十大传世名画仇英《汉宫春晓图》赏析

～白蕊

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文字编辑：白蕊

人物介绍：

仇英(约1505－1552年)，字实文，号十洲，江苏太仓人。漆工画师。寓居苏州拜周臣为师，与周臣、唐寅誉称为院画派三大家；主宗南宋“院体画”，艺术风格严谨劲利。晚年交友文徵明父子，更吸取吴派“文人画之长－高贵清雅”，是“吴门画派”的代表人物，声誉与沈周、文徵明、唐寅并称“明代吴门四家”之称。

尤擅人物仕女、水墨山水、花卉鸟兽、兼界画军容、旗辇台观，成就卓越。 仇英多临摹唐宋名家稿本，如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》，神似原作，嘉靖31年(1552年)创作完《职贡图》在该年去世。

绘画特色：

仇英人物画以工笔重彩为主，既工设色，又善水墨、白描等，直续宋人风范。多种笔法、概括精准，工细雅秀; 体态多姿俊美，笔法细微、线条流畅，敷色妍柔、淡雅清丽，有“仇派仕女”之称，即时代仕女美姿之典范。后人评其工笔仕女，刻画细腻、飘逸艳丽、神采飞动、雅俗共赏，融入了文人画所崇尚的主题和文雅清新的笔墨情趣 。也对传统的青绿山水和工笔人物有重大的发展。

名画赏析

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创作背景：

仇英生活在江南吴浙一带，该地区工商业非常发达，经济发展较为快速，明中后期出现了资本主义萌芽。经济的发展使得人们开始追求精神世界的满足，这样使得文化艺术随之迅速发展。

仇英出生在明弘治十一年（1498年）左右，正是明代社会尚奢风气的形成和发展时期，他早年接触和浸染在这样的世俗文化之中，对其艺术的创作造成了很大影响。《汉宫春晓图》即是在这样的艺术背景下产生的，其创作时间大约为嘉靖十九年至二十三年（1540—1544年）期间。

仇英《汉宫春晓图》，绢本，设色，37.2cm×2038.5cm，约创作于正德十二年（1517左右），现收藏于中国台北故宫博物院，是中国十大传世名画之一，中国重彩仕女第一长卷，在中国画史上具有极其重要的地位。

明代仇英《汉宫春晓图》是我国古代历史故事人物画的杰出代表，全卷采用全景式构图、精工细致的笔法，鲜明的历史人物形象为主线，汲取经典的故事情节，又发挥个人的想象进行创作。描绘了汉代宫廷初春的早晨，宫妇、宫娥以及侍者的日常生活起居。

在《汉宫春晓图》近六米长的长卷共出现人物115人、仕女96人、侍卫13人、婴孩6人 ; 描绘宫中嫔妃生活，宦侍宫娥，各执其事，忙忙碌碌、百态生动；画卷里涉及了很多方面，比如：妃嫔的着装、侍女们的日常、太监的琐事、以及宫中的建筑、花鸟、植物等等景观。而在这幅画卷中，人人的形态各异，他们的穿着和打扮也全然不同。仇英在人物画上有斐然的成就，在这幅《汉宫春晓图》中更是展示的淋漓尽致。

在画画中的人物时，仇英擅长用作画技巧，他将工笔、水墨和白描等技巧相互结合，让画作更为美观大气。而且将人物的形态描绘的恰如其分，栩栩如生般鲜明。

在《汉宫春晓图》中，仇英还将宫中的建筑、景观、花草在画色方面层层递进，将山水景色描绘的入木三分。不仅如此，在仇英这幅《汉宫春晓图》中，将画师毛延寿为王昭君画画的场景也绘于其中。

在构图上，《汉宫春晓图》的布局安排极富空间感，画中最大特色即房子和院子把画面一分为二。一排排的宫廷房屋从右向左贯穿于画面，但是房屋的一半只露于画面上，没有画出房顶，院子和房屋各占面积的一半，这种构图使得画面的横向空间增大。

仕女有的卧于屋内阅读、弹琴，有的在院外赏景、闲谈，他们从屋内走向屋外，从这个房屋走向另一个房屋，从一个庭院转移到另一个庭院，从宫外描写到宫内，整个画面的纵向空间也随着人物的活动拉开，同时画家还通过一些人物细节的生活活动描写使得画面起伏变化，引起了欣赏者流连忘返，产生共鸣。

画家在拉动画面纵横空间的同时还不忘使画面丰富起来，画面布置巧妙，人物或坐或立，错落有致，各组人物彼此呼应，使画面张弛有度，富于节奏感。总之，画家在一幅五米七的长卷上构图布置得舒展自如，人物安排的恰到好处，简繁得当。

在设色上，《汉宫春晓图》以工笔重彩的笔法表现，研雅鲜丽，给人一种朝气蓬勃的氛围。在画面中，画家巧用红色搭配，几乎每位仕女的下裙、头饰、上衣、带子或者衣服边缘以及案板、椅子、栏杆、等一些生活用具上也不同程度配有鲜艳的红色，红色错落有致地显现在画面上，使得画面喜庆亮丽。

同时背景后面还配有仇英所特有的青绿山水画法，青绿山水勾勒工整精艳、设色中融和渲染、点皴，透出文雅清新的韵味。红与青绿的配合，再有朱红暖色调的宫殿作大的背景衬托，更使得画面朝气蓬勃、其乐融融。

《汉宫春晓图》是仇英平生得意之作，在中国重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚，甚至成为当时仕女画的时代典范，对后来的仕女画也产生了很大的影响。

在《汉宫春晓图》中，仇英将自己的青绿山水和亭台楼阁技法作为仕女画的背景，增加了画面的生活情趣，以及将古人法度和明代风格融合在一起，追求文人的古雅蕴藉，形成仇英自己独具风格的一派仕女画创作，成为明代工笔人物画的典范。对明代人物画有挽衰振弊之功，对后来的尤求、禹之鼎等人都有直接的影响。