绝诗的章法结构（三）

蔡宝瑶

承句的功能 格律诗中所谓的“承”，就是承上之意，也就是指承接开头的话题，自然地按着顺序往下说的意思。通常绝句的第二句和律诗的第二联就是承。起句写的是大范围，是全貌，那么“承句”要在起句的大范围之内，从纵深处来拓展，分承起句的景物。说明白点承句就是起句的补充，补充起句的描写不足。 起承之间的关系 起句和承句是相同意境或话题下的两个步骤或环节，不能割裂开来。承句是起句的佐辅，承句的任务就是对起句的意境或话题进行扩展、提升或深入，并以之突出起句的意境或话题，使得起句的意境或话题更有力度。因此，承句不能脱离起句的话题而另起一个话题。起句与承句属于一块，如果承句另起了话题，就会造成起句与承句各在说各的了。关于起承的写法有很多，现讲解以下几种： 1、反起例1、王昌龄的《闺怨》闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 题为“闺怨”，其主旨在一“怨”字。起字却不写怨，而从“不知愁”叙起，乃用反起之法，故承句紧接起句，用凝妆上楼以衬映出“不知愁”之意态，语意方能连贯。使起承句之间保持关联性。 2、哲理起例1、现代人周木火的《青城山》峰含万象释迷津，古刹钟勤访客频。却看此山犹似我，半缘修道半缘尘。 起句“峰含万象释迷津”以禅心哲理开篇，为虚写，承句“古刹钟勤访客频。”为实写。做到虚实结合。 起句如果是急起，承句宜纡缓，起句如果是柔缓的，那么承句宜坚挺赴之。其中或景生情，或情生景。或抒情，或写景，或叙事，均须以虚实螺旋式描述之。 景为实，情为虚，前实者后虚，前虚者后实。俱实者板滞，俱虚者浮滑。若专写情或专写景，则难收生动空灵之致，渊永超迈之妙。 3、明喻起例1、现代人刘庆霖的《送于德水之日本》百年聚散似飞鸿，唯把真情叠梦中。分别望残心里月，相逢握痛指间风。首句以明喻开篇例2、现代人梁静的《礁石》大浪犹深雪，峥嵘宁久藏。且观神定处，进退总平常。首句以明喻开篇 4、设问起例1、现代人程桂彬的《元夕吟》杯酒窗前谁共饮？孤灯庭外对星天。此时纵有当头月，能照人间几处圆？首句以设问开篇例2、现代人岳留坡的《暮春过竹园得句》时序谁能改，花残不必忧。莫言春色老，新竹正风流。首句以设问开篇 5、疑问起例1、刘禹锡《秋风引》何处秋风至？萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。 这首诗即题设问，下得飘忽突兀，振起全篇，暗点诗人对时序变更，秋季突来的惊悸与悲哀。 6、回忆起例1、现代人余光中的《乡愁》七十年前别小村，模糊记忆尚留存。乡愁掠鬓如霜白，每到月圆添一根。 身羁孤岛，不见大陆，七十余年，自是愁掠白鬓。月圆之时，思同胞不得团圆，更是一见明月一生白发。 7、拟人起例1、现代人易迪云的《秋菊》篱边闲立笑吟吟，巧借清霜裁作衾。不怕寒风摧瘦骨，只争秋色镀黄金。例2、现代人小杜牧的《春游山寺》啼鸟亦多情，谁知对老僧。杏花开满树，朵朵似寒灯。 8、总起例1、现代人张景芳的《忆妈妈煮腊八粥》忆我慈亲故事多，每临腊八满张罗。穷家米少多添水，也把温馨煮一锅。 以总起开头“慈亲故事多”，下面叙事来证实故事多。首句总起带动后三句。 9、描写起例1、鸡冠花（网络上）丹冠毛羽碧，昂首小园西。只怕催人老，今生不肯啼。首句扣题描写开篇例2、现代人戴月的《在菱湖严凤英雕像前》含颦似有万千言，欲说还休见泪痕。惟爱菱湖清澈水，要它洗去一身冤。首句扣题描写开篇 10、借喻起例1、机耕（网络上）黄云割尽野烟微，犹见机耕闹晚晖。白鹭不知人世改，翩翩来逐铁牛飞。 首句的“黄云”是暗喻，写完整是：“麦子如黄云”。 11、惊叹起例1、现代人杨逸明的《题喜马拉雅山脉》雪域神奇多少山，无名无字耸云端。随移一座中原去，五岳都须仰首看。 12、明点题起例1、现代人蔡宝瑶的《雪后观梅》雪后寒英蓄势开，旋观红片缀青苔。瘦枝香艳无人顾，唯有山禽觅食来。“雪后寒英”明点题《雪后观梅》例2、现代人慧质兰心的《登岳至顶见人皆穿军大衣感吟》棉衣绿满玉皇顶，山下阳春山上冬。四面严寒皆袭我，只缘身在最高峰。 首句 “棉衣绿满玉皇顶”明点题。 13、暗点题起例1、现代人小杜牧的《峭壁花》缘何生在半山腰，长与寒松守寂寥。应恶人间市井气，清香只向白云飘。“生在半山腰”暗点题《峭壁花》例2、现代人蔡宝瑶的《咏梅（新韵）》蔡宝瑶疏枝浮动暗香临，尽向寒风绽素魂。莫道生来偏爱雪，只因玉骨怕蒙尘。“疏枝浮动暗香临”，暗点题“梅”。 14、抒情起例1、现代人程桂彬的《咏农民塔吊工》温饱虽难不自哀，心装故土向云台。直伸铁臂蓝天里，为把乡愁举起来。 15、较喻起例1、现代人山里人的《梨花》欠菊凌霜艳，输梅傲雪香。无须吟白首，只是恋春光。 梨花缺欠了菊花的凌霜艳丽，梨花也输给了梅花的傲雪芳香。首句是以较喻开篇。 16、议论起例1、现代人钱治中的《咏竹》笋芽犹有节，不屑与风争。只待连天雪，来年听笛声。 17、叙事起例1、现代人钱治中的《回城记忆》昔日下乡去，今朝城里迁。谁知一天路，竟走十来年。例2、现代人张景芳的《叫卖声》细摘精挑起五更，顶花带剌进春城。风铃摇落杏花雨，淋湿山姑叫卖声。 18、介绍起例1、现代人王继权的《十月十六日晨起（折腰体）》清晨大道步轻松，看到霞辉逐渐红。一轮新日初升起，世界眸光聚向东。 时间：清晨；地点：大道；事件：散步；景象：霞辉逐渐红。 19、引起例1、现代人蔡立芬的《种荷》一有闲情羡绿波，晨风夜露共消磨。何时归向烟汀下，抛却尘心学种荷。 首联写平时的所作所为，引出题意的《种荷》，尾联写作者今后的打算，收句意味深长，以荷的纯洁作为自身向往。例2、现代人程桂彬的《清明感怀》陌野春风缓缓来，沙梨万亩与谁栽。花儿怕见红尘泪，恰是清明不肯开。 首联不扣题“清明”，写以景引出题意“清明”。 20、兴起 所谓起兴，就是先咏他物，借物寓情，触景生情，以引起所咏之词。例1、王昌龄的《出塞》秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 诗以“秦时塞月，汉时边关”起兴，既切题，又能引人产生联想，细细咀嚼，耐人寻味；历来被视为最美最好的起兴诗句。 21、通感起例1、现代人程桂彬的《煮茶》泥炉小火煮闲情，笑看红尘楚汉争。况味由他都散去，独留一缕是人生。 “煮”是触觉，“闲情”是意觉，触觉通感于意觉。 22、虚写起例1、现代人褚宝增的《卢沟桥（通韵）》深感灵魂尚有声，岂能轻易话曾经。斑斑桥上弹痕在，万古东风抹不平。 23、景起景承例1、现代人刘庆霖的《望奉节金凤云海》河山日照绿生烟，似乳峰峦列万千。一半仍为天上用，养云养雨给人间。例2、高适的《别董大》千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷，莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 24、景起事承例1、现代人何鹤的《秋景》风叶冷嗖嗖，村姑汗水流。挥镰割月色，放倒北山秋。 25、景起情承例1、现代人蔡宝瑶的《秋荷》细雨霏霏落冷塘，横斜瘦影诉衷肠。风光一季秋来老，谁晓莲心苦恼长？例2、现代人张智深的《望黑龙江东故国领土》关山遥望朔云中，铁马王师梦已空。唯有西风心不死，年年吹雨过江东。 26、起承对比例1、现代人钱治中的《写在南巡讲话三十年后》北国寒未尽，南疆春满眸。老人千里走，只怕再回头。例2、现代人程桂彬的《立冬感怀》漠河飞朔雪，三亚百花鲜。既是同寰宇，何如不共天。 27、起承并列例1、现代人王新华的《小橹吟吟》小橹吟吟犁岁月，溪流缓缓绕君家。老翁独立舟头上，网住天边那抹霞。例2、现代人慧质兰心的《莲》花开诗最美，花落意无穷。芳心既许夏，不去媚秋风。 28、咏物隐情例1、现代人烟霞的《题风筝》跟风心向那瑶台，彩绘萦身系梦来。谁说高升真不易？只须贵手一轻抬。 揭露和抨击了实际社会上，某些人为了晋升，依靠“膀臂”助力的不良风气。例2、现代人朗松的《烟花》跃上青云只等闲，花开璀璨耀光环。舞台纵有天般大，精彩无非一瞬间。 借烟花在空中燃放时的璀璨，喻人在某件事上取得一定成绩，头戴光环，荣耀一时。既使舞台大又能怎样？且看烟花的精彩不是瞬间吗？人的一时荣耀未可是一辈子？这种写法是借物喻理喻事，也是“赋”的写法，即咏其物隐其情，明咏物实抒情。 29、全篇拟人例1、现代人云深不知处的《五脑山观景台静坐》松风送吻到双腮，群鸟赛歌摆擂台。我与青山相对坐，白云一朵共徘徊。例2、现代人蔡宝瑶的《紫云英》哪管春来粉蝶迷，相思独守那方畦。严冬摧我情不减，一片痴心化作泥。例3、飞机上观云（折腰体）佚名一众逍遥客，悠悠向我来。许是追随我，同将秘境开。 30、全篇双关例1、现代人周永国的《咏指南针》天地茫茫脑不昏，胸怀子午正经存。一心向北无言语，未被东西勾断魂。 这是一首咏物诗，明咏物，暗写情。诗中句句用了双关，“脑不昏”，“正经存”，“一心向北”的“北”，指的北京，“未被东西勾断魂”，“东西”二字，是指不被东倭日本和西方一些反华的国家所盅惑、迷倒。作者是一位华侨，显示了他有着热爱祖国的赤子之心。例2、现代人钱治中的《风筝的故事》每回犹得意，一路往高升。直到绳牵紧，才知不是鹰。 31、全篇对比例1、现代人廖万平的《城市扩张致周边乡村消失有感》此处原称鱼米乡，秋来十里泛金黄。如今多少好田地，只种高楼不种粮！例2、宋朝蔡襄的《题渔溪驿》昔年同向腊中回，曾绕栏干折早梅。今日独来攀旧树，风翻黄叶下苍苔。 32、全篇幻想例1、现代人何其三的《月中桂》婆娑天上枝，风起传清籁。不是吴刚修，能伸月轮外。 33、全篇写梦梦见亡兄来访佚名十载忽还乡，倚门长不语。兄从何处来？披着清明雨。