吴光辉：最接近生命本质的真情叙事——张永成先生文集《静水深流》序

美文

　　和张永成先生很久之前虽然就相识了，但我只知道他是一位市报的记者站站长，后来因为工作的关系接触多了，还知道他是一位敢于仗义直言的人，只是并不知道他还在从事散文创作。一直到最近，他打电话给我，请我帮他的这本文集作序，我才带着惊讶的心情拜读了他的这本30万字的《静水深流》。

记得在几年前的一次颁奖会上，主办方要我作一个简短的发言，我便说了自己“真情散文”的创作主张，这主要是针对散文创作中远离现实、远离大众、脱离时代的情况而言的。我所讲的“真情散文”主要特征是“去伪”和“存真”，具体说是要去除“伪真情”，倡导说真话，写真事，抒真情。今天，在我读了张永成先生的这本《静水深流》之后，使我的眼前为之一亮，因为这本文集的最大特点就在于作者善于展现创作主体的内心诉求，叙亲情之爱，写亲历之事，审亲见之美，使这些作品最接近于对自己生命本质的真情抒写。我觉得，这便是这本文集最为成功、也最值得为之称道的地方。

一、亲情故事与家族往事使作品充满温情

散文是一种抒发作者真情实感、写作方式灵活的记叙类文学体裁。因此，只有写出作者自己的真情实感，才能使散文这种文体彰显出自身存在的文学价值。叙写作者自己的家族往事和亲情故事，就是实现散文作品接近生命本质的一条重要途径和创作原则。张永成先生在自己的散文创作实践中，始终践行着这条创作原则，给读者带来了一系列极具温情的散文作品。纵观这部文集中的几十篇作品，我觉得最能让我推崇的还是他不加任何修饰的的亲情叙事，如《布谷声声忆父恩》《生命的感悟》《第一次做“全福人”》《我的家族纪事》《那片槐树林》《老家的土鸡糕》《幸福之家》《舅舅》《妈妈做的“千层底”》等篇目，均是这样的佳作。

就散文的选材而言，亲情散文比起写景散文、叙事散文，要更能直指生命的本质，也更能通过真实感人的故事去表达深沉情感。《舅舅》给读者叙述了作者两个舅舅的人生故事，这“两个舅舅出身寒门，童年时代吃尽了千辛万苦，不满十岁时，外婆一病不起，撒手人寰。”在经历了战争苦难之后，“母亲和大舅、二舅相依为命。”然后，作者写两个舅舅全都发奋苦读，又全都事业有成，一个成为大学教授，一个成为航天科学家。作者详细地描写了自己妻子生病去南京、北京找大舅二舅的经过，结果查出妻子患的根本不是肿瘤，仅仅是得了炎症，回家吃些药就好了。整篇作品的人物、故事，全都是亲情，无一丝一毫的虚构夸张之笔，也正因为有了这样的温情，这篇作品才打动了读者。

前些年，散文界倡导“存真”、“去蔽”的“在场主义”，张永成的这部文集用自己的亲情故事叙写，绝好地为“在场主义”提供了一次成功的散文实践。作者在《妈妈做的“千层底”》里写了母亲做的最后一双布鞋；在《幸福之家》里写儿子四口之家其乐融融和女儿三口之家幸福美满；在《我家这样过中秋》中写了和儿子儿媳、孙子孙女、女儿女婿和外孙女欢聚一堂，用餐赏月；在《难忘那段求学路》里写了舅舅帮助自己去外地读书。所有的人，所有的事，所有的情，全都是作者的亲情，将这些家族往事和亲情故事写进他的散文作品中，也就显得格外温情。

当然，也正是因为有了这样的亲情，才使作者会产生最为真切的感悟。张永成先生这部文集里的不少作品，通过自己的亲情故事，写出只属于作者自己的独特感悟。他在《又见槐花》中这样写自己的感悟：“我知道您一生乃至生命最后的时光，您想的、希望的是什么？”作品叙写母亲“安葬在离家不远的一条小河堆旁，这里偏僻安静，绿树成荫，鸟语花香。”因此，“每年槐花盛开的时节，也是我思念母亲最痛彻心扉的时侯，那种痛只有我自己能懂。”作品又叙述了母亲勤劳的一生，又写在全家人过上幸福安康生活之时，母亲却永远的离开了大家，“苦日子过完了，母亲已老了，好日子刚开始，母亲却走了。”作者只得万般无奈，“年复一年，每到槐花盛开的时侯，我都会来到母亲墓前，烧着纸钱，向母亲倾诉心中的思念。”这篇作品在结尾时这样写道：“我站在槐树下，只有看着槐花开放，听着花开有声，心里想着母亲，心里才会产生感恩。”因为这些全都是作者的亲情，才能有他这样的深沉感悟，才有了他这样的精彩抒情，这篇《又见槐花》值得我们点赞。

二、亲历体验与人生叙事使作品真实可信

“真情散文”所倡导说真话，写真事，抒真情，势必需要平实无华、毫无虚构的亲历人生来表达。在张永成先生的这本文集里，叙亲历之事，写人生之情，给作品提供了丰富生动、真实可信的内容，这样的亲历叙事也就形成了张永成散文创作另一个重要的艺术特征。

在这里特别值得一说的是，《难忘那段求学路》《跳“农门”》《心随梦想飞矿山》《记忆犹新的工作断面》《矿工的苦与乐》《不是矿难的“矿难”》《求知的欲望从未退去》《知识改变命运》《“农转非”给矿工带来最大“福利”》《“下海”经商走天涯》《再见了，大黄山！》《无悔的选择》等作品，均是直接描写自己的人生经历，也是他亲历人生的一次集中呈现。在这些作品中，作者采用白描的叙事手法，形象直观地叙写自己的人生历程，记叙作者“在煤炭战线奋战了十六个年头，其中在九里山煤矿工作八年，在矿务局又工作了八年”的人生经历，从而使作品独具真实可信的文学力量。

这个系列的作品先写他的进矿：“我看到了一片用石头砌成的围墙，围墙里边是几幢芦柴席工掤。很快，客车驶入进矿的土路，车子过后尘土飞扬。只见道路两边插着五颜六色的彩旗，大门口拉着一条‘欢迎新工友’的横幅。”再写自己下矿井作业时的危险：“有一次，水枪打了几天，井筒没有下沉。此时，地下泥浆已经被掏空，井筒随时都有下沉淹没的危险。就在此时，井筒与井壁之间的木柱被挤压得咯吱咯吱直响。我们意识到井筒下沉力度加大，立马从井口向下离地面一米多高的台阶向上爬，刚到地面，只听‘轰通’一声。幸亏我们上的及时，否则，将会被泥浆冲进井筒与井壁之间的间隙中去，后果不堪设想！”又写自己经历的井下放炮：“放炮员第一次吹口哨，大喊‘要放炮啦！’放炮员沿线检查线路，第二次吹口哨，大喊‘快放炮啦！’到达放炮的警戒地点后，放炮员将母线连接在放跑器的接线端并拧紧，这时第三次吹口哨，大喊‘放炮啦！’”继而写矿工生活的欢乐：“工人们下班后，一抬脚就逛到了市区，不是买好吃的，就是买好穿的。二十世纪七八十年代正流行喇叭裤、尖头皮鞋、头发打蜡，有的人已穿上了西装。在大街上根本看不出是小煤窑里走出来的矿工。当时，社会上对煤矿工人有这样的一种写照：‘上班像个鬼，吃饭像土匪，下班像县委。’我印象较深的几个，整天皮鞋擦得铮亮，时麾衣服穿得笔挺，引得矿外小姑娘跟身后直转，那叫一个爽！”这些作品叙写个人的生活经历，精准、生动而又形象，体现出散文的真实之美。

我觉得，在整个文集里，在这个方面写得最为真实感人的应该是《知识改变命运》。这篇作品叙写自己是怎样从一名矿工成长为一名记者，写自己“从1977年进矿，经历扒黄河、徒步港口卸水泥、放炮员、掘进工、采煤工、安全员等岗位，一路走来，我在九里山煤矿摸爬滚打了整整十个年头。”然后写自己“因文字功底比较扎实，被选调到淮阴矿务局党委办公室从事文秘工作。1989年春节刚过，我怀着不舍的心情离开了熟悉的巷道、采煤工作面、情同手足的工友、朝夕相处的邻里和互尊互敬的领导，踏上了新的征程，走上了淮阴矿务局党办秘书的岗位。”我觉得，这篇散文表面是写自己个人经历，实质是写当时急需人才的社会与时代，特别是对人生这段重要经历的叙述，娓娓道来，不温不火，可谓作者有关亲历人生散文中的一篇佳作。

纵观这部文集，作者在对亲历的生活，特别是从进煤矿，到干煤矿，最后离开煤矿这一段经历的叙事描摹，力图表达出自己追求的朴实无华的散文特色，从而使散文的情感表达上升到一个全新的高度。

三、亲见亲闻与日常审美使作品真实自然

散文只有能真实地表达真我，才能真正打动读者。但是，当下许多作品往往将作者自己的真实情感伪装起来，形成了“伪真我”。令人欣喜的是，读了张永成先生的这部文集之后，让我感到他的这些作品足以佐证何为“真情散文”。注重亲见亲闻，注重日常审美，反对任何虚构，是张永成散文叙事的又一大特征，也使作品呈现出平实自然的艺术风格。

在散文创作的选材上，对个人亲见亲闻的日常生活素材，在自己审美观的指导下，对其进行艺术的筛选，使之成为散文创作的有用之材，这是张永成散文选材的特色。《那片槐树林》是全书的开篇之作，估计也是作者较为满意的作品。全文便是通过这种日常审美，选择那些众多日常亲见，甚至被人忽略的风景，营造起耸立于作者心灵上的乡村之美。为此，他这样写道：“槐树们一点都不畏惧，毅然耸立在大地上，展示它的挺拔与骄傲、沉稳和坚强别样的亲切。”那些众多亲见亲闻的日常生活素材，是在作者的审美观的指导下，进行了艺术的筛选，方才写进他的散文意境。“外公就在屋后的空地上栽植了几千棵的小槐树。”作者筛选的生活中的槐树之美，“到上初中的时侯，我再走进那片槐树林，就不像小时那样时捉小鸟、追野兔了，而是在树荫下乘凉读书，静观槐树林的四季变化。”可见作者将“美”贯穿于槐树成长的全过程。

当然，还有《老家的土鸡糕》对家乡美食的描写。作者用“在外地呆久了，常常回味家乡的美食”开篇，然后选择一系列家乡有关美食的唯美素材；在《秋天的味道》中，作者则选择了“一股丹桂芬芳扑面而来，通过鼻孔传入身体的每个细胞，直至大脑。举目望去，不见那缕芬芳的来处，只嗅到接连不断的芳香。定睛细寻，一棵桂花树上，开满了洁白的花”的精美场景；他在《又见槐花》中，选择了“在老家的农村，沟沟坎坎、道路两旁、房前屋后，都能看到怒放的槐花，白色的或粉色的，飘飘洒洒，远远就能闻到那股香味，沁人心脾，令人陶醉”的美丽景致。这些具有美感画面的素材，全都选择于作者日常生活的亲见亲闻。

张永成先生自小生活在涟水农村，后来到洪泽上中学，再到徐州煤矿工作，最后又考进了报社从事新闻工作，一直到退休。因此，他对苏北城乡的生活十分熟悉。他用散文来表现自己亲见亲闻的日常生活，用日常生活之美构建自己散文的审美特色。他在《冬天的村庄》中写自己“路边的银杏树落光了叶子，光秃秃的树杈上有个鹊窝，两只喜鹊在枝头喳喳地叫着。”继而又写“老家门前有个河塘，每年冬天都会结上厚厚的一层冰，到河里去桃水、洗菜，必须带上锤子或木榔头在冰上砸个洞才能洗菜、舀水。牵着阿黄奔跑，在野地里追逐野兔，雪地上种下一行行杂乱的脚印，洒下一地的欢乐。”最后写“儿时的冬日，渐行渐远，多少往事已随风而去，很多故事从古讲到今，变得丰富多彩。”这些景像是苏北乡村的生活意象，又全都是作者自身亲见亲闻的日常生活的散文审美选材。

由此可见，作者的生活状态成为他散文创作选材的一种特有的散文风格，从而使他创作出了独具平民审美意识的散文。

总而言之，张永成先生在他的散文创作中自觉或不自觉地按照“写真实，抒真情”这一原则去进行他的散文文体实践，并且取得了十分明显的成效，通过叙亲情之爱，写亲历之事，审亲见之美，使他的这部文集成为最接近生命本质的“真情散文”的一个最好例证。

散文是写自己的事，报告文学、新闻通讯则是写别人的事。当然，散文和报告文学、新闻通讯又全都是写真事，抒真情。这本文集中的报告文学、新闻通讯作品，正如张永成先生自己所说的那样，写出了“悠久延绵的乡情乡愁”和“针砭时弊的淋漓酣畅”，全都是张永成先生为人正直坦荡、为文仗义执言的精彩表达，亦是他“真情叙事”的另一批成果。

现在，张永成先生为了对自己从文几十年所写文章进行总结，“检点成果，慰籍心灵”，决定出版此书，笔者觉得十分必要，并在这部煌煌大著即将出版之际，特以此序为贺。

（作者为国家一级作家、中国作家协会会员、中国散文学会理事、江苏省报告文学学会副会长、淮阴师院文学院兼职教授）