<h3><div><br></div></h3><h1><b>诗歌评论·浅谈舟儿《森林风》之我见</b></h1> 文/胡云琦<br><br> 风穿过林梢<br> 惊起飞鸟<br> 那是长眠于青山的父亲<br> 正伸出宽厚的手掌轻拂我的头<br> 托起我的脆弱与胆怯<br> 击碎在岩石上<br> 他不准我哭<br> 哪怕是夜里落泪无声<br> ...... <br><br> ——舟儿《森林风》<br><br> 欣赏舟儿的这首短诗，让我想到了老子在《道德经》中论述的“大音希声”与“大象无形”......<br> 诗的含蓄，贵在于隐；诗的妙转，贵在于化。诗的灵魂，贵在于真诚。以力透纸背的内力达意如行云流水，以物我合一、宛如天籁的心力声响引发读者的共情与共鸣。首先值得肯定的是舟儿写《森林风》的角度是别有感觉、极其新颖的。“那是长眠于青山的父亲/正伸出宽厚的手掌轻拂我的头”，“他不准我哭/哪怕是夜里落泪无声”。老子说：“大象无形”。其意与“盲人摸象”不同，那是一种超乎刻意的浑然天成。舟儿的短诗《森林风》的写作手法，与大象无形异曲同工，风本无形；可是我却偏偏要赋予它生命，变无形为有形。这就是诗中提到的充满阳刚之气的父亲的手掌。以严父的形象喻风，进而委婉地道出要求，毫不拖泥带水，点到为止。笔锋随之一转，用“风串起了阳光/披着花香”机智错位，承接出缠绵着阴柔之美的母爱耳语。既“慰藉我久郁于心的疲惫与褶皱”......<br> 由思念生想象，借用“森林风”的口吻言情，通过对“风穿过林梢”、“风串起了阳光/披着花香”等塑形描写把控立象，从而步步为营，由外向内拓展，变客观风物为主观世界，使舟儿的这首小诗在真情所至的基础上得到了递进和升华。<br> 写《森林风》并不拘泥森林风。既有风的经由线索，又有父母情、子女情的穿插互动；就让这首短诗的立意传神活力倍增。你有森，我有众。你出林，我人从。风、树、人本位独立；又各在其中，林海既人海。诗的大意化之主干扎实生根，便不难接通天地之灵气，仁者见仁智者见智；如何意会是另外的事。<br> 我读舟儿的《森林风》，颇有陆游《晚晴》“天宇碧如染，微风过林梢”的感觉。其惜墨如金，其内涵外延，安全可以用四字形容，那就是赏心悦目。请看：<br><br> “来自森林的风/退却高烧/唤醒即将麻木的灵魂/复苏了我迷失在尘世里的真”。这样的结尾，是否拥有流星横空的闪烁？<br> 菜根谭》云：“花看半开，酒饮微醉，此中大有佳趣。”<br><h3> 谚语说：“事若求全何所乐”。我想：这也是我能理解她的短诗《森林风》与雄浑苍劲而言、略显单薄的原因之所在吧。</h3><div><br></div> <h5 style="text-align: center"> 封面设计·插图摄影：胡云琦</h5>