绝句56法之法规

闲云野鹤

绝句56法简介

《绝句56法》出自冯振心（1897～1983，作家、诗人、教育家）先生所著《七言绝句作法举隅》。这是一部专讲绝句写作的书，列举古绝、律绝、竹枝词等名箸一百多首，整理出56种不同的写作方法。

56法之1－4法

第1法:

四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。

例如：

唐•贾岛《渡桑乾》

客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。

无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。

唐•李商隐《夜雨寄北》

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。　

第2法:

或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。　　

例如：

宋•王安石《游钟山》

终日看山不厌山，买山终待老山间。

山花落尽山长在，山水空流山自闲。

明•僧德祥《爱闲》

一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。

更欲破除闲耳目，要听流水要看山。

清•江湜《舟中二绝》（其一）

浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。

却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁。

第3法:

第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。

例如：

宋•李遘《绝句》

人言落日是天涯，望极天涯不见家。

已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。

明•姚汝循《回雁峰》

回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。

贾生已道长沙远，今过长沙又几程。

欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。

第4法:

与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。

例如：

唐•李益《度破讷沙》

眼见风来沙旋移，经年不省草生时。

莫言塞外无春到，总有春来何处知。

明•黄荣《牡牛图》

江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。

放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。

56法之5－8法

第5法：

首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。

例如:

宋•杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》

去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。

今年老矣差无病，后夜中秋有月无。

宋•李遘《送春呈袁祖州》

去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。

今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。

第6法：

亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。

例如：

宋•皱浩《仁老寄墨梅》

前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。

今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜。　

宋•朱熹《水口行舟》

昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。

今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。

第7法：

亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。

例如：

唐•杜甫《解闷》

一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。

今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。

明•袁凯《扬州逢李十二衍》

与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。

如今白发知多少，风雨扬州共被眠。

第8法：

第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。

例如：

唐•李白《苏台怀古》

旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。

只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。

明•王廷相《芜城歌》

莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。

只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。

56法之9－12法

第9法:

以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。

例如:

唐•王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

明•杨慎《赠宋文百户石岗舍人》

七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。

过家儿子如相问，为报衰翁二月还。

第10法:

第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。

例如:

唐•高适《塞上闻笛》

雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落，风吹一夜满关山。

明•汪本《舟中有成》

故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。

欲问浮生何所似，试来风处看杨花。

第11法:

第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。

例如:

唐•杜牧《秋浦途中》

潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风一岸浦。

为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。

宋•苏轼《又和景文韵》

牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。

试问壁间题字客，几人不为看花来。

第12法:

以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，或并第四句亦承上句一气作问。

例如:

唐•白居易《魏王堤》

花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。

何处未春先有思，柳条无力魏王堤。

明•陆容《题画》

林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。

何年了却公家事，来趁山人几日凉。

56法之13－16法

第13法：　　

亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。

例如:

唐•孟浩然《送杜十四之江南》

荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。

日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。

明•钟顺《清夜闻笛》

小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。

短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。

　　

第14法：　　　　

第三、四两句作连属诘问语，而对于第三句冠以“如何”二字。

例如:

唐•李商隐《无题》

紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。

如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

宋•朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》

王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。

如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。

第15法:

但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。

例如:

宋•项安世《夜雨》

夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。

今夜故人江上宿，如何禁得打篷声。

　　

清•何绍基《无园种菜》

五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。

菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民。

　

第16法:

以“何如”二字冠第三句者。

例如:

元•唐朝《五无吟六首之一》

云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。

何如风定云开后，秋水长天一色时。

　　　

明•王世贞《题溪山深隐图》

古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。

何如只向人间住，与客携壶踏落花。

56法之17－20法

第17法：

第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。

例如:

唐•王翰《春日思归》

杨柳青青杏发花，年光误客转思家。

不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪。

明•刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》

烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。

不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。

第18法：

第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。

例如:

唐•贺知章《柳枝词》

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

金•党怀英《立春》

水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。

不知春力来多少，便有青蝇负暖飞。

第19法：

第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。

例如:

唐•王涯《塞下曲》

年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋。

不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云。

清•孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》

滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。

不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生。

第20法：

“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。

例如:

唐•杜牧《泊秦淮》

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

明•田僧《题福教寺诗》

残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。

燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥。

56法之21－24法

第21法：

第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。

例如:

唐•李白《客中作》

兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡。

宋•邵雍《天津感事》

阳乌西区水东流，今古推移几度秋。

四面远山长歛黛，不知终日为谁愁。

第22法：

第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。

例如:

唐•李商隐《夕阳楼》

花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。

欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。

清•周准《蝴蝶词》

万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。

多少繁华任意恋，不知只是梦中身。

第23法：

只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于其句首。

例如:

唐•李贺《南园》

男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。

（若个：谁，那个）

唐•张继《与贾岛闲游》

水北原南草色新，雪消风暖不生尘。

城中车马应无数，能解闲行有几人。

第24法：

第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。

例如:

宋•俞桂《溪流》

云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。

家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来。

宋•晁冲之《夜行》

老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。

孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书。

56法之25－28法

第25法：

第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。

例如：

宋•陆游《看梅归，马上戏作》

江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。

不如折向金壶贮，画烛银灯看到明。

金•刘昂《吊李仲坦》

文章巧与世相违，身后新恩事已非。

不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣。

第26法：

亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意，特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。

例如：

唐•王昌龄《长信秋词》

奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。

玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来。

宋•陆游《杂感》

故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。

自嗟不及东家老，至死无人识姓名。

第27法：

为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。

例如：

唐•李白《赠汪伦》

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

明•解缙《赴广西别甥彭雪路》

多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。

相聚六年如梦过，不如昨夜一更长。

第28法：

只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。

例如：

明•张羽《题陶处士象》

五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。

篱下黄花门外柳，风光不似义熙前。

明•龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》

山水千重复万重，少年相别老相逢。

春风亭下一杯酒，山色不如人意浓。

56法之29－32法

第29法:

以“分明”二字著在第三句首者。

例如:

唐•张祜《听筝》

十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。

分明似说长城苦，水咽云寒一夜风。

宋•杨万里《龙山送客》

念念还乡未得还，偶因送客到龙山。

分明认得西归路，又是回车却入关。

第30法:

以“分明”二字著在第四句首者。

例如:

唐•王昌龄《长信秋词》

真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。

火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。

明•童承叙《宫词》

三三两两不知愁，结束罗裙学打球。

傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头。

第31法:

以“一种”二字著在第三句首者。

例如:

唐•白居易《观游鱼》

绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。

一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。

明•刘绩《听胡琴》

胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。

一种尊前沈醉客，解听争似不曾听。

第32法:

“一种”二字著在第三句三四两字。

例如:

明•夏寅《春夜曲》

宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。

春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠。

清•沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》

酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。

伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬。

56法之33－36法

第33法：

第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。

例如:

宋•欧阳修《过中渡》

得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。

记得来时桥上过，断冰残雪满河流。

明•归有光《《初发白河》

胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。

却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家。

第34法：

第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。

例如:

唐•贾岛《赠人斑竹拄杖》

拣得林中最细枝，结根石上长身迟。

莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时。

唐•李商隐《宫词》

君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。

莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。

明•王恭《春雁》

春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。

莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。

第35法：

“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。

例如:

唐•郑谷《席上赠歌者》

花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。

坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。

明•王儒卿《寄吴郎》

旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。

郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风。

第36法：

第三句用“不须”或“不用”二字作起者。

例如:

唐•杜牧《题城楼》

鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。

不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。

宋•陆游《杭头晚兴》

山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。

不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂。

56法之37－40法

第37法：

第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。

例如：

唐•朱庆余《近试上张水部闺意》

洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。

元•宋元《讨柴》

海树年深成大材，一时斧伐作薪来。

山人指点长松说，尽是刘郎去后栽。

第38法：

“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。

例如：

唐•张祜《退宫人》

开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。

长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。

清•朱凤翔《村外闲吟》

荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。

竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥。

第39法：

第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。

例如:

宋•苏轼《春日》

鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。

午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴。

元•高明《题青山白云图》

昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。

茅庐早起无他事，去看南溪新水生。

第40法：

第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。

例如：

唐•李商隐《为有》

为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。

无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝。

宋•张咏《雨夜》

帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。

无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。

56法之41－44法

第41法：

第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。

例如:

唐•韦庄《金陵图》

江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

宋•张泌《寄人》

别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

第42法：

“最是”二字用在第三句首，与前法小异。

例如:

唐•韩愈《初春》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

清•孙原湘《画梅》

新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。

最是称心清绝事，对梅花恰画梅花。

第43法：

第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。

例如:

唐•司空曙《江村即事》

罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

唐•李商隐《代赠》

东南日出照高楼，楼上离人唱石州。

总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。

宋•郭震《老卒》

老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。

任使将军全得胜，归时须少去时人。

第44法：

“纵”字用在第三句第三字者。

例如:

唐•杨凌《明妃曲》

汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。

匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜。

明•赵师秀《采药径》

十载仙家采药心，春风才过得幽寻。

如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫。

56法之45－48法

第45法:

“纵”字用在第四句首者。

例如:

唐•王维《少年行》

出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。

孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。

唐•高蟾《春》

明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。

人生莫遣头如雪，纵得东风也不消。

第46法:

第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。

例如:

唐•王维《送沈子》

杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。

唯有相思似春色，江南江北送君归。

明•谢榛《怨歌行》

长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。

君心无定如明月，才绕楼东复转西。

第47法:

第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。

例如:

唐•杜牧《过勤政楼》

千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。

唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。

明•皇甫濂《杨柳枝》

韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。

独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风。

第48法:

“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。

例如:

唐•刘禹锡《杨柳枝词》

城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。

长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。

宋•陆游《楚城》

江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。

一千五百年间事，只有滩声似旧时。

56法之49－52法

第49法：

第三句以“自从”或“一自”作起者。

例如:

唐•李益《隋宫燕》

燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。

自从一闭风光后，几度飞来不见人。

唐•贾岛《马嵬》

长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。

一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥。

第50法:

第三句以“好是”二字作起者。

例如:

唐•韦庄《鄜州寒食》

满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。

好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。

明•王时保《湖口县》

青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。

好是客船来泊处，一行官柳暗平沙。

第51法:

第三句以“若为”二字作起者。

例如:

唐•柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》

海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。

若为化得身千亿，散上峰头望故乡。

宋•苏轼《菡萏亭》

日日移床趁下风，清香不尽思何穷。

若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中。

第52法:

第三句以“等闲”二字作起者。

例如:

唐•令狐楚《少年行》

家本清河住五城，须凭弓箭得功名。

等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声。

宋•俞桂《江头》

渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。

等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归。

56法之53－56法

第53法：

第三句以“正是”二字作起者。

例如:

唐•杜甫《江南逢李龟年》

歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

唐•杜牧《南陵道中》

南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。

正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼。

第54法：

第三句一二及四五六字用“如此”二字者。

例如：

元•杨维桢《张士诚席上作》

江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。

如此江山如此酒，老夫怀抱几时开。

清•孙原湘《题扇》

月光到地白于雪，花气上天香作云。

如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛。

第55法:

第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。

例如：

唐•李涉《登山》

终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。

因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲。

宋•陆游《夏日杂题》

午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。

茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴。

明•陈献章《得廷实书》

洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。

东门春水无人钓，又长溪头几尺高。

第56法：

末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。

例如：

唐•白居易《直中书省》

丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。

独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎。

宋•陆游《梅花绝句》

当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。

二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。

七言绝句56法

七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”， “自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗论》）。

于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。

素有“广西才子”之称的冯振心先生（1897年——1983年），名振心，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。

“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” （党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。

笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。

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