如何写好散曲

槛外闲人

熟悉曲谱

1、认识曲谱中的符号

如“×”，在散曲句式中表示“可平可仄”它可以出现在句子的任何位置。“▲”只出现在句子的末尾，表示可押韵、可不押韵。“△”只出现在句子的末尾，表示韵脚。“∧”表示暗韵，有出现在句子的末尾，也有出现在句子的中间。“厶”经常出现在句子的中间或末尾，表示此处可用上声字最好是去声字。

2、了解曲谱中的韵脚

一首曲子大都是平仄韵互押的，但同一句子的末尾可能是既可以押平声字也可以押上声字。也有一首曲子一韵到底的，也有中间出现不要求押韵的句子。如果是平仄声互押的，在创作中尽量避免三平尾、三仄尾，以增加整首曲子的灵动性。

3、掌握曲谱中句式的变化

如“〔双调•碧玉箫〕首四句作两排。第九句一字偶有减去者。第一三句可为×平平仄。”；〔双调•折桂令〕首句可为六字句×平×仄平平，七八句可为六字句×仄×平厶上（平），×平×仄平平。第九句下可增四字句若干，平仄同上。小令以增一句为多，增句须协韵，倒数第二句以不协韵为宜。第五、六两个四字句，可合并为上三下四的七字句。〔中吕•尧民歌〕第二句可为平起平收，第二、四句可为×平×仄仄平平（韵）。第五句首二字可独立成句（需暗韵），下句再叠二字成七字句。不能独用。以上摘自《北曲小令参考谱》，类似的例子还很多，需要我们留心。

另外，还有特殊句式的规定，如：〔双调•枳郎儿〕小令用。首二句叠。〔双调•青玉案〕小令用。第二句“也么哥”是定格。〔双调•水仙子〕小令兼用。首二句宜对，首三句亦可全对，亦可全不对。第五句可为×平×仄平平△。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字句，与末句相配。作小令亦可带折桂令。如带折桂令，则末句须作七字×××、×仄平平或六字×平×仄平平，折桂令首句即叠水仙子末句。等等。

4、读懂曲谱中的标点

前人作品是没有标点符号的，后根据断句和曲谱规定总结形成的。曲谱里面的标点是符合大多数散曲名家的作品。比如句号，在相关曲例熟读理解中发现，每一层的意思是独立的（不妨把句号前的一句或多句看成一层或一段的话），层与层之间的文意是递进的，读来抑扬顿挫，一气贯之。否则，是松散的，不连贯的，对于初学者可能会写的杂乱无章。分号，其前后句子宜对为要。所谓“逢双必对”的要求，是提升作品的可读性和感染力，可根据作者的创作水平而定。

尝试创作

1、多看曲例

一首曲子选好后要多看曲例，这样可以帮助我们更加熟悉和掌握曲谱，体会长短不齐的句子在文中的表达，还能让我们从中获得灵感。

2、明确主题 精心选材

作者想表达什么对怎么选材，从什么角度去创作很重要。下面结合审稿中个别曲例来说明更容易明白。“〔正宫•小梁州〕秋游水东老街”

骑车抄近水东中，甜枣盈瞳。油青乌紫带彤红，层山贡，鲜蜜郁摇风。〔幺篇〕携游胜景龙泉洞，穿街口石板桥弓。过戏楼，雕梁栋，飞檐横纵，偏爱有情钟。

这首〔正宫•小梁州〕分上片和下片，共十一句。如果按每个句号为一句划分的话，就是上片两句下片两句，共四句。标题是“秋游水东老街”，根据题意，文中应该表现秋天这个季节里的水东老街，写老街的景、物、人，可抒情可怀古。要想在短短的四句话里面突出水东老街秋色、秋景或秋情，如何选材至关重要。

通览这首曲子，最后的“偏爱有情钟”抒情语，方才知道作者对水东老街的偏爱和情有独钟。那么是什么让作者对水东老街有这种偏爱呢？作者写了沿途山间的“枣子”、“龙泉洞”、“石板桥”和“戏楼”等等，似乎没有哪个能让读者产生跟作者一样的情感，而且作者用了整个上片去描写了沿途的枣子。这就是选材问题，造成结构不严谨，主题不突出，思想不明确。

一首小令短短数语，不可能面面俱到，应该集中写一点，由点及面，以小见大，方为上乘。

3、谋篇布局

明确了要写什么，接下来就是怎么写了。先写什么，再写什么，最后写什么。是借景抒情，还是托物言志，如何突出重点，还要根据自己对曲谱句数的掌握和描写层次的递进去做合理安排。比如“秋游水东老街”，沿途的枣子可以作为起句，但第二句就要承接下转到“老街”了，不能用过多的篇幅一味去描写枣子，要预留足够的句子来描绘水东老街的景物，还要留下抒情的部分空间。这样才能做到结构严谨，层次分明，突出重点。

4、炼字锻句 成就佳作

散曲创作中的用语比较宽泛，还可以使用衬字。散曲多用口语这是一大特色，尤其元散曲早期作品比较明显，但即使如此，也不能忽视“炼字锻句”。炼字，可以使语言更简练；炼字，可以使语言表达更准确；炼字，可以使作品更进一步升华。例如：“〔正宫•小梁州〕咏秋枫”

阵阵西风过岭梁，逼我更装。几分怕喜上心房，葱笼去，绿树换红妆。〔幺篇〕文人骚客抓斯趟，捜肠肚竞出佳章。万众中，千秋唱，尤推杜牧，胜二月芬芳。

这是同一期作业中另一位老师的习作，如果能在炼字造句上多下功夫应该会大不一样的。比如，文中首句“阵阵西风过岭梁，逼我更装。”可以写成“阵阵西风道道梁，满目红装。”直奔主题。第三句中“怕喜”不知道什么意思，不去管他。下片首句“文人骚客抓斯趟”，“抓斯趟”表述不明确，是指抓住这个机会吗？没有这个必要，因为上片所写的内容，就是“文人骚客”所见到的景色。可以写成“文人骚客情高涨”或“文朋诗友心花放”。下句“捜肠肚、竞出佳章”也可以写“争先咏、丽句佳章”。例文中需要斟酌的地方还很多，就不一一列举了。这需要我们平时多练，多改，多积累。

我们还要在炼字锻句的基础上，用好对偶句。散曲创作中流行“逢双必对”，虽然综合前人作品发现是有对有不对的，但如果用好对偶句式，可以有效提升作品的质量。对偶句能够高度概括所要表达的内容，且语句整齐，富音乐美，读起来琅琅上口，增强句式的节奏感。对偶句前后呼应，互相映衬，对比鲜明，有效增强语言的表现力。

然后就是多练习，多创作，做到熟能生巧了。

以上是我几年来学习散曲和审稿过程中的一点体会，与大家分享，愿与大家一道共同进步。

作者简介：

洪晓明，网名：槛外闲人，安徽宣城人。宣州诗词学会、敬亭山诗词学会、安徽省诗词学会、中华诗词学会会员；宣州散曲学社社长，敬亭山散曲工委副主任，安徽省散曲学会会员；安徽省诗人之家委员会委员。作品多次发表于《宛陵诗词》、《敬亭山诗词》、中华《诗词月刊》、《中国当代散曲》、《中华散曲》和《中国当代散曲大典》等纸刊和《西南文学网》等其他网络微刊。

图片：来自网络，感谢原作者。

文字：槛外闲人。

编辑：槛外闲人。