梅兰竹菊之兰花技法篇

梅雪

一世兰，半世竹

一、兰叶的画法

1.兰叶画法：用笔要中锋。行笔要有提按，叶端收笔时要提笔，力量要送到底。以一笔起手，领悟一笔之提按、顿挫、枯湿、浓淡。

2.画兰叶要有转折，以取其势；有俯仰，以求姿态变化。叶转折处应方中有圆，不可硬转，否则令叶有折断之感。画兰叶以有墨色浓淡虚实之变为宜。

3.三叶法：一笔长，二笔短，三笔交凤眼。三叶穿插宜自然。交凤眼是为了破两线之平行，使线之搭接紧密连绵，自然得势。

4.两组叶画法：两组叶子相交要顺势，虽有交搭，而线与线之间应成“三角弧”，一般应避讳十字直角相交。两组叶之伸展方向应大致统一，不宜相争、相抵。

5.下包根箨式：几叶穿插，应向根部聚拢若鱼头，出叶虽多，其根一也。若几叶平行至根而散开，则不合植物生长之规律。

6.叶分聚散：叶子组合要注意疏密聚散，两组叶组合应有一多一少之别。叶少不寒悴，叶多不纷乱。繁简组织与穿插要符合形式美法则方为得宜。

二、兰花花头的画法

1.画花头用笔须有提按、疾徐之别，每笔如簪而墨色有浓淡变化乃为得宜。花头姿态应有偃仰、正反、含放诸变化。画花头，忌五出如掌指，须掩折有屈伸之势，瓣与瓣应互相照应。

2.“兰花如美人”，其茎多为曲线，多曲线方能展现秀美之姿。故花头之生动与否，与瓣之搭接有关。花茎之曲线，犹如美人头、颈、胸之关系，顾盼流转，婀娜多姿，方为入妙。

3.蕙花画法：蕙为一茎多花，故花亦须有左右照应之变、绽放含苞之别。含苞欲放者多在茎之顶端，此先放后放之别也，学者当多于生活中体悟之。画花瓣叶浓花宜淡，一瓣有深浅。花下添柔茎，花茎宜曲弯。出花应得势，姿若美婵娟。

4.逸笔画花法：逸笔，指用笔闲适而放逸，超脱常法，更加灵动而不拘泥。学放逸之法，须有常法之笔墨根基和潇洒不拘之性情方可入理。点花心如美人之有目，淡墨画花，重墨点心，以用笔灵动为宜。

5.花茎如立，花重如垂：花茎如立，即兰花之茎应挺拔有力，立得起来，而非直立之意。花重如垂，即细茎着花，必有下垂之势，以示其茎之柔也。茎上之花，不可如荷，不可似玉兰而向上。茎、花各得其态，乃为上乘。

6.高下向背，相互照应：花出叶外，须具有高下向背之别，方不重叠纷乱，如此，可得错落有致之趣。花出叶中或叶外，均须互相照应，似顾盼而有情，此亦花鸟画章法法则之一也。

7.喜气写兰，怒气写竹：兰柔而竹刚。喜气写兰，优哉游哉，自得悠闲雅逸之气；怒气写竹，气势刚强，方蕴刚正有节之气。此指行笔作画、运气使力须有刚柔、曲直，以得物之性、抒人之情也。

8.花分四面，开有先后：叶生花忌朝一面，应分四面。花开有先后，即有花苞绽放、含苞待放与嫩苞初吐之别，含物之性、物之理。花开四面，画时须注意前后关系、透视变化。

9.撇叶运腕，运笔宜轻：石涛云：“腕受虚则飞舞悠扬。”运腕轻则灵动飘逸，而不致凝滞拘谨。轻非无力，而是如太极之拳法，以四两拨千斤。

10.言简意赅，重得神韵：画繁难，画简则难中难也。郑板桥云：“敢云少少许，胜人多多许。”“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”此之谓也。兰花禀天地之纯精，幽香清远，素洁脱俗，"不与桃李争艳，不因霜雪变色"，清香宜人，优雅超脱，不媚世俗。兰花之美，美得仪表高雅；兰花之香，香得幽远飘逸；兰花之纯，纯得皎洁无暇。但更美更香更纯的，却是那古今人们所赞誉的君子风韵。

查看原文 原文转载自微信公众号,著作权归作者所有