浅谈春联创作技巧倪进祥

枫叶

　　楹联是我国文化艺术宝库中闪烁着奇光异彩的瑰宝，是汉民族独特的文学艺术形式。它植根于古老汉文化的沃土之中，具有极其深厚的群众基础，独特鲜明的民族特色，均衡和谐的对仗格律，雅俗共赏的艺术特性，千百年来畅行于文坛，应用于社会，显示出经久不衰的生命力。在楹联大家族中，春联是出现最早，普及和应用最为广泛的一个品类，拥有最多的读者群体。每到春节这一最为隆重的传统节日，在我国城乡各地，家家户户都要张贴春联。火红的春联犹如璀璨夺目的繁花，为节日平添了浓郁的欢乐气氛，表达了人民群众辞旧迎新的喜悦、祝福和对美好生活的向往与追求。

近年来，书写春联的活动，在方式和规模上都是空前的。每年元旦、春节之间，各种报刊都要向读者推荐富有时代特色的新春联。中国楹联学会和省、市、县各级楹联专业社团都要举办各种征集春联活动，直接促进了群众性的春联创作。每年都有大批楹联家和书法家组织开展为机关、企业、农村和部队赠送春联的活动，极大地推进了春联的普及、提高和繁荣。但是笔者发现，在春联大繁荣的同时，在民间也存在着大量不合联律或千篇一律的标语式的春联作品，显得甚为扎眼。

在此，笔者以即将到来的壬寅新年为例浅谈如何进行春联创作。

一、基本要求 春联作为楹联的一个分类，自然必须符合楹联的基本特征。

1、字句相等 常见的春联分为四言、五言、七言、十一言等。所谓的言，指的是单联里所包含的字数。春联中以五言和七言的最为多见。

2、词性相当 这是楹联格律的语法要素。所谓词性相当，即要求上下联相对应的词或词组的词性相对一致，或者说尽可能地相同或者相近，才能构成对仗。

关于词的分类，现代汉语分为实词和虚词两大类。实词包括名词、动词、形容词、代词、数词、量词六类；虚词包括副词、连词、介词、助词、叹词、语气词六类。从现代汉语出发，上下联相对应位置上的词性要相同，即名词对名词，动词对动词，副词对副词，助词对助词等等。

古人作联只要求实词对实词，虚词对虚词。根据含义又把词分为天文类、地理类、人伦类、人事类、时令类、宫室类、衣饰类、器物类、饮食类、动物类、植物类、形体类、文学类文具类、音乐类、代名类、颜色类、数目类、方位类、干支类、助词类、连介类、联绵类、叠字类等若干个小类。

3、结构相称 上下联在句法结构上必须互相照应，彼此对称，即要求结构的对仗。现代汉语中的句子由主语、谓语、宾语、定语、状语、补语六种成分组成。单句句型结构分为主谓式、主谓宾式、无主句式、包孕句式、倒装句式、独词句式。对于两个或者两个以上分句组成的复句，需要分别分析分句的结构。分句是单句者其结构和单句一样；有的分句不是一个句子而是词或者词组，那么就要分析词或者词组的结构。词和词组的构成方式有：主谓结构、动宾结构、并列结构、偏正结构、独立结构、动补结构、连动结构、方位结构等。

4、节奏相应。所谓节奏，主要指上下联在音节上的停顿或间歇，这是楹联格律中的一个声律要求，通过联句中有规律的停歇和韵律的变化，达到和谐的音乐美。所谓节奏相应，指的是上下联的节奏相同、相应、相似或尽可能保持一致。节奏包含声律节奏和语意节奏两个方面。

5、平仄相谐。平仄相谐就是音韵和谐。汉字的特点是绝大多数字一字一音，音节分明。楹联通过联中汉字的平仄交替和对立，做到高低配合、长短相间、升降适宜、和谐自然，从而给人带来抑扬顿挫、节奏明快、音韵协调的音乐美感。在楹联创作时，要注意上下联互相对偶的字要求平仄相反，平仄对立。

绝大多数汉字为二字音步，故句中奇数字位可适当放宽，偶数字位要求严格，即所谓“一三五不论，二四六分明”之说。但这不是铁律，由于楹联接受了诗、词、曲、赋和骈文的多方面影响，故而在声调掌握上有时显得较为灵活。一般来说，采用律句创作五言、七言等短联，其节奏点基本在二、四、六位置上；若采用词、曲、赋、骈文以至散文、俗语、谚语、成语等句式，以及含有领字、专有名词等，则其节奏点就不一定在偶数字位上，其平仄的匹配较之律诗要丰富灵活得多，但节奏点上的平仄仍要求相对。

此外，对于单联内部的文字在排列上要做到平仄交替，一般连用两个、三个即可交换平仄。上联最后一字必须为仄声，下联最后一字必须为平声。联句尾字三连仄和三连平都是对联创作的大忌。

提到平仄，不能不提汉语的新旧音，即新旧四声。汉语有旧四声和新四声之别。古汉语将音调分为平声（含上平声、下平声）、上声、去声和入声。除平声以外，上声、去声和入声皆为仄声。现代汉语（主要是普通话）将音调分为阴平、阳平、上声和去声，其中阴平和阳平为平声，上声和去声为仄声，古汉语中的入声字在现在的普通话和北方方言中消失了，被分别归入阴平、阳平、上声和去声里面。

在楹联创作中，一般以运用旧四声为宜，当然也有使用新四声的，但在同一副楹联中，新旧四声不得混用。

新旧四声的区别主要在于对入声字的掌握。例如，国、学、实等字，普通话的读音都是阳平，但它们在古汉语中的读音却都是入声。常用字中大约有两百来个字属于前述的情况，初学诗词楹联者可通过记忆《入声字表》的方法加以掌握。对于南方人，特别是江浙沪皖等省市之人，笔者建议采用方言辨别入声字的方法，凡是在南方方言的读音中属于短促爆破音的字，一般都是入声字（尤以江淮官话和吴方言最为显著）。

6、内容相关 楹联的本质特征是“既对又联”，“对”和“联”互为表里，表里紧密相连才是统一的整体。内容相关就是要求上下联所表达的思想内容、语意语气相关、相扣、相联、相呼应。也就是说，上下联之间要有着合理的内在逻辑关系，或相近，或相反，或相关。不论是“正对”、“反对”还是“流水对”，都应围绕一个特定的主题加以表达和阐述，使主题突出，中心思想明确，切不可使上下联南辕北辙，风马牛不相及。

7、楹联的禁忌 在楹联创作实践中，自觉不自觉的违律违规的情况屡见不鲜，总结几点如下：

一是避免合掌。应注意上下联对仗的字词的意义尽量避免雷同。如“神州”对“中国”，“千秋”对“万代”等等。

二是避免上下联出现不规则重复字。有规则的重复字是楹联创作中一种很好的修辞手法，增强了楹联的表现力。但也有例外，楹联允许“之、乎、者、也”等虚词同位重复。

三是避免上强下弱。成联后要注意上下联气势上的匹配，做到轻重相当。若上联气盛，下联气弱，即“虎头蛇尾”，此乃对联大忌。

二、春联创作 春联除了楹联的一般特征外，还要有其他楹联在形式上所没有的横批和在内容上所不具备的“年味”与“春的气息”。可以说，这三点是春联与其他楹联最大的区别。

1、了解生肖的寓意 春节是我国传统历法农历的一年之始，春联创作自然涉及干支纪年的十二生肖。与西方的星座不同，我们的祖先借助十二生肖不同的特征，对我们赋予了不同的寓意。了解十二生肖的特殊寓意对于我们创作出优秀的春联大有裨益。例如：鼠生命力强，充满灵性，代表机警智能和细小精致，有繁盛不衰之寓意，是子孙繁衍和家业兴旺的象征。鸡定时打鸣，代表着恒定，同时又是锐意进取，化解百毒和平安祥瑞的象征……即将到来的壬寅年的生肖是虎，虎是百兽之王，因此，虎在传统文化中象征威严和权势，代表勇敢和无畏。同时，由于虎与“福”、“富”谐音，虎在民间习俗中被尊为瑞兽，寓意福运临门，富贵盈门，寄托着人们辟邪祈福的美好愿望。 2、展开新年和春天的想象 过年往往与瑞雪、爆竹、饺子、年货和红红火火等词语紧密相连，而春天则给人万物复苏、生机勃勃和百花争艳的遐想，与之关联的词语有：桃红柳绿、草长莺飞、鸟语花香、莺歌燕舞、姹紫嫣红、绿意盎然、南燕北飞、和风煦日、莺啼燕语、风和日丽、和风细雨、彩蝶纷飞……在春联的创作中，还可以针对时政或国家领导人元旦贺辞中的某些特定的词语展开想象，表达对新年的美好祝愿。 3、选择新年和春天的物象 在展开想象的基础上，可选择某一个或几个新年或春天的物象进行深入的构思。例如：针对壬寅年的生肖虎勇猛进取和辟邪祈福的寓意或者春天所特有的春暖花开、莺歌燕舞或者人们对于新年五谷丰登、政通人和、阖家幸福等美好祝愿进一步展开描写。在选择新年和春天的物象时要注意因春联使用者身份的不同而要加以区别，因为春联使用者有家庭、单位和行业之分。

4、构筑新年和春天的意象完成定稿 在选择并深入描写新年和春天的意象的基础上，斟字酌句，力求上下联对仗工整和完美，并根据上下联联意确定横批，最终完成春联的创作。横批之字以四字为宜，尽可能避免与上下联中之字重复。

以下是笔者从中国楹联学会向社会各界推荐百副虎年春联中选取的部分作品：

春潮催盛世；虎步迈征程。【广东陈永强】

牛铃摇梦绿；虎步踏春红。【湖北吴永和】

金牛驰远志；玉虎着雄风。【青海张进军】

绮梦小康添虎翼；春风大道展龙图【江西赵继杰】

万里雄风凭虎啸；九州盛世任龙腾【山东吴爱芹】

大任承肩开虎步；小康接力展鸿图【湖北潘峻】

独领风骚添虎胆；宏开气象醉春心。【湖北高应堂】

富国强民牛品德；追天逐梦虎精神。【河南陈书锦】

虎步龙骧圆国梦；五湖四海涌春潮。【广东刘赓贵】

春风暖暖千家旺；虎气生生百业兴。【湖南谌运余】

5、注意事项

一是春联的内容要求吉利喜庆，避免用不吉利的字、词以及它们的同音、谐音字。

二是要注意用词恰如其分，不要过于浮夸、渲染。

三是避免用一些现成的套话、空话、大话，要注意内容的创新，体现出时代精神。

四是单位和行业春联要注意写出其自身特点。

五是在书成作品时要使用红纸，尽量选择万年红宣纸或者蜡染红色宣纸，同时要注意章法，书体要做到雅俗共赏。