<p class="ql-block">锦绣山河美</p><p class="ql-block">光辉大地春</p><p class="ql-block">习孙过庭集字联</p> <p class="ql-block">临赵孟頫小楷《道德经》（5）</p> <p class="ql-block"><b>崔寒柏谈于右任为什么能成为大书家？</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">整理自短视频“书法日课”</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">口语转文字有改动 喜欢原汁原味可直接看短视频</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 于右任先生的草书非常的精妙，非常好，而且这个走笔坦荡，爽直，大势走的特别好，这绝对是一个人的才华。大势，开开合合，你看他的字，虽然说是标准草书，但他写的草书没有一个字是完全一样的。他完全把字与字之间由于章法、由于用笔、由于字形的限制全部都拉开了，随时跟着感觉在调整变化。</p><p class="ql-block"> 一个大的书法家必须要经过这一步，就是把你的字拉开，怎么才能拉开？因为章法的原因拉开，字与字行与行之间，上下叫俯仰，左右叫顾盼， 什么时候才能做到上下俯仰左右顾盼呢？有几点，一个笔划，写的时候，你不用在乎，结构是活的，你在写的时候可以随机调整的时候你上下才有俯仰左右才有顾盼，我们练习的时候不要把一个字定了型，不要把一个笔定了型，然后在起伏跌宕之中才能完成最后章法的整体合一，章法能达到整体合一了，这个字就开始有拉动，字一拉动才能拉出最后自己的形态，就是说一个书法家要做到这一步，他才能够真正成家。其实王羲之也是这样，“右军书法晚乃善”一个道理。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">【随手记】本文论述几个问题：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1，如果审美，大书家大在哪里？从哪个角度看？</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">2，字架结构是活的，笔是活的，它们必须为篇章整体而用。正是这个看上去如此稳定规范的结构，给了书家一个按自己需求拉动它的机会，应了那句话，学习结构的目的是为了摆脱它。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor"></span>3，何为活用？上下附仰，左右顾盼，随形赋态，随态造势。没有一成不变的所谓章法，只有每个书写者出于对章法理解后的活用。其他书家也持有同样观点。</span></p>