问初文学诗词83期作品｜借问余生何处寄? 桃花源里荡轻舟

文学寻葩荒城词曲

只有诗香能致远 咏红糖张永锦 似竹青竿榨作浆，曾经酷暑与浓霜。千煎万煮留膏汁，萃取红砂为众康。 阅第二十届《中华诗词》北京顺义花水湾金秋笔会有感潘广淑（贵州丹寨） 东西南北聚诗翁，胜似苗疆万古风。年岁不经催客老，词斟句酌魅无穷。 初冬墨石 玉蝶翩翩下九重，万花凋落鸟无踪。晚枫霜叶凌寒艳，更有红梅斗翠松。 爱无言·孤雁格忘忧草 爱心彻骨岂无言，欲赋诗词百万篇。君若有情轻入梦，泪妆皎月到何年。 秋末惑怀王殿奎（安徽） 一冷气侵衣月满楼，凭栏一眺竹篁秋。何堪远念淝河水，况觉年来雪上头。 二鹤影仙踪何处留，孤筇伴我丈扬州。青蚨豪掷凭潇洒，古寺霜桥率性游。 三浪迹江湖四十秋，人生得意是登楼。近来新恋秦淮水，贪看渡娘摇画舟。 江华林场咏翟克江（山东） 一天籁怡神来此听，林场鸟语胜银铃。流溪步韵春风送，琴瑟声中展画屏。 二松涛柳浪掩人家，燕舞莺歌披彩霞。溪水潺潺春景远，林场秀美漫天涯。 秋冬交高山景行（辽宁） 幽州塞北凉风早，几片秋霜染赤枫。夜色朦胧天欲晓，寒烟浓抹老梧桐。 咏古银杏潘广淑（贵州丹寨） 银杏金秋叶片凋，随风潇洒度良宵。斟杯美酒伴君饮，小草扶摇婀娜腰。 无题忘忧草 香远裙归谁执笔，一支入画夜郎西。可怜梦断花飞落，何处箫音日日啼。 秋吟忘忧草 喜报秋姑作嫁娘，山前山后置新妆。北君愁赋相思句，怒扯红纱一万行。 恨秋忘忧草 枫叶飘零始别秋，暮云片片起新愁。青衫隐去红光色，放眼江湖恨不休。 送别忘忧草 一树江花照影长，雾笼烟雨暗神伤。凝眸君踏流波去，笛韵漂零空际茫。 钓日斜忘忧草 楼台叶荡青萝小，雪仞西风秋已杪。欲伐仙舟钓日斜，流光几见饶年少。 旧时伤忘忧草 千缕相思厌雅黄，花开花落旧时伤。柳杨风醉别君处，空有蝉鸣闹酒香。 暮年咏怀庞国斌（浙江） 谁言寻梦趁年轻？一曲即抚心海平。冷看诗霞红胜火，还需皎月伴琴声。 咏天台陆氏兄弟树庞国斌（浙江） 香樟却共苦槠偎，簇簇花枝白絮堆。花识沈园追故月，枝疏驿外碾寒梅。两掬清清台岳水，三成寂寂玉霄材。吾山近系山阴道，千古苦心香气回。注：树在桐柏岭脚东岙村，至今繁盛。山阴人陆游曾三居天台山。其姐夫桑承仪、胞兄陆淞为天台县主。桑氏辞官后定居天台北山四十多年；陆淞首任后民众挽留，朝廷恩准知府待遇，之后长居天台。陆游晚年主管道教南宗祖庭桐柏宫（玉霄峰麓），后被山民奉为土地神。 海边观景感怀张永锦 碧海苍穹共素蓝，青峰彩绘白云岚。孤帆一袭凌涛上，群鸟千鸣聚岛南。欲效鲲鹏雄翅奋，岂同羸马倦身惭。江山锦绣催人竞，老鬓衰腰战又酣。 游灵栖古洞张永锦 灵栖洞里泛溪游，人去渊空水自流。冷水凄凄思恻恻，风光栩栩意悠悠。妖娆淑女青苔像，寂寞神龟碣石丘。借问余生何处寄? 桃花源里荡轻舟。 立冬张永锦 宿醉醒来病体寒，开窗但见雨飘栏。凉风袭刺青衫抖，薄雾笼遮远壑残。冷落冰枝垂湿串，参差野菊卷濡冠。秋收未歇立冬至，川上谁吟逝者叹。 寒烟高山景行（辽宁） 寒烟浓抹老梧桐，雁阵行行向九空。向晚天凉多淡白，经秋野旷少嫣红。丛丛雾锁鹅黄菊，片片云迷火赤枫。露退霜来秋已尽，恭迎月冷近初冬。 秋冬交高山景行 秋冬交接远苍穹，五谷离田庆阜丰。杨柳半黄枝叶响，蒹葭全白体身空。声声雁叫随云去，阵阵渔吹与水融。最是清晨霜后景，寒烟浓抹老梧桐。 感游赫章韭菜坪尹抒（贵阳） 花海石林黔贵巅，人间八月更嫣然。衔英吐紫千山彩，盖地铺天万壑鲜。望断繁华思未尽，登临锦绣意绵延。如诗如画凭谁寄，浩荡身心已作笺。 临江仙·初冬柯美柘（江西） 最喜枫红招远客，何愁荷败萍从。林间叶落隙腾空。朔风吹皱水，冷雨打飞蓬。问舍人家霜何惧，吴牛蹄奋匆匆。备耕冬种紧忙中。老农功烂熟，操似摆咕咚。 喝火令·暮秋夜雨庄金玲 墨菊蓠墙伴，霜枫陌野侵。赏秋亭坐动诗心。风扰院中梧叶，飘落伴瑶琴。沥沥连初夜，鸳鸯冷被衾。饮茶怀友意难禁。听雨愁思，听雨寄乡音。听雨竹风离索，破晓早冬临。 西江月·暮秋柯美柘（江西） 塞雁横秋带雨，丹枫落叶填沙。残荷败柳现池涯，破晓寒霜画瓦。 自是鸡啼子夜，听由父起锄茶。凌冰踏冻铲冰花，直得通身汗下。 鹧鸪天·赞柯于策老板的杨梅酒厂柯美柘（江西） 柳柏松杉守岸边，绿波四季绕门前。白墙掩映岚霏里，碧瓦逶迤雾霭间。 深井水，大囱烟。三杯不倒酒中仙。开瓶顿觉精神爽，喜得频频往复还。 鹧鸪天·贺吴虹珠生辰王殿奎（安徽） 粤女扬眉事几桩，夜阑庭院亮银缸。绿裙漫咏诗谐律，红口轻歌客按腔。招百族，聚千邦。芳辰贺韵达三江。此宵鹤算虹珠寿，万载犹逢月到窗。 【双调·沉醉东风】贺中华散曲论坛开版17周年纪念庆庄金玲 曲韵金花㶷开，曲芽遍地培栽。曲梦怀，云心揣，曲悠扬唱累桃腮。曲赋联家聚曲斋，十七载今时放彩。 郭郎儿近拍·听雨庄金玲 听雨。亭台倚杆无言。茶茗馨香丹桂煮。幽绪。墨上诗叙。霜枫红泪飞扬，寂寞梧桐捎寄语。愁旅。客望家山。恨怨辗转途阻。瑟瑟秋风，潇潇落叶，怅然人独伫。雁长鸣、伴鹤南归，思远征程无怯沮。 解佩令·初冬感怀张永锦 江南秋去，寒凉日劲，原野上、丰收时境。稻谷收归，烟起处、轻黄银杏。雨潸然、枫红绿箐。 蓝衫落拓，鬓丝斑驳，念平生、憔悴躬影。几许蹉跎，是失意、思之哽哽。更无论、翠袖心冷。 惜秋华·秋末物语尹抒（贵阳） 落落孤芳，倩谁怜、一片残红枫树。桂韵竹魂，潇湘更思何处。闲蹊夜雨朦胧，月淡影疏辞远暮。霜露。化秋心、已成飞云遐鹜。 莫把苦情诉。酒酣凭栏拍，又计归期数。横塘意、深几许，漫行长路。山山水水无穷，问九津、再传箫鼓。重悟。瞰人生、浪随风舞。 风入松·冬暖年丰高山景行（辽宁） 寒烟浓抹老梧桐，将至初冬。遮云蔽日浓荫树，一夜间、叶落清空。惟有蒹葭百态，更无菡萏嫣红。 田园青菜影无踪，暖室棚中。一年四季如春夏，菜蔬旺、郁郁葱葱。幸得安居冬暖，方欣饱食年丰。 问初诗词84期一期一赏析——浅谈如何写好律诗 入选问初诗词84期一期一赏析的作品，为张永锦老师的七律作品《游灵栖古洞》。作品如下： 游灵栖古洞张永锦 灵栖洞里泛溪游，人去渊空水自流。冷水凄凄思恻恻，风光栩栩意悠悠。妖娆淑女青苔像，寂寞神龟碣石丘。借问余生何处寄? 桃花源里荡轻舟。 作品赏析： 首联：点题首句直接点题，“人去渊空水自流”好句，写得很空灵，耐读耐品。 中二联：对仗工整，由远及近的画面感呈现获取犹如身临其境的享受运用拟人化的创作技巧使静态画面转为动态画面。使作品更有张力！更有诗味！ 尾联：采用设问的句式自问自答。融情于景，深化主题。 记游诗不太好写，稍不留意就写成流水账似的作品；或者写得干瘪瘪的毫无吸引人的粗制滥造的作品。张老师这首作品写得很空灵，前三联很仙。尾联一问一答有拉回到人间。作品使用了拟人、设问等律诗创作技巧，值得借鉴学习！ ——浅谈如何写好律诗 我们说过一首绝句的好坏一二句看功底，三四句靠才华。一首律诗好坏也得看中二联。中二联不好，粗造滥制，会大大拉低一首律诗的质量。 律诗其实很不好写，见过很多网友的绝句很雅致，词作也气韵十足，但写起律诗来，便显得气韵稍逊。究其原因，就是在对仗方面似乎未用尽心思。所以结果就是，如果去掉中间两联，律诗会变成一首不错的绝句，但如果加上中间这两联，整体效果就会被拖累下降一个甚至几个档次。 比如 雨中黄叶树，篱边绿痕苔。这是对联。 雨中黄叶树，灯下白头人。这就可以是诗了。 再如香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。这是杜甫倍受称道的对仗结构，但是，如果把这个结构变得简单一些，就只是一句很普通的句子。如下： 鹦鹉啄馀香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。从诗意和艺术效果上来看，就远逊于上一句好多倍。 所以，对于初学者来说，律诗四联，首尾两联按绝句样式写即可，但中间两联才是最需要精雕细琢的地方。如果不绞尽脑汁，写出来的句子就是对联！一旦写成了对联，就会拉低整个律诗的效果，哪怕首尾两联再美，也是枉然！《随园诗话》里有很多律诗都是如此。 写律诗，主要是平时练练基本功，这个基本功就是对联！由于对联的要求稍宽一些，所以，初学者可以严格按照平仄格律的方式，进行训练。这个对联是任何形式，任何风格的都可以。 对仗的训练可分为两种，这两种同时进行。一是下联和上联的关系比较密切，比如天对地，雨对风等都是自然景象，二是上下联的关系要远，远到出乎意料。比如江山对野老，比如老病对文章。 想再进一步，就得在对仗的结构上再下下功夫，可以找一些律诗的译文，以描写风景的为佳，只看译文，然后根据译文，自己反翻成对仗的古诗句。 再和原诗对照一下，会提升很多。很多律诗中间两联都是带有典故的，比如姓名，事件，物体，你还要费尽心思去找到另一个合适的典故，不仅是平仄格律，还得结合诗中主题和意趣。很劳心费神，不过收获也会蛮大。可以增长知识拓宽视野！ 写好律诗，主要是看中间两联的变化。 基本功就是词汇的对仗与结构的安排，缺一不可。学写古诗词是相当费感情费精力的事情。需要坚持和不断创作。