民国竟然有这样一位山水画大家，极为罕见，太美了！

张雅蓯

郑午昌（1894—1952），名昶，民国时期一位才气横溢、叱诧风云的书画艺术家、社团活动家、美术教育家、美术史论家、书画鉴藏家、诗人。擅山水、花卉，尤长画柳树、白菜。亦善诗词、书法。 绿树垂阴盖四邻青苔日厚自无尘 郑午昌涉足领域之多，艺坛人脉之广，成就影响之大，在近现代文化艺术史上是极为罕见的，有“民国海上画坛大佬”之美誉。 剡溪帆影 他历时五年完成的《中国画学全史》开画学通史之先河，被先贤蔡元培赞为：中国有画史以来集大成之巨著。 水村山郭酒旗风 画界常谓“画树难画柳”，郑午昌却极擅画柳。山水中配以大量柳树的景色，成为郑午昌山水的一大特色。 青山淡淡水盈盈 他曾题曰：“画树难画柳，艺苑悬为警语。其实画柳时不作画柳想，自干生枝，自枝生叶，随意写去，便无墨碍。至若千丝百丝细而不弱，密而不乱，丽而不俗，是在天分，非独人功。” 复涧隐松声重崖伏云色 郑午昌画柳先行干，后出枝，柳丝由最上头画起，由上而下，密密层层，前后左右，各尽其态，春夏秋冬，风雨晴雪，各俱面目，柳丝除用墨线以外，再用花青色加补，增加了柳丝的质感和层次，然后再用花青色烘染，无不传神。被画界友人以“郑杨柳”称呼之。 天宇绿无云 郑午昌善用墨青墨赭来表现浑厚苍茫的景色，但赋色的清彻滋润亦为其追求的目标。 秋水行舟 他平生对黄公望、吴历特别崇拜，曾在一幅拟吴历法的山水上题曰：“写山水浑厚难，清厚更难。渔山(吴历)笔笔见笔，而一种苍茫之色盎然纸上，可谓得清厚之趣矣，以视麓台厚而不清，石谷清而不厚自是出一头地也。” 奔腾过云影，横侧逞峰情。何必貌黄岳，心同造化争。 郑午昌虚心向古人汲取营养，但提倡“师古法而立我法”，“豁而自似而庶于古，融会贯通古人笔法而自成一家”。 云峰胜处当莲座 他在这幅山水上题道：“水墨淋漓意着空，何须点染学南宫，胸中自有龙蛇在，万壑千山倏雨风。” 松崖谈道 这是郑午昌先生的一种主张。师古法而立我法，才不为古人所囿，画要“深入物理，精察物态，取形用势，写生揣意”。 水从天际落 郑午昌先生的传世作品，俱以诗、跋配画，所题密切结合画意，或抒情感慨、或明以画理、或晓以伦理，令观者拍案叫绝。 瑞雪满人间独自寒江钓 狮峰覌瀑 重崖覌瀑 湖山秋霁 入夏溪山忽雨晴，浓阴高下绿成城。寻深小步柴门近，饱听蝉声与水声。 一帆风顺 松崖覌瀑 西风野桥 不知香积寺数里入云峰 胸横不平气，登山观瀑飞。瀑从天际落，馀沫湿我衣。俯视临绝壑，奔腾势何威。将为江与海，不知几时归。 水墨淋漓意着空，何须点染学南宫，胸中自有龙蛇在，万壑千山倏雨风。 写雨由来法米高，重重密点事过劳。谁能一片空累里，泼墨淋漓不用毫。 目断青天天际头，衰柳残芦又晚秋。多少心情多少事，江湖壮志世难酬。 六九临老学吹打 丹林斜照若耶溪，踏叶惊看雁阵低。有约不来秋又晚，缄愁谁寄锦江西。 明月清淡 一品当朝贵不可言 月落惊寒鸟林深含晓烟 丹崖翠树引游屐绿水青山放钓船 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边木叶萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 知足居图 白云红树 溪边杨柳齐头绿，雨后燕莺掠面斜。风物江乡春最好，赏心都在野人家。 山高水深，物静天阔。幽人乐之，非仙即佛。 云山初霁 师于人，不若师于物；师于物，不若师于心。所谓师于心，即讲画理，不讲物理，即非画法，不知画理，即失物理。——郑午昌