自驾吴桥到淄博（一）吴桥

茫茫九派

2023年10月的一天看新闻说第十九届吴桥国际杂技节于10月20日到10月30日举行，又看到现在山东有一条最美公路，是去博山红叶柿岩景区看红叶的好季节。我们夫妻二人一时兴起，扫去内心中多日的阴霾，决定自驾出游，从河北到山东。处理了一些必要的事情，转眼到了10月29日，赶上北京大雾，如若不走怕是赶不上杂技节了，管他呢，还是说走就走吧。

去吴桥的路上途经国家计划总投资30万亿元的雄安新区，据说现已投资5100亿元，不能不去看看，还可作为行程中的一个休息点。这里总的来说还是在建设中，这个雄安地标建筑叫“容和塔”，据说有一个原型真塔，结果导航两次都导到这里，又加上大雾，便放弃寻找真迹了。

这是雄安会展中心，正赶上举办着一个会议。简单转了转主要街道，我们就向吴桥进发了。

吴桥到了，我们定的是离吴桥杂技大世界最近的酒店。放下行李就去买闭幕式的票，结果不但闭幕式的票没有，就连当晚的最后一场杂技票也没有买到，因为这最后一场是国际大赛获奖节目展演，所以票很紧张。

没办法，我们只能先在大世界周边转转。感受一下节日的氛围。

回到酒店我们正郁闷呢，酒店老板突然来找我们，说富余出两张今晚的票可以卖给我们，我们立马买了票，还是花了C区的钱，买了B区的票。真是太幸运了！

晚上我们如愿来到吴桥杂技大世界·江湖大剧院。听听这名，旧时撂地摊儿，跑江湖的杂技艺人，如今有了自己的大剧院，而且另全世界的杂技艺人向往。

第一个开场节目就是中国的《龙跃神州——中幡》，是由沧州杂技团、河北吴桥杂技艺术学校联合表演的，此节目上了2023年的春晚。

然后就是加拿大、瑞士、乌克兰 、俄罗斯、秘鲁、摩尔多瓦、乌兹别克斯坦、蒙古等10个国家的精彩表演。

中间还穿插了一些观众互动和小丑的滑稽表演，台下观众反响极为热烈。

散场入夜了，人们余兴未散，还在剧场周围拍照留念。第一天就如此幸运，给我们的自驾游开了个好头，以后的行程一定更精彩。

第二天一早我们就去了杂技大世界。

走进江湖文化城。老北京的“天桥八大怪”我们无缘得见，今天就拜访一下“新江湖八大怪”吧。

一进门先跟左右两组传统杂技铜雕合个影。

再敲响“杂技世纪钟”。

随后就融入到热闹的江湖之中了。

第一个开场的就是驯鼠。这是吴桥艺人的传统节目，起源于宋，盛行于明清。现在看到的是驯化大师张凤楼，他的弟子是江湖第六怪——“老鼠提水碾荞麦”的高福贵。他们师徒二人的表演，语言风趣、幽默，将医用小白鼠人格化，辅以民间故事和社会现实，让游客捧腹大笑。

杂技小院。吴桥杂技历史悠久，且群众基础深厚。在这里杂技与生活水乳交融，与劳动生产密不可分，成为了家庭生活的一部分。这个小院就是一个普通农家的模拟再现。日常家用的锅、碗、盆、壶信手拈来就是表演道具，使我们领略了浓郁的地方特色和乡土气息。

在小院里，我们欣赏了江湖第五怪——“千斤大缸蹬的快”的魏春华的蹬技表演。但今天她蹬的是一只小缸。

蒙眼飞刀很是吓人，上台互动的观众难掩心虚傻呵呵的笑，台下观众悄无声息的为他揪着心。

锅铲，汤勺，水壶、饭碗都成了顶技的道具。

江湖第四怪——“鼻奏唢呐震中外”的何树森。出生于五代吹奏世家人称“吹破天”的他，不仅唢呐吹的好，更让我们看到了他吹巨型唢呐、鼻吹唢呐、吃烟吹唢呐、口吐烟雾同时鼻孔吹唢呐等绝活。他将杂技、戏曲、相声与唢呐跨界融合，表演风趣幽默，灵活多变，给观众带来不同的视觉享受。

江湖第八怪——“双手书法唱梅派”的廖鹏。他的多幅作品被中南海，人民大会堂收藏，并多次在海内外书画展获金银大奖。

然后就是硬气功，这种节目我一般不忍看，但那确实是真功夫。据传说硬气功是西汉末年从吴桥传出的。在吴桥流传着一个王成师傅靠硬气功救汉世祖的传说。汉世祖刘秀曾被王莽追杀至吴桥王马店村。这个村子练杂技的艺人王成是个仗义之士。他与受伤的刘秀换了衣服，策马飞奔，将追兵引开。追兵乱箭齐发，王成施展硬气功和马上功夫，来了个镫里藏身，飞奔而去。追兵走后，王成回来毫发无损。

现在这里一片空地一个高台，四周围满了观众，由两位老师傅，江湖第二怪——“白肚皮上切青菜”的高福州，江湖第三怪——“眼里扎出骨针来”的李印怀，带领他们的徒弟子侄们表演了一幕幕惊心动魄的节目，令人叹为观止。有些绝活如今还只有两位年逾古稀的老人可以胜任，不知会不会失传，毕竟如今这个年代没有人玩命去练这些技艺了。

“小小铜锣圆悠悠，学套把戏江湖走。南京收了南京去，北京收了北京游……”膀粗腰圆、白须冉冉人称“小钢炮”的高福州边敲锣边卖“口”。他慢步走上舞台，一上场，就用杂技艺人的顺口溜把观众带入到轻松幽默的气氛之中。接着表演了他的拿手戏手劈红砖，一块块红砖瞬间变成数小块和粉末，接着还表演了肚皮上切青菜等节目。

今年35岁的许凌辉15岁跟高福州学艺。现在，杂技大世界内吞宝剑、吃钢球等项目，主要由他来表演。高福州一共收了10个徒弟，现在分布在各个杂技团演出。

人称“皮包骨”的李印怀老先生表演的“二龙吐须”，早在2002年就被载入《世界吉尼斯纪录大全》。表演时，他把两根8厘米长的牛骨针从鼻孔插入，一跺脚、一喝声，各自从两眼中露出来，然后走近观众，让大家观看拍照，看起来甚是吓人，这得是多少年练出来的功夫呀！

江湖第七怪——“刀山爬到云霄外”的李亮。他是李印怀的儿子，从6岁起即跟随父亲学起了杂技，如今在杂技大世界表演“上刀山”，这个节目很危险，在刀山上还要做很多高难度动作，人们称他为“怪腿李”。

还有路边行走的表演，真正体现了“上至九十九，下到才会走，吴桥耍杂技，人人会一手。”

候场休息的孩子

在路边碰到耍鹦鹉的游走艺人，我跟她要过来手中的鹦鹉，体验了一把让鹦鹉翻跟头，居然成了，可惜没录像。

大世界里还有定时表演的舞狮和高跷和为小朋友设立的杂技课堂等。

我也表演一下骑独轮车，今天穿的衣服配套吧。

杂技大世界里还辟出一块大运河文化展，当年吴桥的杂技艺人就是在运河乘船到达各地演出的。据说从这里步行就能到运河边，当下计划晚上去运河边溜达溜达。下午还要看展览和动物园、马术等几个固定节目，还有吴桥杂技魔术装备产业洽谈会会场，时间撑得满满的。

中国吴桥杂技博物馆——中国唯一的一个杂技博物馆。杂技界曾流传一句话“没有吴桥人，不成杂技班”，可见吴桥在杂技界的地位，所以在这里建一座杂技博物馆也算实至名归。这里可以看到杂技这门古老艺术的源远流长和杂技艺术表现形式的新奇多样。

中国杂技是历史悠久的传统表演艺术，先秦时期既已产生了杂技的雏形“角抵戏”，这是秦代（公元前221-206年）刻有秦角抵图的篦子和前秦用于杂技游戏的陶制丸铃。

汉代（公元前206-220年）“角抵戏”演变成形式多样的“百戏”。这是刻有杂技表演图案的汉代画像石。其中可看到手技抛丸、走斜索、马术和倒立等。

这是我国唯一一块有文字记述的汉代画像石的拓片，记述了为一个名叫许阳翟的4岁孩童庆生的场面。表明了我国杂技艺术的久远历史。

宋代以后杂技从宫廷走向民间，使杂技艺术的演出形式和内容更具生活气息。汉代的双人倒立佣陶罐，唐代（公元618-907年）舞马造型的铜壶，宋代（公元960-1279年）刻有马术图案的瓷枕。这些出土的日常用品无一不体现当时杂技艺术的盛行。

这是吴桥出土的北魏时期（公元386-539年）的古墓壁画上绘制的杂技表演图案。

这是清代（公元1616-1911年）的燕京风俗画中描绘的蹬技表演。

近现代是中国杂技的繁盛时期，中国杂技以她惊、险、奇、美的技艺和独有的艺术特色享誉世界，成为举世公认的“杂技王国”。在这里有一位不得不提的吴桥人——孙福有。他被《世界马戏史》主编，世界马戏协会主席莫克莱尔先生誉为“世界现代马戏之父”。

孙福有（1882—1945）河北吴桥人。他六岁拜师学艺，十岁随师北上京津并闯关东下高丽，十七岁独自搭班闯荡江湖。1904年和1913年先后在哈尔滨和上海应邀参加俄罗斯巴罗斯基马戏团和伊扎克马戏团两次赴俄演出，十月革命后他随团去南亚各国演出，历时14年之久。1920年孙福有从印度回到吴桥，于次年6月正式组建中国马戏史上第一个马戏团——中华国术马戏团，同时仿照欧洲马戏团的样式首创了演出大棚，他的茄莉夫人（俄罗斯著名歌舞演员）帮他训练了一支铜管乐队，在我国马戏史上，第一次将西乐用于为马戏杂技演出作伴奏，自1923年起先后在沪、皖、赣、鄂等长江流域一带作巡回演出，当时“大鞍子马上丢球”、和“马背上火棒子”以及“空中飞人”等一批高难度节目令人瞠目，马戏团开始进入鼎盛时期。1928年起他带了马戏团又先后二次走出国门，在香港、澳门和南洋等地巡回演出，历时4年，获得巨大成功和声誉。泰国国王授予金质勋章一枚。此时的大马戏团己拥有演职人员120多人，演出节目50多个，并有大象10头，狮虎马猴50多只，两台发电机和汽车14辆，铁路运输达16节火车车皮，规模和影响之大为世界少有。

1997年孙福有先生的半身塑像屹立在吴桥杂技大世界的广场中心，底座上刻有莫克莱尔的法文亲笔题词：“纪念现代世界杂技之父—孙福有先生”。他之所以被人们称为“世界杂技之父”，不仅因为他超人的技艺和组织才能，还因为他有两项重大发明，对世界杂技事业的发展产生了划时代的作用。一是他研制的大盖棚，使杂技自古以来撂摊演出走向舞台艺术。二是他发明的保险绳，使杂技艺人由危机四伏进入了文明和人性化时代。大盖棚和保险绳，一直沿用至今，在成千上万名杂技艺人眼里它们是孙福有大师的化身，是杂技人的保护神。

博物馆还展出了一些杂技道具，其中“蹬技”使用的大缸，令我瞠目结舌。这蹬技演员的腿脚得有多厉害呀？光蹬起来就不易，还要做许多花样，况且还都是女演员。难怪有个顺口溜：“吴桥姑娘生的怪，千斤大缸蹬起来，找个郎君不如意，一脚蹬出大门外”。

博物馆还展示了一些杂技春典。所谓春典即旧时江湖人彼此间相互联系交流的一种特殊的语言，亦称隐语、行话、切口、黑话，有生活类、行业类、数字类、姓氏类等等不一而足，可见当时杂技艺人艰难的生存环境。

饺子—穴空子 馒头—气摞子 饼—翻张子

剃头—扫苗子 读书—挑册子 酒—火山子

东—倒 西—窃 南—阳 北—没

转移—拔地子 节目受欢迎—压点

张姓—跟头 刘姓—顺水 赵姓—灯笼

最后来到“鬼手居”，这是专为江湖第一怪——“俩手仨球跟鬼赛”的王保和建的表演、介绍场所。

王保合，生长于一个吴桥杂技世家，他的祖父和父亲都曾在北京天桥摆摊卖艺，祖父王玉森曾在北京天桥小有名气。6岁时，家境贫寒的王保合就跟着父亲到天桥卖艺，他辅助父亲的节目，表演一些基本功。1951年，长大后的王保合回到吴桥，自己拉班子演出；1958年，他加入了吴桥马戏杂技团，成了一名正式杂技演员，他有两手绝活：“三仙归洞”和“缩骨软功”。

1999年王保合跟随某艺术团到香港九龙艺术中心演出，一演就是几个月。他没料到，在家乡深受欢迎的传统杂技竟然在香港也非常火爆。香港市民纷纷去观看演出，场场爆满。“三仙归洞”的神奇、“缩骨软功”的诡异引起了人们的兴趣。看过王保合表演的香港特首董建华给了他“鬼手”的美誉。从此，这个称号不胫而走，传遍了香江，传入了祖国内地，也传到了王保合的家乡，这才有了“鬼手居”的雅号。

如今的王保和已年逾古稀，让他颇感欣慰的是，“三仙归洞”这手绝活已经有了传人。他的弟子很多，不过最得他真传的还是儿子王立刚。32岁的王立刚表演“三仙归洞”也到了炉火纯青的地步。只可惜“缩骨软功”，因为练功太苦，就要面临失传了。

看完演出，我们还参观了“鬼手”展览，并和下场的“小鬼手”王立刚合了个影。

晚上本想去运河边上散步，结果由于杂技艺术节闭幕式的盛况，封闭了道路，所以只能放弃了。

最后跟路边的雕塑合个影，明天就要告别杂技之乡，向淄博周村古商城进发啦。