【翰邦翰墨】形式消解内涵

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       形式正在消解内涵，形式已经消解内涵。
       西方艺术理论中形式概念的引入，对书法的理解增加了更为具体的逻辑述说，促进了书法的创作思路更加清晰明朗，书法是艺术的信心大增。但同时，书法言必称形式，形式至上，形式越来越消解内涵，尽管人们仍然强调内涵，内涵已经可有可无、荡然无存。
       当形式被高度重视，成为流行时，原有的经典点画被质疑，历史上出现过的各种各样带有装饰性的花色就成了丰富多彩的代名词，被挖出，被重新复制加工，堂而皇之地成为个性或创新的象征，你说好玩不好玩，你说滑稽不滑稽。
       墓志盖上的题字、碑额、简牍，异形的碑、刻，奇怪的形状，以及像孙过庭、杨维桢、郑板桥变态的运笔，成为时尚和潮流，趋之若鹜，热热闹闹，谁还看得起董其昌毫无装饰干净清爽绵里裹铁的纯粹点画！
       在追逐形式的花样变幻中，不知不觉把点画笔墨变得简单、粗糙、混乱、轻浮，毫无气韵，找不出更多精神和内涵的蓬勃。对形式的追捧，是对书法史和书法的曲解。除过破坏、丢弃，什么都没得到，仅剩下各色皮囊，离书法的内涵越来越远。
       如果，形式能够另辟蹊径、制造新的高度，那必是时代之幸、书法之幸。可惜，貌似新的形式都是在拾人牙慧，放大粗鄙，丢了内涵，新的无聊，新的空洞。如今书法的一切创新都可在古人那里找到出处，多为弃之不用的，创新了个寂寞。
       已经很少有人能真正理解笔力、笔势、运动、力量、弹性、融洽、文气、雅气、磅礴、浑然一体、自然野逸……专业成了花样翻新，华而不实。
       许多人天真地以为，或者怀着不可告人的目的，以为书法的专业化、学院化、职业化，就可以使书法复兴，殊不知，正是书法的专业化、学院化、职业化把书法从人性和学养中剥离出来，用形式解决书法问题，压根就没搞明白形式对书法而言只是末节，所谓的高大上的专业以温水煮青蛙的方式抽空了书法的内涵。
       或许，玩够了形式，会回过头来重视内涵。或许，玩够了形式，再也不理解什么是内涵，再也回不去了。谁知道呢，随它去吧。
       千年书法，无处寻内涵。

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