<p class="ql-block">新收获的西泠名家潘敏钟先生原钤原拓印花小品：《得山水清气，极天地大观》</p><p class="ql-block">【尺寸/规格】31.2*26.8厘米</p><p class="ql-block">【材质】宣纸</p><p class="ql-block">【样式】：印谱</p><p class="ql-block">【作者简介】：</p><p class="ql-block">潘敏钟，国家一级美术师，西泠印社社员，民盟中央美术院南京分院院长，六朝印社社长，南京市政协委员，非物质文化遗产（金陵篆刻）代表性传承人，江苏省书法家协会理事，民盟江苏省国风书画院副院长，江苏省美术家协会会员，中国书法家协会会员。篆刻作品被中国美术馆收藏。</p><p class="ql-block">潘先生入展获奖荣誉不胜枚举，论文入选各种专业权威期刊，出版专著更是包罗万象。其“潘氏鸟虫篆”更是引起书画篆刻界的争相品评，在篆刻史上留下了潘氏和这个时代的独特“印”记。</p> <p class="ql-block">在网上搜到一篇介绍他的文章，兹选录于下：《潘敏钟鸟虫篆印作品品评》</p><p class="ql-block">文 | 丘 石</p><p class="ql-block">一是移花接木，敏钟兄的蒙太奇艺术思维令人钦佩。正如敏钟所言，篆刻的本质是将古体书之美“术”入印章图式之中，从而转化为印章之美的艺术。他把西方蒙太奇的思维和手法巧妙嫁接到鸟虫篆印的创作中来，将印内印外及多种古代遗存元素综合起来，创新组合、构建，且能统一、规矩在方寸印面之内。</p><p class="ql-block">无论是字法还是章法，这种移花接木的运用是信手拈来、了无痕迹的，既见变化又很自然，使这种“潘氏鸟虫篆印”显得多姿多彩，意蕴深厚。</p><p class="ql-block">二是遗形取神，敏钟的艺术风格定位恰到好处。当代篆刻创作的审美取向呈现出极工、极写和求异的时代特征，往往导致出简单化、同质化的时弊，而在此背景下，聪明的印人则会自有聪明处。</p> <p class="ql-block">敏钟的汉镜铭印成功之处就在于他清醒地避开了流行印风，寻找到了属于他自己的篆刻语言，这种小写意、小古典、小清新的印格广受印坛的推崇和肯定。在鸟虫篆印的创作中，他依然延续了这种风格定位，淡化具象，摈弃刻板，远离图案，而是重视神采，放大线性，强化印格，使他的鸟虫篆印更具印章属性，更具写意韵味，更具金石味道。</p><p class="ql-block">三是追求极致，敏钟的艺术创新能力非同寻常。敏钟是一个执着的艺术家，对自己有感觉的艺术元素丝毫不放过，且一往无前地探索前行，直至登高成功。</p><p class="ql-block">无论在汉镜铭印的方面的自我创造和完善，还是在鸟虫篆印方面的开拓离群，他都是执着投入的，努力追求极致境界，短短两年时间就取得了不凡的成果，足见其艺术创作的厚积薄发，以及艺术创新的智慧胆略，更有其艺术思维的通会超逸。敏钟就是这样一个具备卓越艺术家素质和气质的当代篆刻先行者，值得我们好好研究和学习。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">“得山水清气，极天地大观”</span>意思是“获得山水精神，尽赏天地景象，表达万物造化中蕴含的山水精神。此句出自于清代名仕吴青题于无锡惠山至德祠的一副对联。所谓山水精神，其实是寄情于自然山水，并从中寻求生活艺术与生命意义依托的人生态度。</p><p class="ql-block">对联是中国的传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式。对联是中国传统文化瑰宝。</p>