绝句写作技法与艺术技巧初探

萧雨轩

绝句是古典诗歌中最常写、最易学、最难精的诗体。我们要求一首诗含有的“信息量越多越好”，而绝句的难点就是字数少，短短的20个字或28个字。

由于字数的限制，要想大发议论，铺排典故是不行的。所以，要珍惜每一个字。

著名诗人霍松林说，写好绝句必须是“情感深挚、兴会淋漓、神与境会；景溢目前、意在言外；节短而意长、语近而情遥；神味渊永、兴象玲珑，令人一唱三叹，低回想象于无穷。”这才是绝句之真谛。

一

写好绝句，动笔前，首先要确定主题。然后，谋篇布局。如何开头，如何接转，如何合，即结尾。

确定主题，一般有两种方法。即：依据确定的主题内容，就是说，要抒发一种什么样的思想感情，选择相应的物象（景物）；另一种方法，就是触景生情，确定主题。

任何古典诗词，都有一个起承转合的基本规则。

第一句为“起”，起句形式可以多样，或直接破题，或巧借故事，或设置悬念，总之，要引人入胜。

举个例子：

七绝·岫云

天波舒卷意无穷，迁梦巫山几许情。

不逐狂飙乱飞渡，但偎神女作奇峰。

首句，天波，云的别称。它的自然变化，可舒可卷，可聚可散，可远可近，可浓可淡，其意无穷。是在写云的动态变化，为“偎”这个静态做铺垫。

第二句，紧跟上句，自然承之。句首用了一个“迁”字，很自然拉了过来。进一步延伸，越来越申明主题，自然顺畅，衔接不脱。元代诗论家杨载在《诗法家数》中说：“要接破题，如骊龙之珠，抱而不脱。在这句，也化用了“除却巫山不是云”，宋玉《高唐赋》的典故。

第三句为转，转就是变化，要别开生面，拓出新境。杨载说，绝句之法，“婉转变化功夫，全在第三句，若变化得好，则第四句即为顺流之舟。”达到情理之中，意料之外的效果，亦如流水遇礁石，为激起一川浪花作铺垫。

第四句为“合”，结尾要含蓄，才能意味深长，耐人寻味，久久挥之不去。前三句，都在写云的动态，第四句用了一个“偎”字，由“动”变化为“静”。表现了退出喧嚣与功利的思想束缚，达到了一种与世无争，淡泊名利，宁静致远的全新境界。

二

写绝句，如何布局，即技法，下面试论十种类型。

1、并列对合法

用两组对仗句分别写出四个事物，或一个事物的四个侧面，使其工整而优美。

如杜甫的《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

一、二句与三、四句分别是两组对联。

“两”与“一”相对，一横一纵，扩展了读者的视野空间。“鸣”与“上”相对，一个声音，一个行动，使早春的景色有了立体感。

“窗含”与“门泊”，一个近处看，一个远处来，达到了语近意遥的艺术效果。

2、承对合用法

四句中，前两句按起承法，后两句按对仗法。或前两句按对仗法，后两句按起承法。承接要注意先后关系，或因果关系（因为这样，所以那样）。

对仗法，一定要有一组对仗句。

如：《七绝·春江》

烟柳鹅黄三月雨，风樯波绿一江春。

撑篙小妹轻歌起，只为东风不为君。

前两句是一组对联，先江外，后江内，但它们没有必然的逻辑关系和因果关系。而后两句就有了逻辑关系，小妹唱得歌是送给东风的，还是唱给情郎的，给读者以想象。

3、先景（事）后议法

在一首绝句中，前两句写景物或事实，后两句发议论，即属此法。

景物和事实是议论的依据，触景生情，就事生议，就不是无稽之谈了。议论的观点应是观点新颖，见解高超，情理之中，意料之外。成为全诗的画龙点睛之笔，收到警策动人之效果。

如：《五绝·吟草》

春雨蒿莱翠，秋风凋木零。

何须凝远目，低首见枯荣。

第一、二句，写景叙事，事与景融合。后两句发议论，衔接紧密而自然。景入理势，理抒景情。表露出人生荣辱是一种常态，也表达了作者对人生无常的认知和感悟。

4、先议后景（事）法

于前相反，先发表议论，而后写景或叙事，通过景物的变化来说明议论的正确。

如：《七绝·落花》

细品人生慢煮茶，千红憔悴几芳华。

心中了却尘间事，闲坐庭前听落花。

回顾人生苦短，沧桑易老。没有什么可忧愁和烦恼的，用花开花落这一自然景观比喻人生的必然规律。

5、对比法

把性质相反的两件事，或情况廻异的两种景物，或同一景物在不同的阶段写在一首绝句中，以进行对比。常用的悲喜对比、古今对比、贫富对比、兴衰对比等。

对比，能突出事物的本质特征，增强说明力和表现力，作者不用议论而旨意自明。

如：《七绝·卧龙槐》

九宇拿云豪气宏，一槐残梦倦吟风。

而今寻得逍遥地，闲卧瑶泉听雨声。

这是卧龙槐不同的三个人生阶段，江湖上的叱咤风云，残梦中的树枯叶黄，瑶泉边的境界升华，给人以深刻的思想启迪。

6、转折递进法

任何事情都会有转折，这种转折是顺其自然的。在同一首绝句中，再一次出现转折，便形成了一种递进关系，会收到前所未有之效果。

如：《七绝·老骥》

霜凝晓月黄沙影，血染残阳碧玉蹄。

伏枥犹怀千里志，卧听风雨又长嘶。

第一、二句，叱咤战场，血染黄沙。

第三句“伏枥”即为人生转折，为第四句的升华做铺垫。

7、以景结情法

前两句或写景、或叙事，第三句多写人物的心理活动、心理状态。第四句不继续抒情，而是以景作结。其好处，一是补充前面写景叙事之不足；二是又能把难言之情藏于景中，以收言有尽，而深意无穷。

如：《五绝·秋山》

大江涛不止， 夕照一帆归。

万事空寥落，秋山黄叶飞。

8、直抒胸臆法

在一些大是大非问题上，不含糊，一般用此法。观点鲜明，结尾有力。

《七绝·钓鱼岛》

百年声浪为谁哀，长念国殇难遣怀。

剑气一横非昔日，何愁倭鬼又重来。

9、倒叙突出重点法

一般说，重点在后两句。如果把后面发生的事放在前面，就是为了突出后面发生的事。

如：唐 张继的《七绝·枫桥夜泊》

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

重点在第一，二句， 是抒发诗人的情感。后两句只是交待事情发生的地点和时间。

10、完整叙事法

一气呵成，叙述一个完整的故事。

如：唐 金昌绪的《五绝·春怨》

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

通过这个完整的叙事，反映了少妇对远在边关的丈夫思念的心态。

以上布局，可依据内容，也可依据结构，或二者兼顾。

三

写诗极其重要的就是要讲求艺术手法，而首要的就是意境的构思与创作。因为写诗的目的，是让读者在意境中，去理解作者的思想情感，所以，一首诗词没有意境是不能成其为好的诗词的。

所谓意境就是作者的主观情思与客观景物的有机融合。按王国维先生说的，就是诗中“有我之色彩”。

在意境的创作中，还必须运用诗化语言，大白话不能入诗。何为诗化语言，在外型上，其语法结构，句型结构尽量用文言；其内涵，尽量选择意象。

在这方面，我学习过李书贵先生的论述，很受教益。结合自己多年的创作实践，谈些体会，大家参考。

1、化实为虚，虚实相生。

“化景物为情思”是化实为虚的主要手法，也是语言诗化的重要手段。所以，用字不可太露，露则直突而无深长之味。

如：《七绝·春江》

风柳拂堤黄鸟啾，一江碧色橹声柔。

烟波淡出渔家女，网住春光溢小舟。

“网住春光溢小舟”一句，增添了这首诗的韵味，给读者留下无限的遐想。

2、化直为曲，曲直反衬

化直为曲，就是作者要表达的意思，不直说，或运用比兴手法，或旁敲侧击，给读者以想象空间。如对某一事物直接说破，便了无余味。

如：《七绝·武侯祠》

名垂宇宙一巾功，两表臣心长诉衷。

倘若回头修政略，汉旗漫卷洛阳风。

诸葛亮如果依据三国的力量对比的客观形势，做出正确的战略决策，也许不至于很快灭国，也许恢复汉室的目标能够实现。这在诗中却没有直说，而是含蓄表达了汉旗也许会插上洛阳城头迎风招展吧。

3、化大为小，以小见大

有些诗人写高角度、大题材的诗，易流于概念化、公式化、政治化。究其原因是缺乏意象的运用，选择了具体物象，必然落笔就落到了小处、实处。

如：《五绝·中秋寄思》

浅浅一湾水，浓浓两岸情。

风波何日静，圆月出云明。

这首诗没有直接叙述两岸统一问题，而是用风波这个物象喻当前形势，圆月这个物象喻为盼望祖国早日统一的情怀。

4、化繁为简，言约意丰

写景抒情，或叙事不能面面俱到。抓住事物的某一个侧面，某一个环节，某一件具体事情来表达作者的思想情感。

如：《五绝·雨夜》

夜半风间雨，沿街叶乱飞。

几番扑门响，疑是我儿归。

儿子雨夜执勤，半夜还没有回家。作者没有直接说出对儿子的担忧，而用了树叶“几番扑门响”，这一细节的描述，表达了几次误以为是儿子下班归来敲门声音，父子深情跃然纸上。

5、化静为动，动静结合

诗中意象的运用，要有静有动，这样，作品才能活起来。“要使静止的形象动势化，就是把自己的思想情感投入形象物，使之变'性'，这就是意象化。”

如：《七绝·月夜》

夏雨蒙蒙晚色晴，半轮云出柳风轻。

一蛙虎视无人在，跳进清塘投月明。

这首绝句将青蛙人格化，赋予人的感情，增加了作品的动势，使句子有了灵动感。

6、 情景交融，情寓景中

作者将自己的情感寓于景物中，方能使景物“活”起来，这也是达到语言诗化的重要手法。

如：《七绝·咏菊》

昨夜霜凋万木愁，却添新梦一枝秋。

平生不借东皇力，偏向寒丛笑点头。

第一句末的一个“愁”字，突出表现了大家对于一个万木凋零季节的心态。一个“却”字，是这种心态的转折，在逆境中总有奋起的力量。一个“偏”字，是一种坚定、执著。一个“笑“字，是一种面对困境知难而进的乐观主义态度。

诗无定法。

何树华先生说过，诗词特别是绝句要有景、有情、有理、有趣。只要我们在长期的写作实践中，不断得总结感悟，总能熟中生巧，创作出更美的佳句来。

作者简介：

萧雨轩，本名 肖力勇，笔名 萧遥，硕士生导师。

山东省首届优秀诗人，山东省第九届政协委员，山东省优秀共产党，非典防治工作一等功获得者。

中华诗词学会会员，山东省作家协会会员，山东省楹联艺术家协会常务理事，泰安市楹联艺术家协会名誉会长，泰安市诗词学会名誉会长，泰山市岱岳区诗词协会名誉会长。