十大传世名画顾闳中《韩熙载夜宴图》赏析

～白蕊

欢迎来到白蕊艺术空间，在这里让我们一起进入艺术的世界，一起接受艺术的熏陶，成为更好的自己！ 名画收集：网络文字编辑：白蕊 人物介绍：顾闳中（910～980），字叔言，北海（今山东潍坊）人，五代十国中南唐人物画家，曾任南唐画院待诏，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，擅描摹人物神情意态，与周文矩齐名，唯一传世作品中国十大传世名画之一的《韩熙载夜宴图》。 名画创作背景：唐朝末年登进士第，后逃往南方避乱，曾任南唐中书侍郎，光政殿学士承旨等官。由于当时江南战争较少，有比较优越的自然与生产条件，官僚士大夫的生活奢侈糜烂，大多蓄有歌伎、乐伎，据史书记载，韩熙载家即有歌伎40余人。 韩熙载有政治才干，艺术上也颇具造诣，懂音乐，能歌善舞，擅长诗文书画。但他眼见南唐国势日衰，痛心贵族官僚的争权夺利，不愿出任宰相，把一腔苦衷寄托在歌舞夜宴之中，南唐后主李煜听说韩熙载生活“荒纵”，即派画院顾闳中深夜潜入韩宅，窥看其纵情声色的场面，目识心记，回来后画成这幅《韩熙载夜宴图卷》。 该卷至今有自南史弥远"绍动"印到近代张大千的收藏印记共计四十六方. 著录于《庚子销夏记》、《石渠宝笈初编》等书。该图卷旧传为顾闳中所作，《韩熙载夜宴图》是我国古代人物画的重要作品，现藏于故宫博物院，也是现存顾闳中的唯一作品遗存。 注意：为了更好的欣赏名画，以下图片请手机横屏观赏。 《韩熙载夜宴图》五代，顾闳中作 (宋摹本) ，绢本设色，纵28.7厘米，横335.5厘米。 它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景，韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游；此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程，这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力，设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。 这一段是全图的第一段（宴饮宾客，独奏琵琶）也是韩熙载夜宴的开始，图中有多人物出现，偏右端坐于席间的便是主人公韩熙载，而侧坐与他右边的是新科状元郎粟，可以看出他们刚刚进行过一场豪饮，此时宴饮暂停，每个人都停止举动，聚精会神，仿佛被什么东西所吸引，顺着他们的目光可以看到画面左侧出现一名抱着琵琶的女子，而在他身旁扭头观望的正是她的哥哥教坊副使李嘉明。 坐于长案两端的的是韩熙载的门生朱铣和太常博士陈雍，另外还有他的宠妓王屋山；我们可以从图中韩熙载与宾客们全神贯注欣赏的状态中可以看出表演者高超的琵琶技艺，仿佛在我们耳边环绕。 这一段是全图的第二段（亲自击鼓，欣赏歌舞），这一部分表现的是韩熙载的宠妓王屋山进行独舞表演，而图中靠右侧出现的韩熙载则亲自为其击鼓配乐，两手中鼓锤一上一下，与王屋山独舞的动态配合，形象生动，让人感觉可以听到鼓乐一般；而倚坐与鼓前的人真是新科状元郎粟，他一边观赏舞蹈—遍照顾韩熙载击鼓。位于王屋山右侧打板的青年为韩熙载的门生舒雅。 图中众人都在欣赏着王屋山的舞技，但有一名和尚站立在舒雅上身后，他也是韩熙载的好友德明和尚，与韩熙载私交甚好，只见他在卑谦的低着头，与打板的门生形成了鲜明的对比，表现出了出家人无欲无求，不问世事的心境。 这一段是全图的第三段（宴会中间休息），这段内容表现的是韩熙载在夜宴中途上床小憩的情景，画中韩熙载坐于床榻之上，一边洗手一边和身边的侍女谈话，此时一名侍女拿着夜宴上用过的琵琶和笛子走进来，同时一个端着酒杯的女子朝出走，说明夜宴还在进行中。 而这两名女子相遇时也在互相交谈，仿佛对夜宴的内容津津乐道，床榻上的几名侍女也随意的作者谈话，床铺和枕头已经放好，给人感觉随时可以躺下休息。细心地看可以发现桌上燃起—支红烛，表明现在的时间是晚上，也更突出了夜宴这一主题。 总之整个夜宴图的第三部分的主题就是休息，给人营造出了一种轻松活跃的气氛。这一段也从侧面表现出五代时期贵族们宴会的时间之长，以至于宴间休息，昼夜的变化。 这一段内容是韩熙载在宴间休息之后的内容，图中主人公韩熙载在换了一套装扮之后盘腿端坐于椅子上，手中拿着一把方扇，一边欣赏着管乐演奏，一边对着一名侍女，似乎在吩咐着什么。 画面中间有五名正在奏着管乐的女伎，她们虽坐为一排，姿势各不相同但又不失相互之间的联系，再往左侧一名青年端坐于坐上打着节拍，与五名吹管乐的女伎形成了鲜明的对比，使画面更加具有节奏性，再往左侧画面中出现一名男子在欣赏演奏的同时扭头与另一名女子交谈着，整个画面沉浸在一种欢乐热闹的氛围之中。 最后是全图的最后一段（宴会结束，宴送宾客）；图中描述了韩熙载的好友陆续离开的场景，主人公韩熙载立与画面中间，面向着陆续离开的宾客挥着左手，表示告别，韩府的侍女与女伎也纷纷出来与宾客告别。 至此，韩熙载的夜宴落下帷幕，《韩熙载夜宴图》也全图结束。 最后我再来总结以下：在设色方面：《韩熙载夜宴图》也达到了极高的水准，用色沉厚古雅，变化丰富，富有层次感，采用了红绿色系的颜色，如朱砂、绯红、石绿、青绿等，绚丽多彩，色彩间有大块的墨色统一，对强烈的色彩对比进行缓冲，给人的感觉既对比强烈又不突兀，使整个画卷循环与一种丰富的层次变化之中。 在构图方面：顾闳中在描绘《韩熙载夜宴图》时并非是处于写生的状态，而是潜在韩熙载的府上，通过对韩熙载夜宴的观察，目识心记，回去之后仅凭着记忆力和描绘出来的作品，由此可以看出顾闳中高超的构图能力绘画技法。 在造型方面：顾闳中在描绘《夜宴图》时采用了偏写实的艺术手法，全图包括重复出现的人物共描绘了46人，可谓人物众多，场景复杂，但个人物形象都神形兼备，活灵活现。画中反复出现的人物都能做到协调统一，特征明显，体现了顾闳中高超的造型能力与写实能力。