如意（原创）的美篇

如意（原创）

格律诗第十三讲:

上一讲我们讲了关于律诗以写作手法来分类的几种起法，主要有十四种

今天我们要讲的是律诗以形式分类的几种起法:

二、以形式分类 律诗有那几种起的方式呢？

1、 对仗起法

是指律诗首联采用对仗，一反律诗首联不对仗格律要求，故这种手法改变了正常律诗格律。但就写作技巧来说，它却是一种有利于表现的手法。在唐人的五、七言律诗中不乏佳作。

它的好处在那儿呢？就是可以加强起句气势，增强全篇力度。

提示：首联对仗，颔联则可对可不对。颈联依例对仗，颔联如不对，则称这种方式为“偷春格”。

注意：对仗起时，分句间相互关系要紧密，并要为承埋下伏笔。

从形式看，语言简练，整齐对称；

从内容看，意义集中含蓄。

起，禁忌平淡乏味，力求笔势突兀，句法挺拔，惊醒全篇，求“意在笔先”之效。

起的方式叫切题，怎么切？上述曾讲过有：明起、暗起；反、逆起；单、对起等；

以景、人或事件起；直抒胸意或比兴寄托。来切题。下面大家来看一些诗人名篇，

他们是如何首联对仗句。

王勃《送杜少府之任蜀川》

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

开头两句分别点出送别的地点和行人的去向。从远近地理位置距离着眼，将所去之地捉对写出，一下子造了气势恢弘场面，有夺人心魄之妙。

又如：李白的《送友人》。

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

首联的“青山横北郭，白水绕东城”，这两个分句，组成一个偶句。交代出了告别的地点。

例如；杜甫的《登高》。

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。=下句“沙”对“渚”，“白”对“清”。对偶和拟人的修辞手法

登高

杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客， 百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。

我们看这首作品的起。尽管是首句入韵式，但同样使用了对仗的方式。连借风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物，并以急、高、哀、清、白、飞等词修饰，指明了节序和环境，渲染了浓郁的秋意风物。

这两句不仅是工对的联语，而且句中自对，如“ 天高”对“风急”， “沙白”对“渚清”。 句法严谨，语言锤炼，素来被视为佳句。

2、比兴法：

即用他物兴起本意，诗的起很多采取比兴起，即用他物兴起本意。它的好处就是：

A是起句会自然；

B是兴中有比。

很自然把所比的物的特点附于被比的物上，不用再多费笔墨。比即喻，是“借物以寓其意”，这是写诗最基本的手法，较为普遍的一种写法。

一般说，用来作比的喻体事物总比被比的本体事物更加生动具体、鲜明浅近而为人们所知，这样便于人们联想和想象。

兴，是“借景以引其情”，先言他物以引起所咏之词。

从特征上讲，有直接起兴、兴中含比两种情况；

从使用上讲，有篇头起兴和兴起兴结两种形式。

兴中有比，即在“先言他物以引起所咏之词”的起兴，句中也兼含有“以彼物比此物”的比喻在内。

提示：

A，兴中有比，多用在诗篇的开头。用来起兴的物象本来与主题没有直接的关联，只是起触媒作用，也有一定的渲染铺垫之意。

但若与比一旦相结合，兴中有比，那就和本题直接挂上钩了。

兴中有比，要比单纯地起兴或单纯地用比，则诗中意味倍增。

兴中有比，以兴为主，比则从之。

B，兴中有比，常见于表示情爱、亲情、离别之类的诗作中，多从外界景观物象中触发联想。从兴中含比所取的兴象类型来看，有以动植物作比兴者，也有以非生物或自然现象作比兴者。

如李商隐的《锦瑟》：

锦瑟无端五十弦， 一弦一拄思华年．

庄生晓梦迷蝴蝶， 望帝春心托杜鹃．

沧海月明珠有泪， 蓝田日暖玉生烟．

此情可待成追忆， 只是当时已惘然．

锦瑟无端五十弦，= 首联中“锦瑟”是一种装饰华美的弦乐器，它是由锦瑟这个物起兴。

它又是我们能看到物。

一弦一拄思华年．= 点明“思华年”的主旨。

一、 二两句是说：

绘有花纹的美丽如锦的瑟有五十根弦，我也快到五十岁了，一弦一柱都唤起了我对逝水流年的追忆。我们来看下首联既是托物起兴，又是睹物思人，这锦瑟，应该与自己当年的情人有过密切的关系，

回首当年，那如歌的岁月，犹如锦瑟之音，犹在耳边，令人感慨不已。

颔联紧承上文“思华年”一语，写诗人回忆中的感受。出句用庄周梦为蝴蝶事，似乎有这样的意思；

昔日的情思是那样美好，在回忆中又是如此真切，的确使人谜恋，致使诗人觉得它才是真实的存在，而眼下的困顿状况只不过是一场所梦。

3、交代时间、地点、景物

交代时间、地点、景物的方法

没有用多少优美的辞藻，可是只要读了这个开头，就知道下文主要写什么。也是初学者最适合的方法

如李商隐的《无题》

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

昨夜星辰昨夜风，=昨夜是时间，只是一个普普通通两字，看不出有什么优美的辞藻。它却很自然地与全诗协调。

画楼西畔桂堂东。=画楼是地点，桂堂这个景是用来烘托意中人的美丽

我们看这首作品，起的两个分句，前分句是回忆昨宵席间欢聚时间，后分句交代画楼、桂堂的地点，诗人就用这些自然景物来烘托意中人的美丽。

在诗中看到一幅画面，这些画面就是我们日常讲的景。

4、兴起

兴起是由心中所怀之感想，引出题目之本意。与引起不同之处，在于一由眼前所见之景物引出，一自心中所感怀之事物以引出。

如明高启之【梅花】诗：

琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽；

雪满山中高士卧，月明林下美人来；

寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔；

自古何郎无好咏，东风愁绝几回开。

此谓之尊题法，亦谓之“颂扬起”

三、应注意的问题

从上述大家都知道的诗有多种的起法，那么在我们现实中写诗又如何起法呢？

我们就以起为景语讲起吧。

也就是准备物事来开始写作，如何准备呢？

说起来容易，其实也不容易。

说容易，是因为物事较多，写进诗里，并没有难度.

说不容易，是因为：写的时候，所选择的物事，差之毫厘，失之千里。

那么在准备这个物事的时候，就需要先作一个判断。

所选择的物事，是不是符合主题，能不能与后面的情，合成完全的意境。

因此，物事不是随便选的，更不可以随手就写，当选对了物事以后，起句选用的字，就显得很重要

1、 起必须直入主题。

不要有多余的字，也不要有多余的其他物事。陪衬的物事，也就是讲景或者是物事（名词）在起句不能超出四个

不可以喧宾夺主。围绕选定的物事，选择合适的动词，使其生动；选择合适的形容词，使其丰富；选择正确的陪衬，使其昭显。 所有这些选择，目的就是一个——为了主要的物事

2、 两句之间与主题物事要有关联，也要和主题物事的保持距离，

在具体的写作中，所取的物事，要考虑到它所包含的基本“格调”。

比如，写春风，自然这个格调就不太可能是伤心。物事选定以后，这个物事往哪个方向去，也是需要考虑的。这个方向，将决定承的展开方向，也就是说，后面承的方向，是跟着起的方向的。

3、在律诗中先写景的，这就是以景语起句，也就是著名的“比兴”中的“兴”。

大家要注意“兴”在首联。不要偏离了自己想要表达的内容。

在写景色时，不要把景色写的太实了。

凡作诗不宜逼真，远近所见不同，妙在含糊，方见作手。

这可能有人问，那起可以直白吗？

其实，直白不太可能。

一是我们有说过用兴之手法；

二是为我们一直就不是写“叙述体”，对事情进行叙述，而是带了某种情绪在里面。

四、格律诗起的要点

1、起笔宜开不宜合，或单刀直入、或启人思考、或先声夺人，或作大的笼罩，总要先占地步，为全诗提神。变化多端，以自然为佳。

2、起时为全诗定调子

严肃还是轻快，朴素还是华美，开笔就确定了。

各种起的写法，必须要紧扣自己所要表达的思想感情。

不要对某种开头的方法削足适履、生搬硬套。

3、要对景兴起或比起，或引事起，要突兀高远，造成一种不平凡的局面，使读诗开始阶段，就能被吸引。

当然，也有些淡淡而起的，如王维的‘空山新雨后’等。

动笔前必须先有所感，而后才要作诗。如果尚无所感，就根本不必作诗。

4、把握形象的特征和寓意。

古诗意象往往寓繁于简，寓万于一，以高度浓缩的艺术形象诱发想象，产生奇特的审美效果。

体味诗歌情景交融的意境。

通过描写景物来抒发感情，自然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上诗人的感情色彩，为表达诗的特定情感服务。

领会写景所表现的情感。

一般写景诗，字里行间透出的情感都是比较容易把握的，但一些表面上纯粹是写景的诗，就不那么好理解了。

这就要求作者的身世，当时的时代背景有一定的了解，即知人论世，才可能准确地领会诗人写景所表现出的情感。

这里牵涉到一个感情寄托的问题，分析诗，应认真判断感情寄托的深浅，切忌随意拔高作品的思想内涵。

当你懂得上述几条过了的时候，你算入门了。

这一讲就到这里，下面布置作业：