中国白——德化白瓷展（3）

饶励

《珞巴族幸福生活》黄国銮当代作品突出表现珞巴族服饰繁复的特点，运用捏塑的方式表现他们民族特有装饰特点——贝壳。男女彼此相互偎依的整体造型，表达珞巴族人纯洁的爱情。 《母爱》曾素妹当代创作理念来源于母亲用自已的爱来滋润自己的子女，用雕型的形式感谢母亲一生的辛勤付出。 《山风》彭成雄当代以凝练的瓷语打造中国的太极文化：巍巍山巅我作峰，双手晾开气冲霄。不知明月光如水，素衣银须起婆娑！ 《普天同庆》林似钦当代一对雄狮少年为庆祝活动献出自己的一份祝福，愿祖国繁荣昌盛、国泰民安。 《丝路花雨》苏玉峰当代取材于敦煌壁画艺术，衣裙飘逸、巾带飞舞，通过作品传递出横贯东西的丝绸之路背后是一个开放、包容的大唐盛世。 《言传身教》陈艺辉当代 《戏里戏外》李璋高当代作品表达出现实环境中，人对生活的不同演绎。戏里是别人，戏外是自己。 《乡愁》冯美莲当代女子怀抱琵琶坐于礁石一端，礁石另一端是海天之外的对岸，女子落地长裙，轻抱琵琶微微前倾，举手投足如风拂扬柳般婀娜多姿。 《舞动人生》曾落华当代通过刻画一个婀娜多姿的舞女灵动、自信、享受的神态，来衬托她对舞蹈如生命般的热爱，将舞蹈与人生完美融合在一起 《招财进宝》吴恩善当代 《丝路颂》陈为坦当代作品塑造了飞天在飘带上奏乐颂歌的美好景象。 《闹元宵》黄国銮当代以一棵老树桩为主场景，展现三组蚂蚁各自演绎的春节民俗娱乐活动。最为壮观的舞龙队、舞狮队、民乐队，传达着中国代代相传、团结一心的精神文化。 《文殊、普贤》苏跃进当代 《招财进宝》黄华东当代大象自古便有“象神”“吉象送财”“招财进宝”等美称。其体态肥硕，步伐稳健，预示着事业根基稳固、有序发展之意。 《奋进》苏燕菁当代中国古人视马为尊贵祥瑞的代表，骏马依次叠升，扬腿飞奔，象征着中国人自古以来所崇尚的奋斗不止、自强不息的性格与进取向上的民族精神。 《犀牛》连紫华当代取材于西汉时期错金银云纹犀尊，原物为青铜质，以瓷为原料对原作进行再现，保留了造型特征和装饰艺术，别有一番韵味。 《势在必得》苏振文当代九头狮子虎视着中间狮子仰抱的绣球，似欲伸爪争抢，故名“十狮睡醒豁双眸，势欲登天志未酬”。 《纸》苏献忠当代采用薄胎技法，薄如蝉翼，层层叠叠。纸是我国古代的“四大发明”之一，很有代表性，用瓷去表达洁白的纸，巧妙的构思，特殊的工艺，两种材质的转换，不露痕迹却又寓意深刻。 《运势如虹》蔡国海当代 ——羽衣霓裳德化陶瓷技艺在代际传承间不断取得新的进展，努力突破材料本身物理属性的局限，将制瓷技艺提升到新的境界。薄胎雕塑技艺的诞生令冰冷的瓷塑人物纤毫毕现，栩栩如生，也为传统雕塑在表现主题上增添了更多可能。薄胎彩塑工艺，应用水溶性陶瓷彩饰颜料为瓷塑造型增添颜色细节，使人物表情与气质栩栩如生。 德化的素衣瓷塑有些是彩妆的素胎，但大部分本身就是一件十分雅致的艺术成品，是富有悠久历史的传统“中国白”在新时期的创新发展。云想衣裳花想容，相较于素衣瓷，彩妆的瓷塑艺术品在极致的造型以外又赋予了奇幻的色彩，因此更富于表现力，更符合人们视觉中的审美要求，因此带来更新奇的艺术感染。 《江山美人》陈辉奕当代 《大漠天使》曾素妹当代蒙古族少女，身穿传统服饰，脸庞俊美，手捧羔羊，衣纹自然飘逸，仙气十足，身后一团祥云，寓意吉祥如意。 《苗家少女》徐福坤当代苗族服饰是中国服饰的活化石。作品塑造出一位端庄典雅大气的苗家少女形象。 《春色满园》黄丽娥当代散花仙女是天宫的精灵，肌肤丰满白皙，巾带舒卷自如、线条优美，在云端双手捧着花篮盈盈飞舞、把慈爱和美好的鲜花洒满人间造福百姓，春色满园。 《花语·云裳》苏华羽曾巧霞当代用德化手工瓷花和薄胎来表现，更符合当代的审美情趣和精神文化需求，是追求传统中的现代生活中的艺术。 《国色芳华》徐随金当代以正值青春年华的隋唐时代女子形象为题材，雍容华贵的古风之美，衣纹简练，线条流畅。 《傣族姑娘》陈桂玉柯宏荣当代作品描写傣族姑娘在泼水节参加泼水的情形。在泼水节里，人们互相泼水，希望清水冲走疾病和灾难，带来吉祥和幸福。 《盼》陈桂玉柯宏荣当代白瓷结合薄胎特艺塑造了一个女子坐子海边礁石之上，仰头远望，是在感受春天的美好，也是在盼望着爱人的归来。 《春浴》陈桂玉柯宏荣当代甜美可爱的少女穿着轻柔漂亮的白纱裙，在春天的微风中翩翩起舞，沐浴着温柔的阳光，展现着生命的活力与朝气。 《天鹅湖》陈桂玉柯宏荣当代作品取材于古典芭蕾舞剧《天鹅湖》，以德化窑白瓷纯净温润、细腻光滑的特点体现出芭蕾舞者气质优雅的人物形象。芭蕾舞裙用薄胎技艺塑造并施以淡彩，展示了裙体灵动轻盈的质感。 《国色天香》陈桂玉、柯宏荣当代采用柏纹瓷（表面自然开裂如松柏树皮，并填入红色和黄色的稀土材料）的做法，塑造杨贵妃身穿金鸟锦袍雍容华贵的形象。 《飞天——昇平舞》当代 《渡》苏基石当代以祥云为背景，观音赤足立于岩石上，头戴风帽，身着广袖长衣，袒胸饰如意璎珞，衣纹简约，比例恰当。对荷叶、荷花等局部进行上色，更加气韵生动。 天妃妈祖和水月观音 《浔埔女》左和《惠安女》右 《书中自有颜如玉》当代 《雅》当代 《中国风——有故事的小女子》林小彩当代受Q版漫画设计启发，将历代著名女性人物进行Q版化设计，13个人物为一套，活灵活现的眼神举止、端庄典雅的传统服饰、头大身小的呆萌比例、简洁又不失灵巧的线条。 《巾帼英雄——穆桂英》当代 《盛世和风》当代 《丹凤朝阳》 《巾帼英雄——穆桂英》连德理当代用传统写实手法的雕塑工艺，展现了穆桂英“我不挂帅谁挂帅！我不领兵谁领兵！”一代女中豪杰的壮志色彩，又凸现出陶瓷传统雕塑精髓的文化内涵，是地方特色文化与传统陶瓷雕塑工艺的完美结合。 《菡萏仙子》叶云凤当代美丽又灵动的仙子悠闲静静地坐在像沙发形状的荷叶上，脸上有浅浅微笑的表情，手上拿着一把画有兰花图案的扇子，仙子的双眼凝视在荷花上，花瓣上立着一只蜻蜓，很有诗情画意。 《在水一方》林玉芬当代伊人坐于荷塘岩石之上，端庄典雅，人物造型栩栩如生，风韵传承，头饰、裙纱衣饰，裙摆飘逸生动，质感强烈。 《粉黛佳人》刘蓉妹当代古代美女年轻貌美的外貌、绚丽多彩的着装服饰；肌若凝脂、气若幽兰，身着大袖罗衫，有着仙子般脱俗的气质。 《盼》徐才提当代作品创作来源于屈原《九歌·山鬼》：讲述的是一位多情的山鬼，在山中与心上人幽会以及等待心上人，而心上人未归的情绪。 《反弹琵琶》当代 《似锦年华》张娜娜当代母爱凝结了新的血肉，伟大塑造了新的灵魂。母亲的一生是一次爱的航行。用优美的年轮，编织成爱的摇篮。让新生命在她的深情中度过点点滴滴的变化的过程。 ——花团锦簇浮雕、镂刻、绘画花卉，也是德化白瓷常用的装饰手法。浮雕又被称为“堆雕”“凸花”，利用线刻堆贴花、剔花等技术在瓷土平面上雕出凸起的形象，强调点、线、面元素的和谐统一，利用高度变化体现器物造型的节奏感与韵律感。镂刻又称透雕，是将器物绘好图案后，再用利刀雕透成花纹的装饰手法，将花纹以外的坯胎镂通，成两面洞透的镂空花纹，形成粗细、疏密的对比，体现层次的丰富性和立体感。 绘画花卉，采用的是彩绘，既有釉下青花，又有釉上五彩、粉彩等。绘画花卉既有在传统白瓷基础上施彩的瓷塑，也有在成品白瓷的基础上，采用手绘法勾勒花卉，彩工精致，画面优美。立体花卉与浮雕花卉装饰将雕刻、划花、雕塑等和釉上彩绘、釉下青花彩绘、印花、贴花等不同的装饰方法综合运用。花卉装饰这种传统技艺在德化的瓷业中被广泛地运用，作为日用瓷、陈列瓷的装饰等。 《广寒仙子——嫦娥》陈淑莉当代 《晓妆》冯美莲当代取材于《小桃红·晓妆》，在拂晓开始梳妆打扮，脸上均匀地涂抹上淡淡的粉脂。面含娇媚，洋溢着无限的情思。 《雨晴烟晚》李国林当代作品题材来源于江南春景，以景物托情，构思简约，委婉含蓄的反映出人物的内心，使得作品雅丽含蓄，饶有韵致，令人揽撷不尽。 《筑梦》郑雄彭当代以飞天，祥云为主体，配有万里长城、神舟飞船等中华符号，将陆上丝绸之路与海上丝绸之路的两大文化载体有机结合，体现了“上九天揽月”的壮志豪情和“世上无难事，只要肯登攀”的拼搏精神。 《雀之灵》林雪丽当代作品以孔雀舞的题材创作，雕塑出翩翩起舞曼妙的身姿，静中求动的感觉，表现出幸福美好的生活缩影。 《倾城》苏福良当代作品胎体厚重，温润如肤，衣纹雕刻细致、柔软、飘逸，传统中不乏现代之美艺术。 《般若》苏献忠当代人物衣衫紧贴身上，犹如刚从水中出来一般，有薄衣贴体的美感，所以有“曹衣出水”之誉。一个手指，一条衣褶，没有传情的眉目，却保留了一份气质。 《兰韵书香》当代 《蝶》苏春华当代蝴蝶是大自然中一种很美丽的昆虫，它美在自然，美在和谐。碟与人物融为一体，饱含人们对崇高品格的追求以及美好生活的向往。 《踏雪寻梅》林明辉当代 《白驹过隙》林志煌当代创作源于《庄子·知北游》：人生天地之间，若白驹之过隙；一跃而起，拂袖而出，戏如人生，人生如戏。 《嫦娥》柯国镇当代嫦蛾体态轻盈曼妙，祥云袅袅浮动，虚实空朦，恍似缓流飘逸，尤其是人物与云朵间特意拉开空间距离，给人一种飞腾的瞬间视觉。 《飞天》林玉芬当代 《风吹莲舟水湿衣》连德理当代作品塑造身着薄纱的采莲女干净清纯的形象，同时又通过对莲舟的细节雕琢表现出风的轻柔，水的温润和蓬的高洁。绘出一幅“风送往”“花迎人”的优美画卷。 《绪》张祥琦当代 《夏荷》李学成当代荷花寓意真善美，象征坚韧不屈，洁身自好的高贵品质。娇羞的少女，微微含笑坐在海边岩石上小憩遐想，人物的衣皱起伏既写实又疏密有致。 《月光菩萨》黄明玉当代月光菩萨也称作月神、月净菩萨、月光遍照菩萨，是民间流传最广的神仙之一。 《夏恋》赖诗恩当代荷花点缀出夏日的气息，女子造像闭目微笑的神态，更是活灵活现地刻画出一位佳人，而薄纱工艺的运用，添上了一抹婉约与韵味。 《国粹——京韵》苏华羽曾巧霞当代作品灵感来源于京剧，在造型设计方面，注重人物的神态，结合陶瓷和戏曲两者各自的优势，达到瓷中有戏，戏中有瓷的艺术效果。 《神韵》 谢谢观赏！请继续观赏《中国白——德化白瓷展（4）》