渔洋十二法（要点分析+例诗）

闲云野鹤

绝句渔洋十二法总结之人简介

王士祯（1634—1711），原名王士禛，字子真、贻上。号阮亭，又号渔洋山人。人称王渔洋，谥文简。新城（今山东桓台县）人，常自称济南人，清初杰出诗人、学者、文学家。博学好古，能鉴别书、画、鼎彝之属，精金石篆刻，诗为一代宗匠，与朱彝尊并称。书法高秀似晋人。康熙时继钱谦益而主盟诗坛。论诗创神韵说。早年诗作清丽澄淡，中年以后转为苍劲。擅长各体，尤工七绝。但未能摆脱明七子摹古馀习，时人诮之为“清秀李于麟”，然传其衣钵者不少。好为笔记，有《池北偶谈》、《古夫于亭杂录》、《香祖笔记》等，然辨驳议论多错愕、失当。

渔洋，清.王⼠祯是也。以后再有谁给我说是渔阳我就和谁急！

渔洋第⼀法要点：

前⼆句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。赋陈就是直接叙述，兴起就是以写景开始。

步骤：

[起句] ⽤写景的办法交待清时间。

[承句] 交待清地点、⼈物，施事⾏为等。

⼀⼆句要平铺直叙，交待清时间地点就可以了。

[转句] 是关键，这句的好坏直接关系着整个创作成败。所以，必须狠下功夫。

要点：第三句⽤含有否定词的句⼦转折，宕开⼀笔，另⽴新意（注意要和第⼀句若即若离，重在离，不能和⼀⼆句抱得太紧。同时要兼顾和⼀⼆句要有内在的联系）。

[合句] 抱紧第三句，扣主题，或议论或感慨。或者描写景物压住情感，尽显绝的韵味。

常用否定词：不，莫，无，非，没，弗，毋，未，否……）

下面几首范例诗，大家下去仔细揣摩！

秦淮杂诗十四首之七

当年赐第有辉光，开国中山异姓王。

莫问万春园旧事，朱门草没大功坊。

大风渡江三首之二

红襟双燕掠波轻，夹岸飞花细浪生。

南北船过不得语，风帆一霎翦江行。

竹公溪二首之一

漏天未放十分晴，处处江村有笛声。

水远山长听不足，竹郎祠下竹鸡鸣。

江行望乌尤山

墨鱼吹浪一江浮，尔雅台荒古木秋。

碧水丹山留不得，风帆回首别乌尤。

宋陵

洛水邙山饱废兴，宋家幽寝閟鱼灯。

奉香不见临安使，白日茫茫下七陵。

瓜洲渡江二首（之二）

扬子桥头鸡未鸣，瓜洲城外日东生。

风波不惮西津渡，一见金焦双眼明。

秦淮杂诗十四首之六

青溪水木最清华，王谢乌衣六代夸。

不奈更寻江总宅，寒烟已失段侯家。

①青溪：东吴时所开沟渠，泄玄武湖水入秦淮河。水木最清华，语本晋谢混《游西池》诗：“水木湛清华。”谓风景极清秀美丽。

②王谢乌衣：金荣注引《方舆胜览》：“乌衣巷，在秦淮南，去朱雀桥不远，（东晋）王、谢子弟所居。”后人咏金陵诗词，多用此典。六代：即六朝。

③“不奈”二句：宋朝段侯家已消失，更不必寻找南朝的江总宅矣。不奈，即不耐。奈，通“耐”。江总，南朝人，仕陈，为仆射尚书令，世称江令。段侯，宋人段约之。张敦颐《六朝事迹类编》：“江令宅在秦淮，今段大夫约之宅，即其故第也。”王安石《招约之职方并示达甫书记》：“昔时江总宅，近在青溪曲”，“故人晚得此，心事付草木。”

赤壁-杜牧

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

此诗在艺术上最成功之处是采用了背面敷粉法。诗人认为，导致周瑜战争胜利的因素是东风，但他并不正面描写东风如何帮助周瑜战争取得胜利，而是在第三句，也就是以含有“不与”否定词的句子-东风不与周郎便-宕一笔，另立新意，从另一方面着笔：假使东风不给周瑜提供方便，击败南下的曹军，历史上将会变成另一个样子。

诗人在第三句只是笔锋轻轻一转，第四句紧抱第三句，议论，就完全改不了战争的形势及周瑜在战争中的地位与作用，把对三国鼎立的历史形势起决定作用的赤壁大战归结为侥幸与偶然。

赏析

诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。

“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是赤壁之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。

“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的赤壁之战。这对于诗人而言是相当清楚的，因为杜牧本人有经邦济世之才，通晓政治军事，对历史时事是非常熟悉的。众所周知，赤壁之战吴胜曹败，可此处作者进行了逆向思维大胆地设想，提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话，那结果会如何呢？诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”，铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所，蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台，让人不禁联想到曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉，实在令人佩服。

例如：

王⼠祯·⾼邮⾬泊

寒⾬秦邮夜泊船，南湖新涨⽔连天。

——⼀⼆句起兴（秦邮指⾼邮）

风流不见秦淮海，寂寞⼈间五百年。

——第三句⽤否定词“不见”转折，第四句紧接第三句，两句间为因果关系。（秦淮海即秦少游，⾼邮⼈）

赏析

这首诗前两句写诗人雨夜泊舟湖上的所见之景，是写实境；后两句即景抒情，慨叹哲人已逝，文坛寂寞，暗里却又蕴涵着诗人有心振起诗坛之衰，去管领风骚的豪情。全诗从表面看是简单的即景抒情，凭吊前人但细加分析，可闻弦外之音。

　　一二句乍看是赋，是写实境，但赋中有兴，离情于景，情景相生，即王国维《人间词话》所谓“一切景语皆情语也。“淅沥的雨点敲击船篷，那迷蒙的水汽弥漫天际，不能不使他产生怀古之幽情。第二句写南湖连夜降雨，湖水新涨，推窗远望，一片苍茫，诗人的思绪也随之进入阔的空间。“水连天”三字，确如秦观《送孙诚之尉北海》诗所写的“黏天四无壁”，诗人在构思时受到启发，看来是必然的。

七言绝句短小精粹，但在高手写来，却有深广的容量关键在于如何“纳须弥于芥子”进行高度的艺术概括。此诗可称是这方面的佳作。它前二句写景，但在景语中却暗暗设置意脉，即在“南湖”句中已渐渐引出秦观。至后联遂跌出伤时怀古两个警句，让秦观正式出场手法似一跌宕，意脉上却紧承前联，达到了“出新意于法度之中，寄妙想于绳墨之外”的妙境。

王士祯对秦观极为崇拜，至此诗则云：“风流不见秦淮海，寂寞人间五百年”，雅人深致，寄慨无端，从表面看来，这两句是在慨叹哲人已逝，文坛寂寞；但应该说，暗里却又蕴涵着诗人有心振起诗坛之衰，去管领风骚的豪情。秦观逝世到诗人写这首诗的时候，已是五百六十年，这用“五百年”这个整数去概指，但也可以理解为寂寞的只是其中的五百年，而此后不包括在内。文坛由于没有秦观那样的风流人物而寂寞萧素，现在诗坛这样热闹兴旺，而这又是与王士祯堪称“风流”的作为有关，他自己必不会以为诗坛是寂寞了，所以此诗明说若干年限之内的寂寞，正是为了衬托目前的热闹和繁荣，暗示自己已经管领风骚。

“语贵含蓄……若句中无余字，篇中无长语，非善之善者也；句中有余味，篇中有余意，善之着者也。”（姜白石《白石道人诗说》）这首小诗的特点，正是多言外之意，前二句写景，后二句抒情，但都很含蓄而不简单直露，前联以托事于物的比兴手法，写寒雨中的凄苦心境；后一联似直露地慨叹大家陨落，文坛寂寞，但暗中又反衬自己振兴诗坛的抱负与所获得的成就。句句都有余意，耐人寻味。诗能言情事而不落言筌，以景物寓意而不着痕迹，真所谓“如羚羊挂角，无迹可求”。

渔洋第⼆法要点：

⼀、⼀⼆句说⼀事，注意第⼆句和第⼀句的意思要衔接紧密。（可以是不同⽅⾯，也可以是事情的因果，或者同⼀事的两个点。）

⼆、第三句要⽤转折词，将⼀⼆句，转到另个⽅向，第四句要顺着第三句扣主题。

三、【转折关系连词】：⽤以连接连词前后的词、词组、句⼦所表达意思的转折。

常⽤的转折关系连词如：却、虽然、但是、然⽽、⽽、偏偏、只是、不过、⾄于、致、不料、岂知等。

当我们要表达事物向不同⽅向发展，如：事与愿违，如因爱⽣怨、欲速不达......或喜出望外，如⼭穷⽔尽⼜柳暗花明等，选⽤渔洋绝法⼆，不失为⼀个好的途径。

例诗:

虎⼭擅胜阁眺光福以⾬阻不得往

清.王⼠祯

虎⼭桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。

却上重楼看邓尉，太湖西去⾬蒙蒙。

详解：

1.此诗的题⽬⽐较长，但很清晰地表达了写诗的背景和诗的主题。

背景：“虎⼭擅胜阁”，说明此诗的地点；

主题：“眺光福以⾬阻不得往”，说明登擅胜阁的⽬的是想远眺邓尉⼭，却因为下⾬⽽不能如愿。

由此，可见诗的题⽬对诗的重要作⽤。我们应该借鉴，把我们的诗的题⽬拟好，千万不可忽视，或者写完诗才去想题⽬怎样写。

2.起承两句点题说明地点，再以层松掩映带出古寺（擅胜阁）；这是诗⼈近观所看到的情景：虎⼭层层青松掩映着古寺红⾊的墙壁。

3.转合两句，由古寺登楼，点出主题：登楼远眺；却因被东风吹向太湖的⾬阻隔视线，不能如愿。

4.再看：“虎⼭桥”回扣“虎⼭”；“古寺”、“重楼”回扣擅胜阁；“看邓尉”回扣“眺光福”；“⾬蒙蒙”回扣“以⾬阻不得往”。句句扣题。

5.转句⽤了⼀个转折关系连词“却”，来描写本来想远眺光福镇⽽再远⾄邓尉⼭的美景，但是因为下着⾬，却只能看到细⾬蒙蒙，故此诗写的就是事与愿违。

请诗友们⼀定多注意第三句的转折词，表达的感情要使事物向不同⽅向发展，如：事与愿违，如因爱⽣怨、欲速不达......或喜出望外，如⼭穷⽔尽⼜柳暗花明等等，渔洋⼆最佳。最简单的就是揣摩例诗的写法和感情，然后仿写。

注意第三句

秦淮杂诗十四首之二

结绮临春尽已墟，琼枝璧月怨何如。

惟馀一片青溪水，犹傍南朝江令居。

骊山怀古八首（之七）

不复黄衫舞马床，更无片段荔支筐。

祗馀今古青山色，留与诗人吊夕阳。

这两首都是在第三句句首用转折词带出转句，并为转合句提出了与起承句必有意思转折的限制条件。

渔洋第三法要点:

创作步骤↓

【起】第⼀句⽤眼前景物，点名时间。

【承】点明地点、⼈物实施⾏为和空间环境。

【起句】和【承句】要语意必须连属，万不可断裂（初学时必须注意这点）。

【转】以假设或设问转换，要在1、2句那个时空环境中提升⾼度，将主题点出。

【合】紧抱问句，做回答。

重点：

关键是三、四两句，语意必须连属，万不可断裂。⽐如：借问酒家何处有？这第三句所问的地点，第四句必须回答清楚，也就是说语意必须连属。

常见诘问词:试问、缘何、底事、何故、何若等。

例诗：

清明.杜牧

清明时节⾬纷纷，路上⾏⼈欲断魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

落凤坡吊庞⼠元.王⼠祯

沔上风流万古存，鱼梁洲畔向江村。

何如但作鸿冥好，采药相携去⿅门。

例如：

灞桥寄内⼆⾸之⼆

太华终南万⾥遥，西来⽆处不魂销。

闺中若问⾦钱⼘，秋⾬秋风过灞桥。

（第三句假设，第四句紧接）

罗江驿夜⾬

前旌已拂⿅头关，风⾬勾留不肯闲。

何处⾏⼈最愁绝，潺亭亭下⽔潺潺。

（第三句设问，第四句答之）

渔洋第四法要点:

1. 要点：

前⼆句说今事，第三句追忆畴昔，多⽤年、忆、记等词。

2. 创作步骤↓

【起】点明时间

【承】在第⼀句的基础上，交代清事情

【转】⽤忆、记等转接，将时间拉回到过去某⼀地点

【合】抱紧第三句，交代清忆、记的事情

3. 第三句⽤字:

表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等。

杨枝紫云曲之⼀【清】王⼠祯

名园⼀树绿杨枝，眠起东风踠地垂。

忆向灞陵三⽉见，飞花如雪飐轻丝。

再看一首绝句：

波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。

年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。

第三句用“年来”加上“惯”这一频率副词，大家便可知道，“年来”其实是“多年以来”，这当然是说的旧事。

夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二

枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。

十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。

第三句，则是用“十年旧约”来说明这是缅怀往事。

大风渡江三首之三

连山喷雪浪嵯峨，片片乘流竹箭过。

忆昨伤春三月暮，江东门外柳枝多。

雨宿山家二首之一

郁冈山下雨潇潇，山店寒更断丽谯。

遥忆青溪杨柳岸，一篙新绿涨江潮。

真州绝句五首之二

白沙江头春日时，江花江草望参差。

行人记得曾游地，长板桥南旧酒旗。

裂帛湖杂咏六首之三

水轩面面似船窗，沙燕鵁鶄尽作双。

忽忆梦回闻柁鼓，一枝柔橹破烟江。

卢师⼭

卢师昔⽇经⾏地，惆怅苍崖古⽊风。

最忆深秋飞瀑下，四⼭寒叶乱流中。

这几首都是用“忆”字引出旧事。

渔洋第五法要点:

要点：以前⼆句说往事，第三句则⽤⽽今、此⽇等词点明今事，以见今昔之感。

创作步骤↓

【起句】点名时间。注意不能直接⽤表时间的词语

【承句】交代清地点事情，要紧抱起句，在第⼀句的基础上延伸扩展。起承两句交代清⼀件事即可，语意要连属，不可放松。（时间事件是过去发⽣）

【转句】将时间拉回到眼前。⽤此⽇，⽽今，等词语转接，另述⼀事，和⼀⼆句过去发⽣的事情形成鲜明对⽐。

【合句】紧抱第三句，将事件叙述完整。并⽤眼前的景物藏住⾃⼰情感，忌讳直接叙述情感。

常用词:如今、而今、今见……

例：

灞桥柳（王士祯）

灞桥杨柳碧毵毵，曾送征人去汉南。

今日攀条憔悴绝，树犹如此我何堪。

王士祯类似手法的作品还有：

花朝道中有感寄陈其年三首之一

渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。

此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。

胡元润画

白波青嶂非人境，忆住江南过五年。

今日长征老鞍马，菰蒲春雨梦江天。

鹅溪

剩水残山只益愁，梓州荒绝接隆州。

眼明今日盐亭路，十里鹅溪碧玉流。

这三首是以“此日”“今日”为转折词。

江上望青山忆旧二首之一

扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。

重来三月青山道，一片风帆万柳丝。

赵北口见秋柳感成二首之二

六载隋堤送客骖，树犹如此我何堪。

销魂桥上重相见，一树依依似汉南。

送陈其年归宜兴二首（之一）

与君五载扬州梦，细马吟春皂荚桥。

岁晚幽州复相送，九门风雪压盘雕。

这几首以“重”和“复”表达今日之事。

汉州纪梦

照壁孤檠不自聊，隔牕寒雨打红蕉。

惊回一枕乡园梦，身在西川金雁桥。

这首则是以“回”作转折词。

渔洋第六法要点:

要点：

前⼆句直赋眼前景，第三句以好似、分明、好到等词引作者的评论。第四句紧抱第三句，语意联属，同时尽量将诗味延伸到句号外。

构思过程：

（1）⼀⼆句写眼前景，注意语意联属，

写景或由远到近，或由近到远，景物的配置的⼤⼩配置合理。不要见啥写啥，注意简化景物。

（2）第三句以叙写⼈事或者抒情转接，句中⽤好似、分明、好像作简要评论。注意转的要出⼈意料，不能⽼围绕前两句去思考，主题的升华应重点放在这句。所以必须在这句上下⾜功夫。要出⼈意料！⽽第四句必须要出彩，要抓⼈眼球。如果你第三句平淡了，第四句如何出彩？

（3）第四句紧抱第三句，语意联属，同时尽量将诗味延伸到句号外。

例：

清溪（王⼠祯）

蛮云漏⽇影凄凄，夹岸萧条红树低。

好在峨眉半轮⽉，伴⼈今夜宿清溪。

真州绝句五⾸之四（王⼠祯）

江⼲多是钓⼈居，柳陌菱塘⼀带疏。

好是⽇斜风定后，半江红树卖鲈鱼。

送家兄礼吉归济南二首之一

龙山晴雪马蹄长，山翠湖云罨画香。

好到旗亭寒贳酒，双鬟低按小秦王。

渔洋第七法要点:

1.【要点】渔阳第七法的⼀⼆句就题直起，亦直赋眼前景、⼼中情，第三句以叙写⼈事转接，⽽结句则必由实返虚，所谓不著⼀字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。

2.【起句】直接切题以眼前景兴起。

3.【承句】紧抱⾸句，进⼀步将眼前的景扩展，为三四句做铺垫，注意语意的联属。

4.【转句】第三句以叙写⼈事转接，即为实接，仔细揣摩叙写⼈事句。

5.【结句】宕开⼀笔，以景结，⼀定注意得由实返虚。

王士祯用此法的七绝有：

再过露筋祠

翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。

行人系缆月初堕，门外野风开白莲。

秦淮杂诗十四首之十二

玉牕清晓拂多罗，处处凭栏更踏歌。

尽日凝妆明镜里，水晶帘影映横波。

广元舟中闻棹歌

江上渝歌几处闻，孤舟日暮雨纷纷。

歌声渐过乌奴去，九十九峰多白云。

询白公东坡不得二首之一

巴歌渝唱总纷纷，长庆新诗久不闻。

欲访东坡但搔首，浪花高卷入蛮云。

询白公东坡不得二首之二

东坡东涧绿成阴，刺史当年思爱深。

想见竹枝歌舞处，木莲花映水林檎。

都是第三句写人的活动，第四句以景语寓情。

绿涨垂杨深

⼗千江上⾜相怜，绿涨平波远接天。

共与渔⼈酣睡去，垂杨深处⼆三船。

⼗千：极⾔其多。《诗经·⼩雅·甫⽥》:“倬彼甫⽥，岁取⼗千。”此处⾔江上风物、风景众多皆可，承句绿涨平湖，是⾸句的扩展，此处由近及远，由⼩到⼤，顺应承接下来。第三句写⼈的⾏为，宋代画家马远有《秋江渔隐图》，描写⼀渔翁在⾈中抱着船桨酣睡貌，可谓传神也。酣睡，⼈的⾏为。尾句实际⽤笔，景⾊为：垂杨深处有⼆三船停靠，虽表⾯写法此为实际⽤笔，但是事实上追求其闲适意境，此为虚。故可⾔由实反虚。



渔洋第⼋法要点:

1要点：

以第四句为主，用否定词作结。第三句用时间状语或转折连词、因果连词，与第四句作呼应。

2 要点解读 ：

主题落在第四句，通过否定句，加强语气，让诗味延伸于诗外。第三句与第四句之间的要顺，呼应要紧，三四句多用因果关系的复句。一二句多是渲染与铺垫，交代清地点、场景即可。全诗的重心应放第四句。

3 创作步骤：

（1）注意空间景物配置的透视关系，或由近而远，或由远而近。景物的大小关系要合乎空间透视原理。

（2）第四句提升主题，从另一个角度切入，在表述上用否定句加强语气，突出诗味，否定词要出现在第四句。

（3）第三句和第四句的关系要呈因果等关系的复句句型形式。

例诗：

秦淮杂诗⼗四⾸之⼗四

⼗⾥清淮⽔蔚蓝，板桥斜⽇柳毵毵。

栖鸦流⽔空萧瑟，不见题诗纪阿男。

华⼭道中即事

万⼭堆⾥看云松，曲崦幽溪复⼏重。

为爱泉声过林去，不知烟寺远闻钟。

秦淮杂诗⼗四⾸之四

三⽉秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。

可怜⼀样西川种，不似灵和殿⾥时。

秦淮杂诗⼗四⾸之五

潮落秦淮春复秋，莫愁好作⽯城游。

年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。

渔洋第九法要点:

1、方法：

第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。

2、要点解读：

第四句作诘问，是本法的最大特点。我们都知道用各种问句是绝句的特点之一。第三句，承接的方式有两种，一种是呼应的，一种是不呼应的，但是无论呼应或者不呼应它的语脉是万万不可断裂的。这一点，大家要牢牢记住。

3、创作要点：

一是注意第三句的虚实承接；

二是注意第四句做诘问；

三是注意第四句和第三句意脉的联属。

例诗：

真州绝句五首之五

清·王士祯

江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟。

残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。

译文：

真州水乡春天节庆最可怜的是，寒食节和清明节都要禁止火烟。

顶残月迎晨风去仙人掌的路上，有哪个人是为了去吊唁柳屯田？

先看全诗脉络：

起句以“江乡”扣题“真州”，点明写诗的季节是在春天，并以“最堪怜”奠定了全诗的意境：春天的节庆大多是欢快的，只有一个可怜的节庆。

承句接着说明这个“最堪怜”的节庆就是寒食清明。为什么最可怜？是因为要“禁烟”，更加重寒食和清明的寒湿凄沧。

转句不再继续写一般百姓祭拜祖先的活动，却以景语把镜头定格在特定的时间和空间，为合句借反问句怀念和叹息柳永做好铺垫。这是与咏物诗相反的手法。

合句“何人为吊柳屯田”，是典型的反问句型。

作者是明知故问，因为一直传言，安葬柳永并在清明节到柳永墓吊唁的都是歌妓们，真是“可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙”啊。更何况，近千年以后，谁还记得要给柳永上坟？这才是作者“怜”的真正意义。

至此言已尽，怀古情方萌，余意待君思。“不著一字尽得风流”，王士祯的“神韵”就在于此。

再看句法特点：

此诗的第三句只是造出一个引发合句反问的境，并没有对第四句的反问作出呼应。但是，第三句的景语，却可顺理成章地兴发出合句：在这样的清晨，在通往柳永墓的路上，有何人是去吊唁柳永的呢？

例诗：

王士祯符合此法的作品有：

秦杂诗十四首之三

桃叶桃根最有情，琅玡风调旧知名。

即看渡口花空发，更有何人打桨迎。

手法：事起—事承—事转—事结，三四句有呼应。

秦邮杂诗六首之六

小桃初红柳垂阴，甓社湖中花水深。

鸦头十五竹枝曲，不听歌声何处寻。

手法：事起—事承—事转—事结，三四句有呼应。

泊双漩子闻笛

嘉陵江上泊舟时，戍鼓初停月上迟。

已听寒潮不成寐，谁家横笛怨龟兹。

手法：事起—事承—事转—事结，三四句有呼应。

宿州东门道曰汴堤古隋堤也作隋堤曲

殿脚三千事已非，隋堤风物尚依稀。

玉蛾金茧飘零尽，谁见杨花日暮飞。

手法：事起—事承—景转—事结，三四句有呼应。

郭有道墓

大槐坂上逐车尘，争效先生折角巾。

至竟清流解亡国，望门投止是何人。

手法：事起—事承—事转—事结，三四句有呼应。

渔洋第⼗法要点:

1.要点

前三句皆写今事，⽽第四句则归结到诗⼈⾝上，追忆往昔，但不具体说出，⾃有⽆限风流蕴藉。 这与法五第三句点明今事固不相同。

2.要点解读

⼀⼆三句点明时间地点场景，写今事。第四句写往事，⽽第四句则归结到诗⼈⾝上，追忆往昔，但不具体说出，具体啥往事，就让别⼈去想像吧。此法⾃有⽆限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。

注意，时空中的时间变，空间并没变，前三句所描写的今天空间和后⼀句所写的往昔空间是统⼀空间。万不可前三句写今天的颐和园，后⼀句却写到⼏年前的⼈民⼤会堂⾥去。

3.创作

⼀是，⼀⼆三句写今事，注意第三句的接转，要若即若离。因为前三句如写今事，第三句往往容易平顺⽆跌宕。因此，在第三句⼀定要让诗的内容提升，不能和⼀⼆句抱的太紧。

⼆是，第四句必须有标注往昔时间的词。往昔的事万不可说破。点到就⾏，不要过于实在。

例诗：

万⼭

新钓槎头缩项鳊，楚姬⽟⼿鲙红鲜。

万⼭潭⽔清如昨，只忆襄阳孟浩然。

夜⾬题寒⼭寺寄西樵礼吉⼆⾸之⼀

⽇暮东塘正落潮，孤篷泊处⾬潇潇。

疏钟夜⽕寒⼭寺，记过吴枫第⼏桥。

渔洋⼗⼀法要点:

要点：

前三句皆是烘托（修辞上是衬托），结句归结点明⾃⾝。

前三句时空、场景的描写，⽬的主要是为第四句起铺垫、烘托作⽤。所以本法，笔墨着⼒于前三句，点明⾃⼰的第四句才会顺理成章！⼀定仔细看例诗！

例：

⼤风渡江三⾸之⼀【清】王⼠祯

凿翠流丹杳霭间，（物静）银涛雪浪急潺湲。（物动）

布帆⼗尺如飞鸟，（物动）卧看⾦陵两岸⼭。（我闲）

《花朝道中有感寄陈其年三⾸之⼆》

三⽉嬉春射雉城，（时地）钵池新⽔縠纹⽣。（静）

紫云低唱灵雏拍（动），爱忍春寒坐到明。（我）

花朝道中有感寄陈其年三⾸之三

风俗淮南古禁烟，红桥解褉⾬晴天。

酒徒散尽杨枝别，说着花朝⼀惘然。

褉（xie 第⼀声）：短袄。

渔洋⼗⼆法要点:

要点：

此法诗中必要有对偶（但不⼀定对仗），或⼀⼆句对，或三四句对，或在句中对。既⽤对偶，复有领起或总结，诗中胎息则⼀⽓奔腾直下。

解读：

【对偶】与【对仗】的区别:

【对偶】是⼀种修辞格。它是成对使⽤的两个⽂句，这两个⽂句字数相等，结构、词性⼤体相同，意思相关。这种对称的语⾔⽅式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。

【对仗】是指诗词创作和对联写作时运⽤的⼀种特殊表现形式和⼿段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同⼀结构位置的词语必须“词性⼀致，平仄相对”，并⼒避上下句同⼀结构位置上重复使⽤同⼀词语。

例如：

灞桥寄内⼆⾸

长乐坡前⾬似尘，少陵原上泪沾⼱。

灞桥两岸千条柳，送尽东西渡⽔⼈。

（⼀⼆句对仗）

⽠洲渡江⼆⾸之⼀

昨上京江北固楼，微茫风⽇见⽠洲。

层层远树浮青荠，叶叶轻帆起⽩鸥。

（三四句对仗）

棹歌

红叶碛边红叶飞，黄鱼沱上黄鱼肥。

百丈牵江怯西上，三巴迎客好东归。

（四句全对仗）

叶欣离宫秋晓

翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧⽔流。

⼀⽚败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。

（转句句中⾃对，⼀⽚、千点）

基本资料

本名：王士祯

别名：王士正

所处时代：明末清初

民族族群：汉族

出生地：山东新城

出生日期：1634年9月17日

逝世日期：1711年6月26日

主要作品：《池北偶谈》、《古夫于亭杂录》、《香祖笔记》

主要成就：创“神韵说”；与朱彝尊并称“南朱北王”

字号：字子真、贻上、豫孙

信仰：道教

原名：王士禛

官职：国子监祭酒、刑部尚书

谥号：文简

王士禛（1634—1711）字子真，一字贻上，号阮亭，别号渔洋山人。山东济南新城（今淄博市桓台县）人。逝世后十年，雍正继康熙帝位，“禛”字犯御讳，改称士正；乾隆间，又以“正”字与原名音不相合，诏改士祯，通行数百年。现应复其本字。

王士禛出生在一个科甲蝉联、簪缨不绝、诗家辈出的大官僚世家。明朝天启礼部左侍郎文震孟说：“海内族姓之贵者，莫最于王氏。其望盖二十有二，咸以分封食采，而太原、琅琊尤著。若新城之王，固琅琊之裔也。自北海徙济南凡十世，跻巍科登仕者代不乏人。身膺宠锡，龙章凤彩、舄奕炳焕于海岱间二百余年。遂极人文之盛。”（明崇祯四年《王氏族谱序》）从明朝中叶到清朝中叶的300多年间，新城王氏家族名扬大江南北，于明清鼎革、海内名门大多沦胥之际，“新城门第，大振于灰沉烟烬之余”（钱谦益语，见《古夫于亭杂录》卷三），并在第八代王士禛官至刑部尚书、身膺清初文坛领袖时，达到了辉煌的顶峰。

时间

事件

明崇祯七年甲戌(1634年)

士禛于闰八月廿八日亥时，生于开封官邸。

明崇祯八年乙亥(1635年)

祖父象晋迁任浙江布政使，士禛一家随任至杭州。

明崇祯九年丙子(1636年)

祖父象晋鼎力助原浙江布政使姚永济完成上缴税银，因忤权奸意，而遭报复打击。

明崇祯十年丁丑(1637年)

祖父象晋因不屈于权奸报复，致仕归里。王士禛一家尽回故乡新城。

明崇祯十一年戊寅(1638年)

祖父象晋自号“明农隐士”，阖门谢客，亲教诸孙读书。闲暇著书，精岐黄，为民治病。

明崇祯十二年己卯(1639年)

伯父与胤因劾总兵邓玘而忤政府意，被罢官归里，主持复社事。修治大司马东园。

明崇祯十三年庚辰(1640年)

王士禛始入小学，在新城家塾从祖父象晋读。与伯兄士禄、仲兄士禧、叔兄士祜同学。习五七言韵语。

明崇祯十四年辛巳(1641年)

王士禛在家塾从祖父象晋学。伯兄士禄授王、孟、韦、柳诸家诗，使手抄之。伯兄士禄补诸生。

明崇祯十五年壬午(1642年)

王士禛仲兄士禧补诸生。十一月，清兵陷新城。全家避兵邹平长白山鲁泉。

明崇祯十六年癸未(1643年)

王士禛全家避兵于邹平，依外祖孙氏家，居长白山之鲁泉。

明崇祯十七年甲申(1644年)

王士禛全家在邹平。从祖父象晋读。一日祖父与从弟象咸饮酒。祖父命对句。云：“醉爱羲之迹。”渔洋应声答道：“狂吟白也诗。”二公大喜，赏以名人书画。父与敕成拔贡。

清顺治二年乙酉(1645年)

王士禛父与敕被荐入仕，以父象晋年老为由力辞，”。

清顺治三年丙戌(1647年)

王士禛与诸兄和《月泉吟社诗》。伯兄士禄为山东学政吴臣辅聘为府幕。旋以咯血辞归。

清顺治五年戊子(1648年)

王士禛出应童子试，未中。伯兄士禄举乡试。至是有《落笺堂初稿》一卷。

清顺治六年己丑(1649年)

在家塾读书。

清顺治七年庚寅(1650年)

再应童子试，郡、邑、提学三试皆第一。读书水月禅寺，寺在大明湖东北。八月成婚，夫人张氏，邹平人，祖廷登，明万历壬辰进士。父万钟，拔贡。甲申后，南渡官镇江推官。兄实居，字宾公。

清顺治八年辛卯(1651年)

应乡试，举第六名。是冬，与伯兄士禄同上公车赴京会试。一路唱和，题诗驿壁。

清顺治九年壬辰(1652年)

在京应会试，落第。伯兄士禄成进士，因主考胡统虞之故，被停一科。

清顺治十年癸巳(1653年)

八月，士禛长子启涑生。十月，祖父象晋(1560-1653)寿终于故里，享年93岁。

清顺治十一年甲午(1654年)

叔兄士祜拔贡入国学。

清顺治十二年乙未(1655年)

伯兄士禄以殿试与士禛同上公车，叔兄士祜亦以太学生廷试入都。与海内闻人论交，时号“新城三王”。士禛中会试五十六名，未殿试而归，致力于诗。伯兄士禄于十二月赴莱州府学教授。

清顺治十三年丙申（1656年)

四月，省伯兄于莱州。五月，士禛第二子启浑生。

清顺治十四年丁酉(1657年)

八月，游历下，集诸名士于大明湖。举秋柳诗杜。初展神韵诗风。赋《秋柳》诗四章，以述对明室悼亡之情。有《春不雨》、《蚕租行》等诗反映民间疾苦。

清顺治十五年戊戌(1658年)

春，赴京。殿试中二甲三十六名。观政兵部，备任。秋九月归里。

清顺治十六年己亥(1659年)

在京与汪琬、程可则、刘体仁、梁曰缉、叶方蔼、彭孙、龚鼎孳等人唱和，十月，得授扬州府推官。十二月，赴任便道归里，伯兄士禄、叔兄士祜送至天宁寺。自此，兄弟离多聚少。

清顺治十七年庚子(1660年)

春，赴扬州任，父与敕同行。母孙夫人送至渑水边，告诫士禛云：“汝少年为法吏，吾惧之。然扬，故尔祖旧游地也。其务尽职守，以嗣前烈。”三月，到任。八月，充江南同考官，赴江宁。九月，病归扬州。

清顺治十八年庚子(1661年)

在扬州。审理“海寇案”、“奏销案”等，多所平反，严惩诬告。罢除迎春琼花观会，严惩从中谋利奸官，扬州百姓称颂其东坡再世。

清康熙元年壬寅(1662年)

正月，第三子启[]生。母孙夫人就养至扬州。伯兄自里中报命京师，三月迁吏部考功司主事。士禛因谳事被降级，母孙夫人慰藉说：“人命至重，汝但存心公恕，升沉非所计也。”士禛遵嘱，多所平反。

清康熙二年癸卯(1663年)

春，有事高邮，监理修复文游台事。题《文游台记》。伯兄西樵典河南乡试。叔兄东亭举于乡。冬，伯兄便道扬州，宿一夕。士禛奉命赴江宁充江南武科同考官，舟送伯兄至仪真而别。按部至如皋与明老诗人邵潜交，县令深受感动，免其徭役。

清康熙三年甲辰(1664年)

春，士禛与林古度、杜濬、张纲孙、孙豹人诸名士修禊红桥。伯兄因河南乡试案下吏部狱。五月，有事江宁，为伯兄燃灯于长干寺。十月，得内迁礼部命。冬，西樵狱解，至扬州，兄弟相聚月余。

清康熙四年乙巳(1665年)

春，至如皋与冒襄、邵潜、陈维崧、许嗣隆诸名士，举修禊水绘园诗社，杜濬有“酒酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州”句，评价其委婉与豪放兼之的神韵诗风。七月，登舟赴京任。诸名士依依不舍，送别禅智寺。临行惟图书数十箧。自云：“四年只饮邗江水，数卷图书万首诗。”八月，过临淄会周亮工，于临淄别墅，携叔兄东亭北上。九月到礼部任。十月，因户部郎中某以恶言告吏部，士禛被罢官。

清康熙五年丙午(1666年)

春二月，与伯兄自京师归济南。士禛暂返新城。三月，伯兄复游扬州。士禛第三妹卒。三妹适淄川庠生毕盛肩。士禛过青州留周亮工真意亭。九月复职返京师。

康熙六年丁未(1667年)

在礼部。与汪琬、刘体仁、程翼苍、陈廷敬、李天馥等为文社。宋荦自黄州入京始与定交。

清康熙七年戊申(1668年)

在京迁礼部仪制司员外郎。时仪制司郎中曹首望。正月初五日，于慈仁寺访宋荦。秋，叔兄士祜南游，泛大江至姑苏，多所题咏。

清康熙八年己酉(1669年)

三月，至淮安榷清江浦关，专司船厂。淮安张力臣等以师礼来谒拜。惠周惕从学。吴雯访于清江浦。

清康熙九年庚戌(1670年)

正月，伯兄视士禛于清江浦。二月，叔兄士祜举礼部成进士。三月，伯兄北归。冬，还京师。伯兄补吏部考功司员外郎。与宋琬、施闰章等时有唱和。

清康熙十年辛亥(1671年)

在京师，迁户部福建司郎中。与伯兄、程可则、施闰章、沈荃、宋琬、曹尔堪唱和。

清康熙十一年壬子(1672年)

在户部。四月，第四子启生。五月，次子启浑死，时年17岁。六月，奉命典四川乡试。归下三峡，闻讣，奔丧。十一月，至新城。

清康熙十二年癸丑(1673年)

在新城居母丧。七月二十日，伯兄王士禄(1625-1673)卒。冬，养疴邹平长白山柳庵。又至生生庵、唐李庵、醴泉寺。

清康熙十三年甲寅(1674年)

在里居母丧。伯兄次子启浣死。夏秋间与邑高士徐夜、张霖多有交往，有诗。

清康熙十四年乙卯(1675年)

服阙，七月以父命赴京。居天宁寺。八月，待依次补缺归里。冬，访徐夜庐舍送酒。

清康熙十五丙辰年(1676年)

正月，赴京师。五月，补户部四川司郎中。九月，张宜人卒于家。康熙帝欲选诗文兼优者充实南书房。一日与杜臻考察王士禛，知其诗名文才。

清康熙十六丁巳年(1677年)

在户部。六月，康熙帝又与张英考察士禛诗文。七月初一日，又与李蔚、冯溥考察士禛诗文素质。又命士禛与江南才子陈玉璂御前对诗，帝欣然内定。

清康熙十七戊午年(1678年)

正月二十二日，与翰林院学士陈廷敬同召对懋勤殿。二十三日，特旨授翰林院侍读。夏，与陈廷敬、叶方蔼入直南书房。十月，奉旨偕侍讲韩菼典顺天乡试。帝命书自作诗交养心殿装裱，颁赐大臣及外国使者。

清康熙十八年己未(1679年)

入直南书房。誉为一代诗坛领袖。在翰林充《明史》纂修官。

清康熙十九年庚申(1680年)

在翰林。十二月，迁国子监祭酒。

清康熙二十年辛酉(1681年)

在国子监。主秋试。九月，叔兄士祜，(1632-1681)待职卒于京，享年49岁。进封父与敕为朝议大夫国子监祭酒。母孙宜人、妻张宜人赠恭人。

清康熙二十一年壬戌(1682年)

春正月上元，赐宴乾清宫，帝首倡《升平嘉宴》诗，效《柏梁体》，廷臣续和，命詹事沈荃书之。御制序文，颁诸臣。五月七日，得帝赐御书“

清康熙二十二年癸亥(1683年)

在国子监。疏清修补国学所藏《十三经注疏》、《二十一史》刻板，多次上疏请定圣庙祀典等事宜，准行。

清康熙二十三年甲子(1684年)

春，在国子监，咨覆台湾、琉球等地学生入太学事。九月二十日，三女阿宫生。十月，迁詹事府少詹事兼翰林院侍讲学士。十一月，奉命祭告南海。十九日，启程。除夕，至宿松。

清康熙二十四年乙丑(1685年)

二月十日，抵广州，入南海神庙祭告毕。四月一日，归自广州，七月，过里。九月至京复命。闻父讣，奔丧。冬，侄启涫卒，叔兄士祜长子。

清康熙二十五年丑丙寅(1686年)

父丧在里，居庐。住西城。王苹、吴雯、钟圣舆、赵丰原等门人至西城别墅抚慰。

清康熙二十六年丁卯(1687年)

在里居庐，秋移南城旧第，居宸翰堂。是春，访淄川唐梦赉。

清康熙二十七年戊辰(1688年)

正月，赴京悼太皇太后。访朱彝尊于古藤书屋。三月，自京返里。

清康熙二十八年己巳(1689年)

正月，康熙帝南巡，士禛自里赴德州迎驾。三月，葬父并母孙宜人。冬十一月，赴京。

清康熙二十九年庚午(1690年)

正月，再补詹事府少詹事兼翰林院侍讲学士。三月十日，迁都察院左副都御史三朝国史副总裁。六月，长女阿端死。七月秋审平反数案。九月，　迁兵部督捕右侍郎，孔尚任与其定交。

清康熙三十年辛未(1691年)

春，二月六日，奉命主考会试。

清康熙三十一年壬申(1692年)

四月，因受侍卫马三捷潜逃案牵连降一级，为兵部督捕右侍郎。八月初五日，调户部右侍郎。整饬铸钱法规，革除送样钱陋弊。

清康熙三十二年癸酉(1693年)

在户部。四月，侧室陈儒人卒。五月，祖、父赐封为通政大夫、经筵讲官、户部左侍郎；祖母、母、妻皆受封淑人。七月，三女阿宫卒。秋审，平反三案。

清康熙三十三年甲戌(1694年)

在户部。二月，署兵部事。六月，充纂修《类涵》总裁官；下旬，转户部左侍郎。

清康熙三十四年乙亥(1695年)

在户部。时捐纳方开，人皆相缘为奸利，士禛清廉自守，严格规章。在部七年，“不啻空山雨雪　，烧品字柴、说无生话时也”，声誉满朝。

清康熙三十五年丙子(1696年)

奉命祭告西岳。正月二十七日，发京师。三月二十七日，祭毕，二十八日返。七月，归过里。八　月，侄启死，叔兄次子。九月，复命京师。

清康熙三十六年丁丑(1697年)

在户部。二月，仲兄士禧(1627-1697)卒于里第。七月，承恩赠祖、父皆经筵讲官、户部左侍郎加一级，祖母、母、妻皆夫人。仲子启汸任唐山县令，士禛训以洁己爱民。

康熙三十七年戊寅(1698年)

七月十三日，迁都察院，左都御史。冬十一月二十四日，奉命直南书房编《类御集》。

康熙三十八年己卯(1699年)

春，在都察院。五月，康熙帝返宫，迎驾通州。奉命直南书房。六月，侧室张儒人卒。九月，次女婉卒。十一月五日，迁刑部尚书。

清康熙三十九年庚辰(1700年)

在刑部。五月，平反徐起龙案。六月二十八日，赐御书“带经堂”匾额。七月，与诸公内直，赐御书唐诗湘竹金扇。十月，充武会试读卷官。

清康熙四十年辛巳(1701年)

在刑部。三月，归里迁祖墓、父墓。十月，返京。蒲松龄以五古诗送别。

清康熙四十一年壬午(1702年)

在刑部。四月六日，赐御书“信古斋”匾额，暗示“信古”不妄今之意。九月，拜送车驾南巡。冬，奉命阅御试顺天举人卷。

清康熙四十二年癸未(1703年)

在刑部。三月，启奏刑部释囚犯800余人。七月，启奏赈济山东灾民。八月，奉旨截留漕米，赈山东饥民。

清康熙四十三年(1704年)

三月，恩赠祖、父皆资政大夫、刑部尚书。秋九月，因“王五”一案失出，罢归。按至此任官45年。

康熙四十四年乙酉(1705年)

在新城故居。四月，有事安德，憩门人朱缃桐阴书屋。初六日，与门人朱缃、钟辕、从弟士骊、孙允酂同游漪园。初七日，门人朱缃、钟辕复邀泛舟大明湖，有记。五月，以送驾至德州，下榻故国相谢升家。十月，仲子启汸唐山知县任满归，待职于家。

清康熙四十五年丙戌(1706年)

在故里。正月，赵氏妹卒。第四妹嫁益都(今博山)太学生赵作肃。二月，三男妇王氏卒。三月，侄启卒，仲兄士禧次子。四月，往邹平长白山中兹山别业，息居夫于草堂。山有古夫于亭，草堂名取义于此。与张实居、张笃庆等讲诗授徒。

清康熙四十六年丁亥(1707年)

在新城故里。岁大旱，巡抚有命赈济士绅，具册领赈。士禛以不合近年朝廷发赈原旨，而独不具册，实家无储米，巡抚以士禛得大臣风度。六月后患痒症。

清康熙四十七年戊子(1708年)

在新城故里。冬，门人李先复归浙，过访。李为　士禛壬子取士，于今数十年。师生之谊，老而弥笃。时，士禛目已昏眵，唯视大字本。

清康熙四十八年己丑(1709年)

在新城故里。冬，侍读黄叔琳视学山东，过访于士禛里第，言及有旨，取故灵璧知县马骕所著《绎史》，刻版入内库。

清康熙四十九年庚寅(1710年)

在新城故里。卧病。旧有疝气，二十余年，时发为累。七月，忽由痒症变为疡症。呻吟床褥、苦不堪言。十二月，奉旨复职，因病甚剧，具疏遣子启汸入京谢恩。

清康熙五十年辛卯(1711年)

五月十一日，士禛卒于里第。十一月七日，葬于系河北岸祖茔之次。太仓相国王掞作神道禅文，商丘宋荦作墓志。

特别感谢愿你快乐老师

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