【鱼🐠书参禅】周兆颐先生作品欣赏之四：

鱼之乐

窗槛秋声吟律韵，我自雍容向风开。

作品欣赏之四：

霜艳秋高

文/鱼之乐

写意花卉作品繁多，而周兆颐先生以菊入画最为寻常。因其天性淡然，喜菊之高洁品格，仰慕陶渊明采菊东篱下的高士文人风骨。故常以菊自誉，操琴励志，写菊娱情，往往将菊之多姿注于笔端，誊入画图。

　　菊花之美，美在精神，菊花之美，美在气韵。秋日错彩缕金的浓郁里，菊花幽然绽放，风骨莹莹，气韵悠远。曾经的水月寺，也就是天水人民公园一带，是青年周兆颐踏秋赏菊的好去处。小城人少，看看花，赏赏鱼，应答着过往行人的问候，心神却凝结于从容盛开的各色菊花上。细细的菊茎，黛青碧透的叶子，擎托起硕大而坚实的花盘，为整个世界铺呈着别样的生命激情。于是，或卧或立，或显或藏之姿的菊，便撷着晨露，披着霜寒，融进了周兆颐的脑海，也铺陈在他蘸墨急书的笔端。

　　在周兆颐先生的菊花作品里，往往透露着清寒淡雅的神韵。宿墨写枝，枯笔勒石，银钩铁画处菊瓣团簇，跃然纸上。而后敷设润色，常以胭脂、藤黄、花青、赭石、粉白等点染着色，用墨用色不多，然笔笔意到，干净利落。枝叶处穿插搭接，均有讲究。画叶脉则趁涂皴墨迹将干未干时，以笔尖蘸浓墨稍许，以书代画写于其上，渐慢氤散的线条恰到好处地勾成了叶子的形态。菊头花叶之间，抑或是石旁根杆之处，偶以湿笔蘸花青、赭石色，随意点洒拟做苍苔、落叶意，为数十年功力之汇集，观之空灵传神，令读者所暇思。

　　得菊之形，写菊之意，传菊之神。周兆颐先生的作品出入于宋元古人之技法，又受徐渭、朱耷的写意绘法影响颇深，于经营布局极为讲究。枝叶用墨简逸而变化，花头设色明净而淡雅，画作中兼工带写，明快温馨，格调清雅，传承吴昌硕之雄厚、任伯年之用色的神韵。从艺年久，对菊之热爱不减。中年客居兰州时，曾作菊花组图，为同行所嘉许。偶有涉事之举，即作菊图为酬，得者亦皆欢喜。近年菊图以焦墨、枯笔、减笔为主，设色也少，盖习衰年变法，愈见苍劲雄厚，于当代花鸟大写意方家中亦不多见。

　　菊花作品以竖幅四尺对开为尚，构图经营搭配苍石、竹篱、水仙、萱草、珊瑚、兰草等，而以菊为主。常见题材为上下两簇，分设两三色，花朵向背搭配，藏露有致，有浓密疏阔，远近高低之分。以自做诗文句为题，其内容随性而丰富，极其体现学养之精深。常见题款有：霜艳秋高、东篱霜艳、东篱佳色、秋英佳实。先生精于篆刻，自用印良多，常用：兆颐之印、周兆颐印、颐公、冰弦馆、冰弦馆主，闲章：长风馆下听琴人、神用无方等做压脚补白。其篆刻月满西楼下指迟、烟霞供养等印，法度严谨，于菊花作品中罕见。

　　现代家庭装饰则多画四尺整张、斗方等，经营构图多样。横幅以菊、松、石入画为佳。小尺幅则多折枝菊花，做清供果蔬图，或配以石榴、佛手、枇杷、柿子、百合等时令果蔬点缀，设色清新。其精品力作偶见虫吟蝶舞，蜻蜓蚱蜢，取菊香空庭，虫吟秋草之意。曾做《紫电青霜》设色菊图，红白菊瓣辉映，其上二只工笔蜻蜓飞舞，于生宣纸写意画上作工笔细描，功力深遂可窥一斑。

　　菊月菊事，菊书菊香。遒劲刚健的身姿，傲霜敛艳的品藻，宁肯抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。周兆颐先生正是以菊为媒，为我们的生活绘就绚烂色彩，守卫着内心最美的坚持。

——鱼🐠之乐写于2023年11月4日高铁上