不回城。

4.［中吕·山坡羊］英烈回家（齐微）

满陵流泪，苍松如涕，忠魂烈士回家祭。捍家威，灭强敌，青山焦土英雄世，抗美援朝华夏绩。魂，归故里；神，万代垂。

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山水诗社第十二次作业

凌霄/北岳105

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1.［中吕·喜春来］欢庆元旦（东钟韵）

巷堆积雪窗花莹，车覆浮冰体态臃，风吹刺骨月光浓。迎岁冬，元旦吻辰龙。

2.［双调·快活年〕快乐（齐微韵）

下屯土炕枕凉席，拴羊抓笨鸡。上山草径遇青蛇，祈福求天地，虚掩门窗睡，明月美。

3.［越调·天净沙］乡愁（萧豪韵）

起居习性难调，生活圈子常聊，来往街坊厚交。漂泊起落，望桑梓 月华韶。

4.［中吕·山坡羊］学诗有感（萧豪韵）

门墙北岳，晨昏曲调，奈何格律难开窍。树枝萧，雪堆焦，天资种地邻居笑，灯影翻书文字小。词，海岸潮；诗，云上霄。

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山水诗社第十二次作业

国风／北岳105（老师）

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1.〔中吕.喜春来〕元旦（东钟韵）

铺银瑞雪圆春梦，舞扇红装醉冷冬，售粮车队摆长龙。欢乐景，元旦赏年丰。

2.〔双调.快活年〕冰窗花（家麻韵）

常思冬日赏窗花，玻璃呈玉华。如真似幻现奇葩，宛若城中厦，又像园林画，难忘它。

注：冰窗花，北方特有景象。由于室内外温差，水蒸气在窗户玻璃上凝成冰花，千姿百态，如真似幻。

3.〔越调.天净沙〕乡愁（东钟韵）

冰雕雪塑青松，繁花翠柳春风，黑土平原夙梦。四时景胜，故乡情绕心中。

4.〔中吕.山坡羊〕雪乡行（家麻韵）

雪披广厦，原呈银画。湖凝玉镜围长坝。赏琼花，沐夕霞，旅游小镇灯笼挂，待客主人鸡鸭杀。餐，人尽夸；情，人尽夸。

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山水诗社第十二次作业

闫沐清/北岳105

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1. 【中吕·喜春来】欢庆元旦（江阳韵）

流人寒舍春心漾，残岁佳期月影苍，新年故友酒杯狂。鞭炮响，喜气漫云乡。

2. 〔双调·快活年〕西湖（东钟韵）

钱塘湖水澈澄泓，鱼欢鸥泛同。长桥相送意芳浓，烟柳苏堤弄，灵隐千年颂，诗赋涌。

3. 〔越调·天净沙〕乡愁（先天韵）

花开花落山田，日升日暮云天，潮去潮来万千。游人怅恋，梦成空母心牵。

4. 〔中吕·山坡羊〕早春（庚青韵）

风轻雪净，雨柔草盛，堂前紫燕春归兴。柳青青，水清清，桃红杏蕊花相映，蝶彩莺歌诗正生。牛，犁断埂；童，逐断筝。

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山水诗社第十二次作业

楚晴/北岳105

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1.【中吕.喜春来】欢庆元旦（先天韵）

书窗映雪花灯炫，亲友临门笑语喧，诗情迸发贺辞填。笺墨展，欣喜赞丰年。

2.〔双调·快活年〕踏雪（江阳韵）

纷飞银絮漫无疆，神州迎瑞祥。寒梅凌雪弄红妆，冰蕊含香放，骚客诗情旺，风月朗。

3.〔越调·天净沙〕乡愁（家麻韵）

青山秀水人家，芳芽稻米肥虾，翠竹堂阶翼瓦。乡情萦挂，待归日共桑麻。

4.〔中吕·山坡羊〕上井冈山（齐微韵）

层峦叠翠，云泉吐瑞，罗霄浚谷歌声沸。举红旗，展神威，燎原星火冲天势，唤醒九州春日辉。山，依旧美；人，相见喜。

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山水诗社第十二次作业

季风/北岳105

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1.【中吕·喜春来】欢庆元旦（萧豪韵）

琼花玉树晴空笑，雪柳红灯倩影摇，时蔬清酒乐声飘。天破晓，元旦把餐烧。

注：乐，音乐。

2.【双调·快活年】冬至（江阳韵）

寒英飘落美城乡，琼花粘翠窗。佳肴煮沸漫村庄，素锦当围帐，冬至霞光傍，汤菜香。

3.【越调·天净沙】乡愁（江阳韵）

风吹云散秋凉， 雁还花谢心伤，雪落梅开念往。爹娘安恙，即牵挂且怀乡。

4.【中吕·山坡羊】长津湖战役（鱼模韵）

英雄远赴，功勋深铸，冬寒雪压身如塑。友应扶，匪当诛，忠魂为国江河渡，义胆辞君敌寇阻。呼，敲戍鼓，呜，遗烈骨。

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山水诗社第十二次作业

芳草地/北岳105

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1.【中吕• 喜春来】 欢庆元旦 （庚青韵）

街头载舞欢歌盛，院内喧声喜气盈，窗前寻味爽心生。为市景，赋曲畅心萌。

2.[双调• 快活年] 庆新春（江 阳韵）

红灯悬挂喜洋洋，新桃门上装。银花火树绽祺祥，美景空中荡。把酒高歌唱，音韵芳。

3.[越调• 天净沙] 乡愁（家麻韵）

秋凉雨泻飞花，叶枯藕嫩无蛙，谷送粮仓快马。冬临谁怕？痴心梦断吾家。

4.[中吕• 山坡羊]

游湖北三 峡人家有感 （江 阳韵）

青山叠嶂，孤舟追浪，轻风拂面神怡旷。览长江，看楼房，三峽景致恢弘壮，两岸风光奇丽广。心，惬意朗，情，愉悦芳。

注：楼房~三峡人家在山上建的吊角楼。

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山水诗社第十二次作业

范颖秀/北岳105

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1.【中吕·喜春来】欢庆元旦（先天韵）

霓虹璀璨祥光眩，歌曲悠扬鼓角轩，红梅馥郁喜迎年。新历剪，盛世美家园。

2.【双调·快活年】过新年（先天韵）

迎春爆竹绽星天，灯悬庭院前。新楹除旧府门镌，雪尽梅花绚，春至霞光恋，家宴宣。

3.【越调·天净沙】乡愁（江阳韵）

田畴稻谷金黄，海滩蓬草浓妆，湿地芦花俊爽。辽河卷浪，夕阳恋远流长。

4.【中吕·山坡羊】

游本溪大冰沟（尤侯韵）

层峦远岫，枫林红透，顶峰古木情牵袖。倚亭楼，竞飞舟。浮桥轻荡丹霞绶，栈道蜿蜒疾步走。沟，岭涧幽，秋，览媚收。

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山水诗社教学计划之第十讲～元曲

讲义编写 周崇明

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这讲研习元曲的概念、北曲与南曲、元曲与宋词的关系，元曲的曲调、曲牌、曲谱、押韵、对仗、体式及写作中应注意的问题。

讲义来源：我根据元周德清《中原音韵·作词十法》、清王奕清《御定曲谱》、赵义山《元曲鉴赏辞典》、王力《曲律》、刘长年《元曲格律新编》、郑骞《从诗到曲》《北曲新谱》、唐圭璋《元人小令格律》、罗锦堂《北曲小令谱·南曲小令谱》 、梁耿李宏弟《散曲五十讲》，结合我研习元曲的体会整理而成。

文字校正：孙红珊 韩义芳。

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一、元曲的概念

广义的曲泛指秦汉以来各种乐曲，如汉魏乐府歌曲、唐宋大曲及各种民间小曲等。文学上，曲通常指宋元以来的北曲和南曲。

元曲起源于宋金对峙时期的北方，到了元代迅速发展成为与唐诗宋词并列的中国文学史上的三大瑰宝之一。

元曲是盛行于元代的一种新的韵文体式，包括散曲和剧曲。

散曲用于抒情、写景和叙事，是可以朗诵、咏唱的文体，包括小令、套曲和带过曲。

剧曲则是由唱词、宾白、科范等组成的专用于舞台上演出的剧本（杂剧）。剧本中唱词的剧套套曲是按照各个曲调曲牌的曲谱写的。比如《西厢记》第一本第二折的剧套就是用十三首曲牌和四支煞、一支尾声写成的。

宾白指剧中唱段间的道白；科范指剧中人物在舞台上的动作、表情等的指导性规定。有如现代戏剧中的唱、念、做，打。如果去掉宾白、科范，剩下的唱腔也就如同元散曲了。

元曲是由大量俗语俚曲和律句组成的、以灵活多样的长短句为主要特征的、句数字数相对固定的、格律化的诗。

说唐诗宋词元曲并列为中国文学史上的三大瑰宝，是从三者所具有的诗的共性上讲的。元曲中具有诗的特性的是散曲，不是剧曲（杂剧）。

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　 散曲是一种合乐可歌的诗体名称。兴起于宋、金，盛行于元、明，衰落于清。按所用音乐的不同，分为北曲和南曲。

北曲：金元时期盛行于北方的杂剧和散曲演唱时所使用的乐曲，明清时仍被改造沿用。作为文学体裁的北曲是在改造唐宋词乐，并融汇民间俗乐和西北少数民族音乐的基础上形成的。在音乐体制上采用曲牌体，清周祥钰等所编《九宫大成南北词宫谱》收北曲曲牌581个。北曲采用七声音阶，旋律节奏急促，声调遒劲。明魏良辅《曲律》谓：“北曲字多而调促，促处见筋，故词情多而声情少”；使用北曲演唱的元杂剧和元散曲，也称为北曲。金元时北曲在文学创作上多使用北方方言，语言活泼辛辣，率真直白，诙谐幽默，俚语乡音多。并用中原音韵制曲，声调分阴平、阳平、上声、去声四声，没有入声。明清时受南曲影响，有一定变化。

南曲：宋元以来南方戏曲和散曲演唱时使用的乐曲。主要来自唐宋词乐和南方民间曲乐。在音乐体制上亦采用曲牌体，清周祥钰等所编《九宫大成南北词宫谱》收南曲曲牌1513个（含集曲）。南曲采用五声音阶，较之北曲没有变宫、变徵，节奏较为舒缓。明魏良辅《曲律》谓：“南曲字少而调缓，缓处见眼，故词情少而声情多”。使用南曲歌唱的戏曲与散曲，也称南曲。南曲在文学创作上，语言以江浙一带的南方语音为准，柔婉激越。声调上有平、上、去、入四声。明中叶以后，南曲在戏文与传奇的演唱中，声腔有较大发展，形成海盐、余姚、弋阳、昆山四大声腔。其中以昆山腔和弋阳腔影响最大。

散曲具有比词更通俗、活泼、诙谐的“蒜酪”“蛤蜊”味。从文学継承性的角度看，它是在继承民间歌谣、宋金豪放词、文人俗词和道士词类似作风的基础上形成的；从社会文化背景角度看，散曲特有风格的形成，与作家在人分四等、民族压迫、仕途受阻的情况下，极力否定传统、背弃儒家温柔敦厚的诗教原则大有关系。

元代称散曲为“乐府”“今乐府”“大元乐府”，明代始称散曲。

元代散曲主要作家有关汉卿、白朴、马致远、张养浩、贯云石、张可久、乔吉等人，隋树森有巜全元散曲》辑之。

明代散曲，北派重要作家有康海、王九思、李开先、冯惟敏、薛论道等人；南派重要作家有陈铎、王磐、杨慎、黄娥、粱辰鱼等人，谢伯阳有巜全明散曲》辑之。

清代散曲，重要作家有沈自晋、徐石麒、朱彝尊、沈谦、金农等人，浚景埏、謝伯阳有《全清散曲》辑之。

曲在元代成熟定型并脱离词而成为独立的文体，故，后人把曲称为元曲。

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　　二、元曲与宋词的关系

曲是词之余，元曲是由宋词演变成的独立的文体。因此，元曲与宋词既有许多相同之处，又有不少区别于宋词的特点。

（一）元曲与宋词的相同点

1.词和曲都以长短句为主要特征。

2.词和曲都讲究平仄和押韵。

3.词和曲都有代表每首词的词牌和代表每首曲的曲牌。而且，有的曲牌就是词牌。如〔天净沙〕、〔点绛唇〕、〔太常引〕、〔念奴娇〕等十多种。元、明两朝把曲称为词。

4.有些曲牌由词脱胎而成的痕迹明显。

如曲牌〔一半儿〕就是由词牌【忆王孙】脱胎而来的：

【忆王孙】

萋萋芳草忆王孙 ，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。

〔一半儿〕

海棠香雨污吟袍，薜荔空墙闲酒瓢，杨柳野风凉野桥。放诗豪，一半儿行书一半儿草。

这两首词、曲都是五句格式，曲中第五句中的两个衬字“儿”可以不算数。去掉“儿“字两首各句的字数相同。在历史的流变中，两个“一半儿”后来都成了固定衬字。

5.词曲都讲调。

北曲所用的十二宫调、南曲所用的十三宫调词中都有，只是叫法不同。

6.曲讲么篇（幺篇）换头，有些词下阕的首句也会改变。

即有些曲牌在重复某一曲调时，常常将其首句甚至几句改变。这同有些双调词的上阕与下阕基本相同，只是下阕的首句改变一样。曲没有双调，如果将一首么篇换头的曲，与一首双调、下阕改变了首句的词相比较，两者是完全对应的。这种词的下阕相当于上阕的“么篇换头”。

7.曲的押韵一般都是平仄通押，一韵到底，词也有这种体例。

8.曲中有衬字，有的词也有增字。

一首曲中在不太重要的地方加了一些字，这些字不入音韵，不讲平仄，称为衬字。词在未成熟前有的词牌也有加字的体例。但不是衬字，讲平仄，入韵，算正字。如【临江仙】一般是58字，而苏轼“夜饮东坡醒复醉”这首是60字。词中类似“衬字”的有欧阳炯所作【江城子】“晚日金陵岸草平”一首中第七句正格应为三字句，他却加一“如”字，变成四字句。《钦定词谱》评其为“开宋词衬字之法”。但这个“如”字也讲平仄，算正字。曲中有些衬字也有变为正字的。如无名氏所作的〔中吕·蔓青菜〕“脚到处人相敬”中第三句“倒耽阁了半生”中的“了”字，本为衬字，《御定曲谱》将其定为上声的正字。

总之曲由词脱胎而成，两者之间有着诸多相同相似之处。

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　　（二）曲与词的区别

元曲虽与宋词有着密切的联系，但是曲是独立于词的，与词有许多大不相同的特点。

1.语言风格不同

曲提倡“太文则迂，不文则俗，文而不文，俗而不俗，才是曲之用语。”语言通俗易懂，特别是北曲的语言直白泼辣，大胆尖酸，接近大众口语。故，曲被称为口语文学。

词则讲究清新流利、婉转深远、语言优美，词藻华丽含蓄。

2.韵字的疏密和对上声去声的要求不同

曲牌韵密，几乎一句一押韵；平仄要求更严，仄韵中对上声去声尤其是去声的要求特别严格。不少曲谱中特意标明“平上去”或者“平去上”。

而词一般是几句一韵，上去入三声都视为仄声。

3.用韵不同

虽然词曲的用韵一开始都用平水韵，但是当词脱离诗，曲脱离词分别成了独立的文体之后，都有各自专门的韵书。词有《词林正韵》，曲北方有《中原音韵》，南方有《洪武正韵》。《中原音韵》的最大特点是没有入声字。入声字按其发音不同被分别并入平上去三声，俗称“入派三声”。

4.曲与词最大的区别在于曲有衬字

词中有衬字的只是个别现象，这与其说是衬字，倒不如说是加字。曲从词的加字演变到不计平仄不算正字的衬字。正由于这样，曲中加衬字较随意，特别是北曲基本不受限制。衬字一般加在句首或句中，而不加在末字。因为曲句的末尾两三个字特别讲究应有的平、仄、上、去。

5.词每一首都独立押韵而曲则可几首同押一韵

曲除普通小令和异调重头小令外大多几首联叠在一起，共押一韵，称为“散套”，所以重韵现象多。词则只是特殊情况下才有少量重韵。

6.词仅供咏唱，曲则除了单独一首可以咏唱外，还可以几首联叠在一起用于杂剧中加上宾白、科范上舞台去表演。但是，元曲中的歌词不是戏曲的台词。

总之，曲与词虽然都是长短句体式，都讲究格律，但词体较严谨，曲体较恣肆；词体较规束，曲体较灵便；词体较雅致，曲体较通俗。

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　　 三、曲调、曲牌、曲谱

《元曲三百首》第一首是这样写的：

“〔中吕·喜春来〕春宴

元好问

春盘宜煎三生菜，春燕斜簪七宝钗。春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。”

上面这段文字，“中吕”是这支曲子的曲调（宫调）名；“喜春来”是曲牌名；“春宴”是题目；“元好问”是作者。

正文是按照曲谱填写岀来的。其内容包括全曲有五句，共二十九个字，其中一二三句都是七字句，四句三字，五句五字，即句法为七七七三五；曲中的字都讲究平仄；按《中原音韵》这支曲子押“皆来”韵；前三句的基础句式是二二三句式，四句二一句式，五句二三句式。

正文的这些内容就是由曲调规定的曲谱的体现和要求，含句数、字数、平仄、押韵、句式、节奏等要素。

也就是说每一首元曲都有曲调、曲牌名、曲谱。有些元曲没有题目，曲牌名就是题目。

下面分别介绍曲调、曲牌、曲谱。

（一）曲调（宫调）

曲调是不同吟咏诵唱风格的元曲的分类和标识，是作曲的韵律依据。元代周德清在《中原音韵》中收北曲曲调335调，按宫调分为十二调。

宫调是音乐术语，是中国古代音乐的格式。古代以“宫、商 角、徵、羽”五声或“宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫”七声与十二律结合，其中与任何一声为主音均可构成一种调式。以“宫”为主音的调式称“宫”；与其它各声为主音的则称“调”，统称“宫调”。据历代曲谱著作所录，北曲所用为十二宫调；南曲所用为十三宫调。

北曲十二宫调各具声情，其音乐韵律均可从曲调中显现出来。但原来的乐谱多已失传，今天的十二宫调是按元人留下的文字整理出来的。

按照周德清对十二宫调的定义，各个宫调的情貌特征及所含曲牌是：

1.黄钟宫

音调富贵缠绵，包括醉花荫、人月圆、贺圣朝…..共二十八调（二十八个曲牌，下同）。

2.正宫

音调惆怅雄壮，包括端正好、塞鸿秋、小梁州……共三十调。

3.大石调

音调风流蕴藉，包括归塞北、阳关三叠、青杏子……共二十六调。

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　　4.小石调

音调旑旎妩媚，包括青杏儿、天上谣、恼煞人、伊州遍、尾声共五调。

5.仙吕宫

音调清新绵邈，包括赏花时、寄生草、后庭花……共四十八调。

6.中吕宫

音调高下闪赚，包括喜春来、山坡羊、满庭芳……共四十调。

7.南吕宫

音调感叹悲伤，包括乌夜啼、四块玉、感皇恩……共二十四调。

8.双调

音调健栖激袅，包括沉醉东风、雁儿落、得胜令……共一百一十九调。

9.越调

音调陶写冷笑，包括小桃红、天净沙、调笑令……共三十七调。

10.商调

音调凄怆怨慕，包括集贤宾、定风波、满堂红……共二十九调。

11.商角调

音调悲伤宛转，包括踏莎行、黄莺儿、尾声……共六调。

12.般涉调

音调拾掇坑堑，包括哨遍、脸儿红、墙头花、煞、尾声等共八调。

南曲十三宫调是：仙吕宫、羽调、正宫、大石调、中吕宫、般涉调、南吕宫、黄钟宫、越调、商调、小石调、双调、仙吕入双调。南曲曲谱在每一调的前面加“南”字，如“中呂”为“南中吕”，以区别于北曲。

在南北曲曲牌体音乐中，宫调的作用在于确定曲牌演唱的调高和调式。

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　　（二）曲牌

曲牌是元曲各宫调中不同曲调的名称，比如北曲中的“喜春来”、“山坡羊”、“定风波”等。这有如京剧《沙家浜》中的“智斗”；黄梅戏《天仙配》中的“夫妻双双把家还”；冀剧《花木兰》中的“谁说女子不如男”……

北曲曲牌名同而内容不同的共有25调。

（三）曲韵、曲谱

1.曲韵

曲韵指填曲用的韵书，是指导作曲押韵的依据。北曲用中州韵（有《中原音韵》作总结），平分阴阳，入派三声；南曲用南方韵（有《洪武正韵》归纳），分平、上、去、入四声。

曲的用韵，无论北曲、南曲均一韵到底，不像古体诗和词可以中间换韵。

起初元曲的用韵五花八门。有沿用平水韵的，有自己觉得顺口押韵就自定韵的。

元人周德清深感元曲用韵的混乱，作曲唱曲的人大都不太讲究格律，严重制约了元曲更高艺术效果的发挥，据自己的体会编撰了《中原音韵》。此书分两部份：第一部份以韵书的形式把曲词里常用作韵脚的5866个字，按北方语系的读音进行分编，将平水韵106个韵部合并为19个韵部。每一个韵部又分为平声阴、平声阳、入声作平声阳、上声、入声作上声、去声、入声作去声七类。也就是说作为韵书这部份，《中原音韵》最大的特点是把入声部的字分别并入平声、上声、去声。第二部份称为巜正语作词起例》，是对韵谱编制体例、审音原则、北曲的体式、北曲的音律、北曲的语言以及曲词创作方法的论述。《中原音韵》的问世，开启了元曲创作用韵统一规范的发展进程。

教学过程中，北曲、南曲都用《中原音韵》完成作业。最后一次作业学习用《中华通韵》制曲。

2.曲谱

曲谱是如何作曲的具体规定。包括句数、字数、平仄上去、押韵、曲词的句式结构、节奏特点六个要素。这些具体规定，是人们赖以创作新的曲词的依据。

（四）.曲谱分析

1.曲谱中特别需要弄清楚的问题

按照《中原音韵》元北曲入派三声，所以：

※曲谱中只列平上去三声，没有入声；

※上去为仄声；

※平仄声通用（可平可仄）标“X”；

※末字字声上可用平的标“（平）”，平可用上的标“（上）”；

※元曲中去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”；

※连续三个“XXX”，平仄声字必须协调使用，不能连用三个平声字或者连用三个仄声字；

※两个“仄仄”也要尽量分别用上声字和去声字，一般不宜用两个上声字或者两个去声字。

※也有人认为“仄仄”可以连用两个上或两个去。

※我们主张“仄仄”应尽量用上去或去上；“XXX”平仄声字应协调使用。

在南曲中，则可按两个“去去”或两个“上上”遣词用字。

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　　2.曲谱中句数、字数的增减

曲谱的句数、字数除衬字外一般是不变的。但有些曲调的曲谱句数、字数可以增、减。以北曲为例，有41调曲谱的句数、字数有增、减（略）。但哪个宫调曲谱的句数、字数有增、减？如何增、减？前人已经形成定式，曲谱中会有说明。今人不宜随意增、减。

3.曲谱的衬字

衬字指曲牌各句基本字数以外另增加的字。这是曲区别于其它格律韵文的特征之一。使用衬字可以调节句法，使曲文更灵活，更生动传神。衬字一般多用虚词和形容词，用在句首或句中，不宜用在句末。衬字可用括号括起来或用小字表示。

衬字分固定衬字和不固定衬字两种。固定衬字必用不可，如〔正宫·叨叨令〕中的两个“也么哥”、〔商调·满堂红〕中的三个“也波”是固定（定格）衬字，必须照用。不固定衬字由作者视需要而定。

需要注意的是，衬字虽可自由运用，但不是亳无规律。衬字字数的多寡，北曲没有限制；南曲因其板式固定而有“衬不过三”的说法。一般来说，北曲可多，南曲应少；戏曲可多，散曲应少；散套可多，小令应少。

4.曲谱的么篇和换头

一个曲牌连续使用时，后面各曲牌不再标出曲牌名而写作“么（幺）篇”；也可以把几个么篇与第一个么篇写在一起作为一个新曲牌，且不再标出“么（幺）篇”。

么篇一般要换头。即按照同一曲谱连续两次以上创作曲词时，第二次开始头一句或几句要改动，叫“换头”。

么篇换头是元散曲小令中的一种体式。么篇换头的小令如：

〔正宫·小梁州〕張鸣善

门外红尘滚滚飞，（飞不到）鱼鸟青溪。绿荫高柳听黄莺，幽棲意，（料）俗客几人知。（么）山林本是终焉计，用之行舍之藏兮。悼后世追前辈，对五月五日，歌楚些吊湘累。

这首小令是么篇换头，括号中的（飞不到）、（料）是衬字，不算字数。这是连续两次用正宫调小梁州的曲谱写出来的。“（么）”后面的曲词与前面的曲词句数、字数都改变了。

么篇换头的写作格式也可以把“（么）”开始的文字另起一段。

么篇换头的小令可以增、减句数、字数。这是元人创作的习惯，但已经形成非常严格的定式。今人不宜在曲谱之外随意增、减句数、字数。因为元曲的音乐、韵律早在元代末就失传了。今人只能按照元人留下的么篇换头形成的谱来填曲，自己不宜随意创造。

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　　四、元曲的押韵方式和平仄

（一）元曲的押韵方式

1.正常情况下元曲的押韵与词相同

曲谱中哪句末字押韵？押平声韵还是押仄声韵？依谱用韵即可。曲韵多为平仄混押，一韵到底。即所有押平声的韵脚字和所有押仄声的韵脚字均出自同一个韵部。而且平仄韵字一般互相协律。

2.元曲中还有一些特殊的押韵方式

A.借韵

指创作中在规定的韵部之外偶然押一个与韵脚字读音相近的字，不视为出韵，而是称之为借韵。但借韵先例极少。王力先生说：“一部巜北词广正谱》共有十二处是借韵。”炼字能力强的曲者，无需借韵。

B.赘韵

在曲谱规定不押韵的句末也押韵叫赘韵。这是元曲的灵活性导致的，尽管曲谱对韵字有规定，也常有人破律用韵。

C.暗韵

暗韵又称句中韵。在词中只有词谱规定的字才能用暗韵，而在曲中有的暗韵是曲谱规定的，有的则是作者自己加上的。

D.重韵

重韵指一首（一个散套）曲中所押的韵字有重复，如出现两个以上“天”或“地”的韵脚字。原因，一是曲的韵脚字密；二是一支套数要由几首甚至十几首曲组成并且都用同一个韵部所造成的；三是同调同韵重头小令，几个小标题都用同一个韵部，难免韵字重复。

（二）元曲的平仄和曲尾

1.元曲的平仄

元曲的平仄比诗词更严，特别是北曲标“仄”声的字，要尽量分上声和去声。上声有时可以与平声通融（如何融有规定），去声却不能用上声或平声来代替。元曲中去声有特殊的独立性。

2.元曲的曲尾

去声的独立性在曲尾特别是韵脚上有硬性的明确套式。故，人们常说“诗头曲尾”。《中原音韵》对很多北曲的曲尾都有明确的套式规定（略）。故，必须严格依谱创作，才能避免曲尾的错乱。

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　　五、元曲的对仗

元曲的对仗多数是偶句对，即前、后两句成对。如白朴的〔双调·沉醉东风〕渔父：

“黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友。”

此小令前两句和后两句分别对仗。

诗词的对仗方式基本上都适用于元曲。周德清《曲律》谓：“凡曲遇有对偶处得对，方见整齐，方见富丽。”《作词十法》也说：“逢双必对”（字数相同的前后句必对）。元曲对仗的特点和对仗的主要形式为：

1.元曲的对仗既可平仄相对，也可平声对平声，仄声对仄声。如：

“博带峨冠年少郎（平仄平平平仄平），高髻云鬓窈跳娘（平仄平仄仄仄平）。”

又如“白鸟飘飘（平仄平平），绿水滔滔（仄仄平平）。

这不符合对仗平对仄的要求，在律诗中是不允许的，在元曲中却常见。

2.俗语入对的现象十分普遍。

大量的口语韵律化之后在曲词中形成对仗。如《窦娥冤·滚绣球》中：

“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！”一、三句，二、四句相对。

3.多数衬字都对仗。

元曲特别是用于戏曲中的散曲，曲词本身是对仗的，所加的衬字与衬字一般也是对仗的。

4.具备对仗条件的曲词都讲究对仗。这同词的对仗大体上是一样的。

5.合璧对

曲词中两句相对，称合璧对。与律诗中二联同一联的前后句对仗无异。如元代卢挚“〔双调·折桂令〕箕山感怀”中的：

“渔父严陵，农夫陶令。”“五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑。”“三径秋香，万古苍波。”

这是这首曲中的三组合璧对的对子。

6.鼎足对

鼎足对又称三句对，三句一组，句与句互相对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。这种对仗方式宋词中已经出现，但不多。元曲中却常见。如元代马致远〔越调·天净沙〕秋思：

“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”

又如元代曾瑞〔正宫·醉太平〕相邀士夫：

“苏堤堤上寻芳树，断桥桥畔沽醽醁，孤山山下醉林逋。”

鼎足对与曲牌的句式有关，〔天净沙〕、〔醉太平〕、〔水仙子〕、〔折桂令〕、〔寄生草〕等曲牌常用鼎足对。

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　　7.扇面对

扇面对又称隔句对，第一句对第三句，第二句对第四句。六朝时期常用的骈文体就是扇面对。这种对仗形式在诗经里就有了。如诗经《伐檀》：

“不稼不穑，胡取禾三百廛兮。不狩不猎，胡瞻尔庭有悬貆兮。”

在宋词中也有扇面对，元曲中用得更多。如元代白朴的〔双调·驻马听〕吹：

“裂石穿云，玉管宜横清更洁；霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。”

又如《长亭送别》滚绣球：

“听得道一声去也，松了金训；遥望见十里长亭，减了玉肌。”

8.救尾对

把鼎足对用于一首曲的结尾，称救尾对。因为有的曲写得较弱，用鼎足对来强化结尾，进而拯救全曲。如徐再思〔中吕·红绣鞋〕道院：

“一榻白云竹径，半窗明月松声，红尘无处是蓬瀛。青猿藏火枣，黑虎听黄庭，山人参内景。”

这首曲的后三句是鼎足对，用来拯救全曲，故称救尾对。

9.首尾对

首尾对，又称“鸾凤和鸣对”。是元曲中独有的对仗形式，常出现在〔叨叨令〕一曲中：…

“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；……久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。”

这是这首曲的首尾各两句，形成首尾对。

又如元周文质〔正宫·叨叨令〕首尾两句：

“叮叮当当铁马儿乞留玎琅闹，……孤孤零零单枕上迷颩摸登靠。”

这种对仗形成循环往复的效果，使人印象深刻。

10.连璧对

连璧对又称四句对，指曲词中由连在一起的四句形成对仗。这种对仗方式在诗词中没有，在元曲中较常见。如元代薛昂夫〔正宫·塞鸿秋〕：

“功名万里忙如燕，斯文一脉微如线，光阴寸隙流如电，风霜两鬓白如练。”

这四句曲词，从一句到四句均对得工整。

又如元周德清〔正宫·塞鸿秋〕浔阳即景：

“长江万里白如练，淮山数点青如淀，江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。”

这四句曲词对仗难度远远超过诗词。从一句到四句，句句都对得非常工整。

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　　11.联珠对

联珠对指曲词中五个以上句子相对。这有两种说法：一是全曲的句子都对仗称为联珠对；二是同一句式的多句对仗称为联珠对。两种说法的联珠对，在元曲中都较常见。

全曲都对仗工整的如白朴〔仙吕·寄生草〕饮：

“长醉时方何碍，不醒时有甚想。糟腌两个功名字，醅淹千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。”

这首曲词前两句合璧对；中间三句鼎足对；尾两句合璧对。全曲句句都对仗，是联珠对的一种格式。

第二种联珠对，如王实甫〔中吕·十二月过尧民歌〕别情：

“自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。

怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分？搂带宽三寸。”

这首曲词前面六句，有如三副对子；六句每一句的前三个字是衬字，衬字也对仗；每一句去掉衬字后就是联珠对；联珠对后面的四句又是连璧对。只有最后两句不对仗。

12.两韵对

曲用韵比较密，两句（出句与对句）既对仗又押同一个韵部称为两韵对。这只有在首句对仗押五平韵式的五、七言律诗中才会出现，在词中极罕见，在元曲中却常见。如清代孔尚任套曲［哀江南］中的〔双调·折桂令〕问秦淮：

“罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。白鸟飘飘，绿水滔滔。”

四句的前后两句分别对仗且押同一韵。

这首套曲的结尾（双调）开头两句是：

“俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早。”出句前三个字是衬字，除去衬字以后，两句既对仗又押同一韵，为两韵对。

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　　13.衬字对

曲词中使用了衬字后使本来是对仗的句子显得不太对仗了。但咏唱时衬字停顿一下，句子就对仗了的对仗方式叫衬字对。如王实甫《西厢记》《长亭送别》四煞：

“见了些夕阳古道，哀柳长堤。”

把衬字“见了些”去掉后，两句就是合璧对。

又如王实甫《西厢记》《长亭送别》上小楼么篇：

“全不想腿儿相压，脸儿相偎，

手儿相携。”

除去衬字“全不想”，三句就是鼎足对。

14.叠字对

又称叠韵对，指相对的句子全是由叠字构成，是上述对仗方式的特殊用法。如乔吉〔天净沙〕即事：

“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。”

这三句是鼎足对，句与句又是叠字对。

15.其它还有只有在元曲中才有，但不常见的对仗方式（略）。

和宋词对仗的原因大体一致，元曲之所以特别讲究对仗，对仗的方式比诗词还多，不少对仗技巧的难度比诗词还大还复杂。主要原因：

一是元曲本身就是由讲究平仄的律化了的杂言和律句构成的，曲体本身具备对仗条件。二是制曲的人大多都会写律诗填宋词，很自然的就把诗词对仗的技巧用于填元曲，并形成定规。三是散曲大量用于元杂剧的剧本中，为了更吸引观众，又创造出了许多人们喜欢的用律化了的口语对仗的方法。

从唐诗到宋词，由宋词到元曲，建立在格律诗对仗技巧基础上的对仗方式方法越来越多，越来越复杂，难度越来越大。但最基本的还是以词性相同为原则的工对技巧的运用。所以律诗功底深厚与否，决定能否写好全格律诗、词、曲。

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　　六、元曲的体式

元曲的体式，按传统的说法有小令和套数两大类。小令分为普通（单曲）小令、同调重头小令、异调重头小令、小令么篇、带过曲小令；套数分为曲套和剧套。

赵义山会长把带过曲作为独立的曲体，把元曲的体式分为小令、套数和带过曲三类。

（一）元曲小令

1.普通小令

普通小令亦称“寻常小令”，“单曲小令”，指单独一首散曲，是元曲的最小单位，又称“曲子”，只作朗诵、吟咏、弹唱用。

如马致远的〔仙吕·青哥儿〕十二月：

“春城春宵无价，照星桥火树银花。妙舞清歌是他，翡翠坡前那人家，鳌山下。”

2.重头小令

又称同调重头小令，指一个小令曲牌连续使用两次以上（次数不限），并在一个总题目下各有各的小标题，用同一个韵部或一个小标题用一个韵部的作曲方式。用来叙述一件事情或者某一风景，每一曲（一个小标题）叙述总题目的一部分，但各曲之间相对独立，相当于一组散套。比如用〔中吕·普天乐〕同一曲谱写长城，首次写“八达岭”；二次写“居庸关”；三次写“金山岭”；四次写“司马台”；五次写“慕田峪”；六次写“雁门关”……普天乐的曲谱重复用六次，可以同押一个韵部，也可以一个小标题用一个韵部，写长城的六个关城，加起来人们对长城的印象就更全面深刻了。这是元曲灵活性大适用性强的体现。

3.异调重头小令

指用几个不同的曲牌曲谱组合在一起叙述一个比较复杂的主题，一个曲谱写一个小标题，各个曲谱用各自的韵部。其中第一首好比杂剧的楔子，用来引出剧情。这样的一组散套叫异调重头小令。前面讲到的用普天乐曲牌的曲谱重复六次用六个小标题写长城叫同调重头小令。换成用三个或六个不同的曲牌曲谱写长城，一个曲谱写一个或两个长城关城，就成了异调重头小令。

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　　4.小令么篇

即小令的么篇换头（见前文“曲谱中的么篇和换头”）。

5. 元曲小令的曲谱

刘长年先生在《元曲格律新编》中介绍：

A. 元北曲小令的曲谱大约有120调，分别是：

黄钟宫8调；正宫10调；大石调4调；小石调2调；仙吕宫14调；中吕宫18调；南吕宫5调；双调44调；越调7调；商调8调。

B.常用曲牌25个：

叨叨令、寄生草、一半儿、太常引、红绣鞋、山坡羊、迎仙客、喜春来、四块玉、金字经、千荷叶、采茶歌、沉醉东风、庆东原、拨不断、寿阳曲、折桂令、清江引、殿前欢、水仙子、天净沙、小桃红、凭栏人、寨儿令、人月圆。

罗锦堂先生则把北曲所用调分为：小令专用51调、小令散套兼用71调、带过曲所用37调。

（二）带过曲

带过曲按传统的说法是小令的一种体式，按赵义山会长的观点则是散曲三种体式之一，介于小令与散套之间，指用两支或三支不同的曲调组成一个新曲谱。组成新曲谱的曲调的音律必须衔接、协调。填写时应把带过的曲名全写在前面。用“带过”或“带”、“过”、“兼”等字将“带曲”与“被带曲”连接起来。如〔一锭银带过大德乐〕、〔十二月带过尧民歌〕、〔十二月带尧民歌〕、〔山坡羊过青哥儿〕、〔玉娇枝兼四块玉〕等。

带过曲什么曲调带什么曲调要求很严，不能随便组合。据《全元散曲》记载，北曲带过曲共26种形式（略）。其中最常见的有以下四种：

正宫〔脱布衫带过小梁州〕；南吕〔骂玉郎带过感皇恩〕；双调〔雁儿落带过得胜令〕；中吕〔齐天乐带过红衫儿〕。

带过曲的押韵要一韵到底；两调之间空两格，或另起一段，也可以两调连在一起构成新的曲牌。

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　　（三）元曲的套数

1.元曲的套数

元曲套数指将同一宫调的几支曲牌按一定的规则顺序叠连成一套，并有首曲、过曲、煞尾。元曲套数长短自由（用的曲牌可多可少），用于叙述较复杂的主题。

元曲套数分为散曲套数和杂剧套数，简称散套和剧套。散套用于吟咏、清唱；剧套是剧本中的唱词加上宾白、科范而上舞台表演用的歌词。

2.元曲套数的组成原则。

A.每套至少要有一支主曲和尾声；复杂的曲套由30多支曲牌组成。

B.组成曲套的曲牌一般必须是同一宫调的。

C.曲套的押韵必须一韵到底。

D.曲牌间按次序联叠，不能颠倒。用哪支曲子做首曲，哪支曲子做过曲，哪支曲子做煞尾，都有一定的规范。每个宫调都有固定的套路，不能分割和颠倒。

以北曲为例，每一套数所用的曲牌大体可从下列三组中选用。即从第一组中选一曲调用作首曲（引子）；从第二组中选一曲调用作过曲；从第三组中选一曲调用作煞尾。

第一组（首曲）

正宫：端正好、滚绣球、倘秀才；仙吕：点绛唇或八声甘州、混江龙、油葫芦、天下乐；

中吕：粉蝶儿、醉春风；双调：新水令、驻马听或步步娇、夜行船、风入松、乔牌儿或行香子、庆宜和；越调：斗鹌鹑、紫花儿序；商调：集贤宾、逍遥乐；黄钟宫：醉花荫与喜迁莺或侍香金童与降黄龙衮；

大石调：剧套多为念奴娇或六国朝，散套多为青杏子、归塞北。

第二组（过曲）

正宫：滚绣球与倘秀才，也称子母调，可以轮流连用数次，之后用脱布衫与小梁州；仙吕：哪吒令与鹊踏枝、寄生草；中吕：快活三与朝天子（或鲍老儿）、剔银灯与蔓菁菜、石榴花与斗鹌鹑、十二月与尧民歌；南吕：隔尾与牧羊关、玄鹤鸣（哭皇太）与乌夜啼、红芍药与菩萨凉州、骂玉郎与感皇恩、采茶歌；

双调：雁儿落与德胜令、滴滴金（胡水令）与折桂令、川拨棹与七弟兄、梅花酒与收江南（跟着上一组）、沽美酒与太平令、落梅风、风人松与拔不断；越调：调笑令与小桃红（多数）、秃厮儿与圣药王、东原乐与绵搭絮（多数）、黄蔷薇与庆元贞；

商调：金菊香醋葫芦（或梧叶儿）；黄钟宫：出对子、刮地风。

如果一个曲子用完尚感其意未尽，可以加一次么篇换头，或加两次以上的么篇不换头（亦称“前腔”）。

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　　第三组（煞尾）

煞尾即每个宫调中的结尾。北曲煞尾有南吕煞、越调煞、般涉煞和黄钟煞四种。正宫煞和南吕煞可独用。越调煞用代收尾；般涉煞必附在〔耍孩儿〕后。

煞尾用在套中多至八煞，少至二煞，顺序从高到低或从低到高。即八煞、七煞……或二煞、三煞……

各宫调主要煞尾如下：

黄钟宫：随煞、尾声、神仗儿煞；正宫：煞、尾声、啄木儿煞、煞尾、收尾；大石调：翼蝉煞、随煞、赚煞、燕过南楼煞、好观音煞、催拍子带赚煞；

小石调：尾声；

仙吕宫：赚尾煞、尾声、赚尾、尾、随煞、上马娇煞、后庭花煞；中吕宫：煞尾、卖花声煞、随煞；南吕宫：煞、黄钟尾、赚煞；双调：本调煞、煞，鸳鸯煞、离亭宴煞、歇指煞、离亭宴带歇指煞、随煞、收尾；越调：煞、收尾、尾声、天净沙煞、眉儿弯熬；商调：浪里来煞、高平煞、随调煞、尾声；

商角调：尾声；

般涉调：煞、尾声。

上面三组所列曲牌，是写散套时所用曲牌曲谱的组成原则。一般是按下述顺序写散套：

A.先选一个宫调，比如正宫。

B.依照一组中正宫的一个曲牌曲谱创作后作为首曲；曲牌名写在前边。

C.依照二组中正宫的一个曲牌（或子母调）曲谱创作后作为过曲；曲牌名写在前边。

D.依照三组中正宫的一个煞（或尾）的曲谱创作后作为煞尾；“煞”或“尾”写在前边。

这是写一组散套如何选首曲、过曲、煞尾的基本原则。但在创作过程中最大的困难是难找到所需曲牌特别是煞（尾）的曲谱。故，许多人只写小令，或按提供的散套曲词制曲。

元曲散套的组成，也有用上述三组中一组的两个曲牌分别作首曲和过曲的。

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七.写元曲时应注意的问题

1.严格依谱创作

元曲比较复杂，创作时必须严格依普通小令、重头小令、么篇换头小令、异调重头小令和带过曲、散套的不同要求细心写作。

2.初学者先从普通小令、同调重头小令、么篇换头小令、带过曲开始，不要操之过急的去写散套。在写么篇换头小令时依谱创作即可，自己不必去“换头”（改变句数、字数）。

3.曲谱中标“仄仄”的地方，北曲应该合理搭配去声、上声字；尽量不要连用两个上声字或者两个去声字；南曲则可用“去去”“上上”的字。

4.元曲非常讲究曲尾的平仄，应严格依谱遣词用字。

5.曲谱中的上声或去声是曲律规定，必须严格遵守。标“去上”的两个字不能因都是仄韵而用“上去。即标“去”的位置，不能用上声的字；标“上”的位置，不能用去声的字。

曲谱中标“上”或“去”的字，不是韵脚的尽量在《中原音韵》中自己选定的韵部中选用；也可以在其它韵部的“上”或“去”中选用。在韵脚上的“上”、“去”必须在所选韵部的“上”“去”音节组中选用。

6.养成自觉写对仗曲句的习惯。

除了曲谱明确规定对仗的句子应对仗外，由逗号连着的字数相同的句子应尽量对仗（偶）。

7.曲的造句要把握三个要点：

A.文字通俗

句子的语言，诗偏重于含蓄蕴籍，词偏重于凝重静雅，曲则重在活泼自然。因为“曲是口语文学”，只有活泼自然，才能接近口语，容纳一切新的词汇，丰富曲的内容。

B.描写尖新

所谓尖新，就是别致。诗词的叙事、言情，少不了比兴等象征性的手法，以达到含蓄隐藏意境的目的。曲则取直说白描的写实的手法，不以弦外之音为高，而以情意无遗为妙。文字上诗词离不了雅正庄重的原则。曲则以题材为准，题材雅则文字雅，题材俗则文字俗。

C.多方言土语

曲的难懂，因方言土语多；曲之妙，也在方言土语多上。所以一定要围绕题材用字用词。题材雅，少用或不用方言土语；题材俗，适当用方言土语，而且用法要得当，让人看得懂。

只有这样曲的语言才能真正做到通俗易懂，生动活泼，“文而不文，俗而不俗”。这方面可多学习《元曲三百首》中名篇的语言。

8.先学会写北曲，再写南曲。

南曲的创作方法与北曲基本一致。只是作南曲时，曲谱中标“入”的字，一定要用入声字，可在巜中原音韵》“入声作平声”、“入声作上声”、“入声作去声”的字中选用；也可选用《平水韵》入声部中的字。

9.写曲一定要有曲趣、“曲味”。

纵观元明清三代，元曲的艺术风格始终是以马致远、贯云石等为代表的豪放派和以张可久、乔吉等为代表的清丽派的风格在不同阶段、地域的体现和发展。

元曲艺术风格的要诣是曲要有曲趣、“曲味”。曲趣、“曲味”或在题材，或在内容，或在思想，或在语言，或在修辞，绝不是随便用几个衬字、几句方言土语或几句律句就是曲味了。豪放派也好，清丽派也好，都离不开曲趣。没有曲趣的曲不是好曲。

曲文学上的两种艺术风格，是制曲中应遵循的基本路子。制曲时走豪放、清丽的路，或是两派兼修都是正道。

结束语：这讲研习了元曲的概念、北曲与南曲、元曲与宋词的关系、元曲的曲调、元曲的曲牌、元曲的曲谱、元曲的体式、元曲的押韵、元曲的平仄、元曲的对仗、制作元曲时应注意的问题。

由于元曲内容丰富，散曲的体式多，对仗（偶）复杂，这讲做三次作业，历时一个半月。

下一讲研习对联。

谢谢大家！

周崇明

2023.11.19再稿

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附件

如何使用《中原音韵》作元散曲

主讲 周崇明

一、《中原音韵》是宽韵

《中原音韵》、《词林正韵》、《中华新韵》、《中华通韵》都是宽韵，属近古（现代）音系，而《平水韵》则是窄韵，属中古音系。

作为韵书的那一部份，《中原音韵》是元人周德清把平水韵106个韵部合井为19个韵部而形成的。每一个韵部分为平声阴、平声阳、入声作平声、上声、入声作上声、去声、入声作去声七类；每一类又以“每空是一音”的体例列出了1586组同音字组。这非常方便选择符合曲律要求和意境所需的字，也是元曲用韵一韵到底的需要和体现。

二、《中原音韵》的使用方法

1.熟读《中原音韵》表，了解十九个韵部每一韵中有哪些字？为正确快速的使用这部韵书作曲打好基础。

2.学会在《中原音韵》中找出或选择一首曲的押韵字。

比如：

〔越调·天净沙〕秋思（马致远）

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

这支小令句句押韵，用《中原音韵》第十三韵“家麻”韵。

具体使用方法：

第一步，在“家麻”韵的“平声阴”中找到“鸦”、“家”两个韵脚字；

第二步，在“家麻”韵的“上声”中找到韵脚字“马”；

第三步，在“家麻”韵的“去声”中找到句末字“下”；

第四步，在“家嘛”韵的“平阳”中找到韵脚字“涯”。其它字在十九个韵部的平上去三声中即可找到。

反之，作一首句句押韵，韵字为“纱、洼、塔、画、茶”，题目自拟的的〔越调·天净沙〕，在《中原音韵》“家麻”韵的平声阴、平声阳、入声作上声和去声中即可找到这五个押韵字。其它字按曲谱平仄要求和意境的需要，可在括“家麻”韵在内的十九个韵部中选用。

又比如：〔中吕·喜春来〕春宴（元好问）

春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗。春风春酝透人怀。春燕排，齐唱喜春来。

这支小令，押“皆来”韵，在《中原音韵》第六韵“皆来”韵中，即可找到“菜、钗、怀、来”四个韵脚字和句末字“排”了。

反之，若作一首韵字为“塞、台、财、抬、槐”，题目自拟的〔中吕·喜春来〕，可先在《中原音韵》“皆来”韵中找到所需的五个韵字；再在括“皆来”韵在内的十九个韵部中，按照平仄要求和意境需要，选用其它字即可。

会用《中华新韵》《词林正韵》写诗词，就容易学会用《中原音韵》制元曲。

2022.6.11再稿

下次作业的附件将会介绍“元曲的历史演变和艺术风格”

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关于散曲平仄协调的几点说法

散曲没有三仄尾三平尾之说，但也要注意讲究协调。

1.如果是仄仄，要避免上上或去去；如果仄仄仄，更要避免上上上或去去去。

2.如果是X仄仄，就尽可能用平去上，或者平上去。

3.如果是平平平，千万要避免阴平阴平阴平，或阳平阳平阳平。

4如果是X平平，尽可能用上（去）平平，而两个平可不论阴阳；在X平平中，如果X用平声，那三个字就要阴阳协调，即阴平阳平阴平，或者阳平阴平阳平。

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