<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">摄影、文字：云天之外</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">温暖斑驳的光影轻盈跌落下来，美术馆门前、墙上、大道上无不笼罩在耀眼迷离、神话般梦幻之中。凑近窗户也看不清展板内容。就这样，午后阳光快乐混合在<span style="font-size: 18px;">晚秋金色里，舞动着温暖</span>浪漫。有些不真实。而我并不知道，一场多彩、大快朵颐的饕餮盛宴已经展开。从第一个作品开始就被深深吸引，久久站立在每一幅作品前，迟迟不愿离开。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">"刀耕版印 铭刻风华"，<span style="font-size: 18px;">重现了一代先驱、先辈、先烈们的感人光辉业绩，</span>用木版铭刻了烽火年代的峥嵘岁月，耕印了生产年代劳动人民艰苦而火热的建设热潮。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">这个温暖午后，深深铭刻我心的，还有艺术家们的精湛技艺及历史赋予他们的责任感和使命感。一场不容错过的邂逅，一个感动倍至、致敬的相逢......</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">通过艺术家之手，时光机，让那些暗淡远去的记忆鲜活起来。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">地点：中国国家画院美术馆</p><p class="ql-block"> 北京市海淀区西三环北路54号</p><p class="ql-block">日期：2023年10月18日 - 11月17日 </p><p class="ql-block">—————————————</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以下文字源自展品：</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">木版画起源于中国隋唐时期，最早有明确纪年的木版画是公元868年敦煌发现的《金刚经》扉页《说法图》。至明清时期，版刻印刷业高度繁荣，形成了绘画、刻制、印刷分工的成熟商业模式，各类书籍皆配木刻插图，木版画的数量、质量蔚为大观。20世纪30年代的新兴木刻运动是中国现代版画的开端，正式使用"版画"一词也始于此。新兴木刻版画与古代传统木版画全然不同，是强调自画、自刻、自印的木刻版画，以刀代笔，直刻而成。中国现代木版画始于追求民族独立的革命历程，自借鉴欧洲木版画起步到融合本民族艺术特色，短短几十年间，中国现代木版画百花齐放、灼灼其华，是美术史全景视域中不可或缺的视觉文本。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">本展览精选馆藏20世纪木版画精品二百余件，作者有力群、彦涵、修军、李焕民、晁楣等，分为"峥嵘曙色"、"改天换地"、"疆域行歌"、"风华正茂"四个单元，作品题材多样，从烽火硝烟的革命岁月到火热的生产建设时光，从改造自然的劳动进行曲到雪域高原的民族牧歌，从诗意盎然的自然景致到生动传神的人民容颜，皆留在刀耕版印的黑白之间。展览以题材分形为框架，兼顾时间结构，以小见大，以局部观整体，勾勒出20世纪中国版画史的整体形象。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">展览以"按图索骥"的方式追踪木版画图像传播的轨迹，通过版画原作与出版物实物平行陈列的方式，可视化的呈现大量被复制印刷的图像是如何跨媒介传播？又是如何被公众观看的？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在展览叙事语境中，木版画不再是静止于美术史中的经典作品，而是动态的、变化的、可传播的图像。这些装裱密封于画框中的作品曾经出现在展览会的墙面，刊登在报刊杂志，印制成宣传画，设计为书籍封面，作为日记本插画，显示出木版画几乎能介入所有平面纸质媒材，印刷图像以多路径传播，进而被公众观看，由此折射出国家意志，社会文化与人民需求之间的互动。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">刀耕于木，版印于纸，铭刻历史记忆，谱写时代风华。如今这些印制于生宣纸、棉纸、蜡光纸、包装纸上的图画已微微泛黄。透过这些依然明晰的图像去邂逅尘封的岁月，触摸时代变迁的脉动。举办这次展览，是对20世纪中国现代木版画发展历程的深情回望，也是对那一代版画家所作出卓越贡献的崇高致意。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中国国家画院</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二 O 二三年十月</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">峥嵘曙色</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">﹣不能忘怀的革命记忆</p><p class="ql-block">中国新兴木刻始于烽火硝烟的革命岁月。抗日战争和解放战争的十多年间，木版画成为战斗的武器。青年版画家满怀爱国主义激情，创作出具有民族化、大众化风格的木版画，其中既有革命战斗的描绘，也有解放区军民生产生活的写照，这些作品极大地鼓舞中国人民的革命热情和斗志。</p><p class="ql-block">新中国成立后，革命的岁月从未被忘却，中国革命历史、革命圣地风光、重要革命人物依然是主题性绘画的重要题材，一直贯穿于20世纪版画发展的历程。</p> <p class="ql-block">鲁迅是左翼文化运动的旗手，也是新兴木刻的奠基者。他大力推进木刻版画的发展，引进西方版画书籍，开办木刻讲习班，支持版画社团，指导青年画家木刻创作，举办木刻版画展览会，亲手播下了革命美术的种子。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">"当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办。"</p><p class="ql-block">-﹣鲁迅《新俄画选小引》</p> <p class="ql-block">"鲁艺"是解放区现代版画运动的摇篮。1938年鲁迅艺术学院在延安成立，培养出一批又一批青年版画家，他们走向各个解放区，深入敌后，在艰苦的条件下创作，制作墙报、宣传画，举办流动木刻展览会，刻印报刊插图，以艺术服务革命宣传。</p> <p class="ql-block">刀耕版印銘刻風華</p><p class="ql-block">中国国家画院典藏20世纪木版画精品展 </p><p class="ql-block">审问</p><p class="ql-block">彦涵</p><p class="ql-block">14cm x 15cm 1948年</p> <p class="ql-block">刀耕版印銘刻風华</p><p class="ql-block">中国国家画院典藏20世纪木版画精品展 </p><p class="ql-block">土地改革时期诉苦记录手写稿</p><p class="ql-block">20世纪40年代</p> <p class="ql-block">《红岩》日记本： 20世纪60年代</p> <p class="ql-block">刀耕版印銘刻風華</p><p class="ql-block">中国国家画院典藏20世纪木版画精品展 </p><p class="ql-block">枣园春色</p><p class="ql-block">修军</p><p class="ql-block">72cm x 94cm 1960年</p> <p class="ql-block">刀耕版印銘刻風華</p><p class="ql-block">中国国家画院典藏20世纪木版画精品展 </p><p class="ql-block">枣园春色</p><p class="ql-block">修军</p><p class="ql-block">72cm x 94cm 1960年</p> <p class="ql-block">刀耕版印銘刻風华</p><p class="ql-block">中国国家画院典藏20世纪木版画精品展 </p><p class="ql-block">宝塔山</p><p class="ql-block">修军</p><p class="ql-block">18cm x 28cm 1959年</p> <p class="ql-block">刀耕版印銘刻風華</p><p class="ql-block">中国国家画院典藏20世纪本版画精品展</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">切断敌人运输线</p><p class="ql-block">《抗日烽火》木刻组画</p><p class="ql-block">徐国</p><p class="ql-block">54cmx72cm 1965年</p> <p class="ql-block">木版画制作方法</p><p class="ql-block">版材</p><p class="ql-block">木刻版画的版材分为两种，将木纹横断的是"木口木刻"，顺木纹纵剖的是"木面木刻"，木口木刻期倾向于精细，木面木刻倾向于粗壮，适合自如挥洒。中国现代木刻多为木面木刻。</p><p class="ql-block">在木材选择上可以就地取材，选择致密、木纹均匀的木料，如梨木、枣木、银杏木等，首先去除树脂，再经过锯、匏、修正、磨光等步骤就可用于刻制。</p> <p class="ql-block">握刀</p><p class="ql-block">角刀和圆刀的握法与握钢笔类似。</p><p class="ql-block">斜刀以四指握住刀柄，拇指按在末端，由外向内刻制。平刀或木凿铲底时，以刀柄抵住手心，前三指夹住刀柄，以手腕力量推进。</p><p class="ql-block">上述方式皆为基本方式，并非绝对方式，可以灵活运用。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">刀凿</p><p class="ql-block">木面木刻常用的刻刀凿有：</p><p class="ql-block">三角刀﹣﹣刀口呈 V 形，用于刻制宽窄深浅不同的线条或三角点。圆刀﹣﹣刀口呈 u 形，用于刻制圆头柔软的线条、刻点，大号圆刀可以用来去底子。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">平刀﹣﹣刀口呈平"一"形，可铲除大面积的空间留白，还可进行</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">"晕刻"。</p><p class="ql-block">斜刀﹣﹣刀口呈斜"一"形，用于刻轮廓线或修版。</p><p class="ql-block">方口刀﹣﹣兼备平刀和角刀的性能。</p> <p class="ql-block">底稿</p><p class="ql-block">起稿：根据画面的构思和立意绘制底稿，可用铅笔、炭笔结合毛笔，绘制成黑白画稿。</p><p class="ql-block">过稿：黑白画稿完成后，要将纸上的画稿反印到木板上。转印的方法有多种，比较常用的如将画稿翻过来覆盖固定在木板上，垫复写纸从背面描画。如直接在木板上起稿，需要注意形象的正反。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">刀法</p><p class="ql-block">木刻的刀法是指用刻刀表现物象的方法。刀法需要画面形体空间的需求，运用各种形状的刻刀，配合明暗色调要求，刻出各种具有刀味的线条与色块。</p><p class="ql-block">刀法有细致的也有粗壮的，有整齐的也有错落的，风格语言不同，刀法组织要有条不紊，落刀有神。</p> <p class="ql-block">套色</p><p class="ql-block">套色木版画包含两种以上色彩，需要用多块木板进行分版刻制，在板上做好套色标记，印刷时对准标记防止错位。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">印制</p><p class="ql-block">版画印制可分为油印木版画和水印木版画，以油印木版画印刷技术为例。</p><p class="ql-block">首先将雕刻好的木板扫去木屑，将油墨倒在光滑的板上，以墨滚将油墨推开至薄厚适度；再根据创作需要将油墨滚至木板上，将吸水性的白纸覆在表面，以马莲、木蘑菇等工具将纸压平实，揭吸水性的白纸覆在表面，揭开晾干即成。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">刻制</p><p class="ql-block">木版画的刻制一般分为四步：</p><p class="ql-block">第一，勾勒轮廓</p><p class="ql-block">第二，铲空白底子</p><p class="ql-block">第三，刻明暗</p><p class="ql-block">第四，修正板子</p><p class="ql-block">顺序可根据实际情况调整。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">感谢您的阅读与鼓励！</p><p class="ql-block"><br></p>