<p class="ql-block">郑板桥《仿文同竹石图》 故宫博物院藏古往今来出现了许多“可使食无肉,不可居无竹”的嗜竹咏竹者,但真正爱竹成癖的,清代“扬州八怪”之一的郑板桥可谓首屈一指了。郑板桥的画竹之法：板桥画竹，不特为竹写神，亦为竹写生，瘦劲孤高，是其神也；豪迈凌云，是其生也；依于石而不囿于石，是其节也；落于色相而不滞于梗概，是其品也。郑板桥一生的三分之二岁月都在为竹传神写影，他曾有诗写道：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思，冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时”。今天我们来看看郑桥板是的竹叶是怎样画的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">素材来源：《人美画谱 郑板桥》，邓晓岗编绘，北京：人民美术出版社 2017。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、单叶画法：有老叶、壮叶、嫩叶和侧叶。↓↓↓</p> <p class="ql-block">二、“人”字叶画法：其形如“人”字，有向上者亦有向下者，向左向右均可。↓↓↓</p> <p class="ql-block">三、“个”字叶画法：注意三叶搭配与变化。↓↓↓</p> <p class="ql-block">四：“父”字叶画法：四叶组成一定要注意变化与呼应、搭配。↓↓↓</p> <p class="ql-block">五、重叠“人”字叶画法：一定要注意四叶之变化与呼应，四叶绝不可均等，在长短与肥瘦上要有对比。头二叶应大于后二叶，叶尾应相连。↓↓↓</p> <p class="ql-block">六、“鱼尾”叶画法：实为人字与个字组合，只是个字中叶出头和错位而已。注意五叶的大小、长短 、粗细变化。↓↓↓</p> <p class="ql-block">七、“分”字叶画法：此分字叶实为四连贯之叶，定应注意四笔的节奏与关联，以及四叶的组合长短与大小。但板桥作中无此造型。↓↓↓</p> <p class="ql-block">八、钉头和鼠尾：此二种在书法 中为败笔，但在墨竹中作用极大，它是对其他竹叶的补充，可拉开一丛竹叶的对比，让一丛竹叶更加聚气，增大疏密。↓↓↓</p> <p class="ql-block">九、竹梢之势应轻快明朗，有亭亭玉立之姿。↓↓↓</p> <p class="ql-block">十、丛叶画法：丛叶多由各式单叶组合而成，组合时应注意叶尾的聚气；叶尖应分散而飘逸。一般的组合不应太复杂，个字、父字、人字加上钉头与鼠尾即可。组合时视画面需要而为之，灵活处理。↓↓↓</p> <p class="ql-block">十一、丛叶组合法：注意组合的走势，不要走四方形，要走三角形，注意钉头的搭配，方向应与主叶一致，不能反向挑。↓↓↓</p> <p class="ql-block">十二、仰叶法：要注意向上仰枝叶的走势，应写出挺拔之感，每一叶均要有精神。↓↓↓</p> <p class="ql-block">十三、板桥竹丛叶之法，多以父之法、个字法，辅以钉头、鼠尾组成，应灵活运用。↓↓↓</p> <p class="ql-block">十四、先浓叶后淡叶，以浓叶为主，注意叶之走势。↓↓↓</p> <p class="ql-block">十五、桥板竹叶浓淡结合之法，先用长锋羊毫饱吸清水，笔尖吸少许重墨，一气呵成。↓↓↓</p> <p class="ql-block">十六、板桥竹细枝丛叶定要有主次，也要亮节，叶势应统一，每组叶不宜过多。↓↓↓</p> <p class="ql-block">十七、桥板竹叶浓淡交织时宜密，同时浓淡叶都应聚气，走势一致。↓↓↓</p> <p class="ql-block">十八：竹叶浓淡的组合，应以浓叶稳住重心，以淡墨增韵味，注意呼应。↓↓↓</p> <p class="ql-block">十九：板桥竹叶浓淡之法：须用长锋羊毫和生宣纸，才会有此效果，笔先吸满清水，后用笔尖吸重墨。↓↓↓</p>