<h5> 编辑策划·刊头·设计·制作：胡云琦</h5> <b>编者按：</b><div><br></div><h1> <b> 我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。</b></h1><div><b><br></b></div><div><b> </b>——摘自清·龚自珍</div> <b>@ 全体诗友：</b><div><b> </b> 受牙克石市作家协会主席姚君英委托，本期“森林诗风”·《微诗流》编辑制作工作由我为大家服务，本期收稿前期预备工作专项设置了跟帖接龙，让人始料不及的是，跟着跟着就跟成了乌龙。跟帖，越跟越乱；适得其反如画蛇添足。最终导致“一条龙”被搞得面目全非，身首分离。</div><div> 现经过梳理，暂定收稿如下：（还将陆续添加）</div> <h1><b> </b></h1><h1><b> </b></h1><h1><b>【“森林诗风”· 微诗写作训练营】</b><br><br></h1><h3>格式，三行为限，标题自拟；字斟句酌，小中见大。追求意境，欢迎跟贴。</h3><div><br></div> <b>舟儿三行诗心语</b><div><br>冰雪凝固了山川河流<br>却无法冻结春天<br>总有阳光在穿刺冰冷</div><div><br></div><div><br></div><div><b>伊隆斋主</b></div><div><b><br></b>经春种夏育雪花绽放在深秋，<br>是这个季节最美的修辞，</div><div>万物开始入静禅修。<br></div><div><br></div><div><b>评语：</b></div><h3>首句“......雪花”之前缀纯属多余。减少没必要的形容词，会因结构的内敛更具语境张力。</h3><div><br></div><div><br></div><div><b>小书生</b></div><div><br>老树饱经了四季沧桑<br>仍怀对未来的向往<br>坚韧的用生命在吟唱<br></div><div><br></div><div><b>编者建议：再压缩，改“的”为“地”。</b></div><div><br></div><div>老树，饱经沧桑<br>仍怀对未来向往<br>坚韧地用生命吟唱<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b>一粒尘埃</b></div><div><br>十一月<br>雪花盛开<br>一棵老树在歌唱春天<br></div><div><br></div><div><b>编者语：</b>这首诗的行文格式、语境发挥；都达到了洗练标准，美中不足的是雪花不能“盛开”，此句与伊隆斋主的“雪花绽放”类似，缺乏基本观察之后的再升华与表达力。</div><div><br></div><div><br></div><div><b>墨土</b></div><div><br>风儿吹伤雨滴成花<br>花儿铺满山冈低洼<br>一抹过往静待春草发芽<br></div><div><br></div><div><b>编者语：</b>精华，“风儿吹伤雨滴成花”首句既赋风、雨、雪以生命，借物象拓展情感，层层递进，完美表达。</div><div><br></div><div><br></div><div><b>传说</b></div><div><br>那和夏花一起凋零的蝉蜕<br>可曾试图在四季的齿轮里<br>挣扎着进入下一个轮回<br></div><div><br></div><div><b>编者语：</b>蝉蜕于夏，前两句较好，不足之处是想象未能全面放开，写蝉蜕、无论怎样轮回，其结果都是循规蹈矩，反之，轮回的结果——要么就是展翅腾飞，要么就是零落成泥。</div><div><br></div><div><br></div><div><b>马德林</b></div><div><br>天寒地冻飘雪花<br>独居火炉屋内享热茶<br>吟咏唐诗宋词赏梅花<br></div><div><br></div><div><b>编者语：</b>独居火炉的“居”字是个败笔，人要住在火炉里，那一定是给炼了。梅花绽蕾适宜气温一般在零上十度左右。正处冬春交替季节，暖人的春风很快就会急转直下。</div><div><br></div><div><br></div><div><b>廉波</b></div><div><br>酿一壶乡愁<br>醉了南归的雁<br>忘了他乡的诱惑<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b>马德林</b></div><div><br>有鸟穿梭的飘雪山林，唤醒<br>映山红对春天的思念<br>把花朵开满覆雪的干枝<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b>悦心</b></div><div><br>冬天怕冷<br>于是，给自己盖上厚厚的雪被<br>去做春天的梦<br></div> <h5> 插画：雪乡 设计：胡云琦（电脑鼠标画）</h5> <b>郭玉芬</b><div><br>我躺在秋天的困惑里写诗<br>冬天突然来串门<br>雪是见面礼</div><div><br></div><div><br></div><div><b>范瑞欣</b><br><br>枯黄的落叶枕着秋天的扉页</div><div>它做着一个甜甜的梦</div><div>梦见树妈妈在春风里向它招手</div><div><br></div><div><br></div><div><b>君秀微诗二首</b><br><br>煮一壶清香<br>沏一杯淡雅<br>氤氲中、慢品一世甘苦<br><br><b>其二 雪</b><br><br>天外飞来<br>化做穿林飞花<br>静待春归<br><br><br><b>大江竹松 </b><br><br>抬头仰望<br>北国蔚蓝<br>轻吸一口凉爽甘甜</div><div><br><br><b>张维萃</b><br><br>你一回眸<br>大雪覆盖城池<br>我心事茫茫<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b>一粒尘埃</b><br><br>风穿过森林<br>溪水不停地流淌<br>大山把目光望向远方</div><div><br><br><b>冯素艳</b></div><div><br>冰雪是森林过客<br>阳光润泽，听，春天已吹响号角<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b>岭上闲士</b></div><div><br>昨天 立冬，<br>今天很冷，<br>明天——更冷。</div><div><br></div><div><br></div><div>太阳 每天都是新的，<br>可你却每天都重复着昨天的故事，<br>谁说这不是生活。<br></div><div><br><br><b>张维萃<br></b><br>往事来访<br>泡一壶月色<br>相思氤氲<br></div> <h5> 插画：鹰击长空 摄影：胡云琦</h5> <div> </div><div><br></div><b>林月山人</b><br><br>微风将细雨洒向滚滚松江<div>夹杂着泥泞狠狠地推开窗户</div><div>挂在我的两鬓如同星星一样<br><br><br><b>九个太阳<br></b><br>这一枚红与那一朵枯黄<br>在雪色中发抖<br>已找不回家</div><div><br><br><b>赵忠利</b><br><br>风雪肆虐立冬还有几日<br>斜阳的光聚焦在落叶上<br>摄影人抓拍北国秋冬的意韵</div><div><br><br><b>立冬</b><br>胡云琦<br><br>泪奔湿城的天空，突然<br>嘶喊出北风，失控的<br>心雪碎在玻璃上，哭了</div><div><br></div><div><br></div><div><b>檀生 </b><br><br>岭上疏风狂卷<br>是徐飞的蒲公英回看<br>回看、生我养我的兴安<br><br><b>其二</b></div><div><br>虔诚，是年少仰望<br>森林意自由的序章<br>是理想未来在心野脱缰</div><div><br><br><b>清明</b><br>君秀<br><br>细雨润泽着青柳<br>做个翠绿的柳枝帽子戴上<br>还你一个清明的世界</div><div><br></div><div><br><b>许运英</b></div><div><br>雪落兴安<br>冬梦<br>惊醒诗情<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b>密林之夜</b>（外二首）<br>胡云琦<br><br>风枝抖动山的睫毛<br>夜鼬叼住惊鸟的扑腾<br>月亮掀开云被睁大眼睛<br><br><b>晚秋</b><br><br>风神摘走叶片冒充的火焰<br>颓废的草木瑟缩成琴弦<br>心在等雪，重新亮丽山川<br><br><b>勘探</b><br><br>雪的稿纸越摞越厚，只有<br>等到开春，一行进山的<br>脚印，才能测出它的深度<br><br><br><b>喀纳斯<br></b><br>顶着凛冽的寒风<br>我在冰上滑行<br>追逐尚未清醒的春梦</div><div><br><br><b>窗冰花 </b><br>吕世霞<br><br>飘飞九霄的梦想<br>囚禁在尺幅的玻璃窗<br>冰心映雪光<br><br><br><b>冬语</b><br>马德林<br><br>雪花、朔风<br>牵手在大兴安岭<br>素描出冬天的风景<br><br><b>评语：</b>渐入佳境！</div><div><br></div><div><br><b>秋叶</b><br>顾玉军<br><br>流水也愕然惊诧<br>秋叶的梦<br>也如此斑斓</div><div><br><br><b>冰河</b><br>舟儿<br><br>挣扎与呻吟只是弱者的被动<br>索性屏住呼吸藏起沸腾<br>静待着被一柳毛毛狗唤醒</div><div><br><br><b>冰凌</b><br>伊隆斋主<br><br>雪与春邂逅在春的扉页，<br>缠绵诉说绵绵的情话，<br>相逢的泪水凝结成房檐下冰凌<br></div><div><br></div><div>编者语：诗者，以字，句，意彰显本色，全诗立意很好，行文略显拖沓。既然使用拟人手法，就不要使用“扉页”为佳。前面的缠绵与后面的绵绵表意重复——</div><div><br></div><div><b>参考建议：</b></div><div>雪与春邂逅在交叉路口<br>惜别诉说缠绵的情话</div><div>相逢的泪水凝成檐冰<br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><b>陀螺</b>（外二首）<br>胡云琦<br><br>没有鞭策就没有动力<br>儿时的尜，立足在冰河<br>的舞台，转动，童心溢彩<br><br><br><b>小雪人</b><br><br>用会变成水的蝴蝶堆起的童话<br>守护着冬林和北方的家<br>身姿虽小，但关爱足够博大<br><br><br><b>姐姐</b><br><br>她有盘亮的布口袋和嘎拉哈</div><div>她有让我原地站桩的皮筋</div><div>她爱帮我洗脸，扎两个小辫儿</div><div><br><br><b>毛毛狗</b><br>鸣鹤在阴<br><br>睁开毛茸茸的大花眼<br>随风招手呼喊<br>唤出满原绿色小星星<br><br><br></div><div><b>初雪</b><br>赵成山<br><br>树木无奈地接受了天赐的嫁衣<br>花草哽咽停止喘息<br>一串串脚印诠释着你与她的距离<br><br><br><b>岭上闲士</b></div><div><br></div><div>寒冷在发烧<br>预报说与往年无异<br>是我病了吗？<br><br><br>不懂哲学不算是聪明人，<br>可世上的事情往往很奇怪，<br>都是聪明人败坏了哲学的名声。<br><br><br>我喜欢冬天<br>但不喜欢寒冷<br>绵服最懂我</div><div><br><br><b>冬语</b><br>霍园丁<br><br>朔风扬琴伴舞寒酥<br>隐隐的春的信息<br>一气呵成</div><div><br></div><div><br></div><div><b>闪电</b><br>本地风光 <br><br>一道闪电<br>把树根挑到天上<br>再现生死命脉</div><div><br><br><b>初雪</b><br>好赵头<br><br>回到主场的心情洋洋得意<br>郁闷的黑白花收敛了脾气<br>垂钓者的目光看不清水中的鱼</div><div><br><br><b>毛毛狗</b><br> 赵成山<br><br>睫毛霜鄙视冷艳<br>一视同仁作答路漫漫其修远<br>含笑描绘春槛</div><div><br><br><b>伐根</b><br>赵成山<br><br>你走后留下的二维码<br>我点不开留下的遗憾<br>雪埋葬不了父兄的血汗</div><div><br><br><b>范欣瑞<br></b><br>北风散开晶莹的羽衣，<br>多情的雪姑娘在苍穹飞舞，<br>雪落亲吻着大地母亲…<br><br><br>一只调皮的喜鹊，<br>偷吃父亲播下的种子，<br>它来回往返。<br><br><br><b>冬晨</b></div><div>墨土<br><br>看晨阳冉升 炊烟袅袅<br>若重生的快乐美丽起来<br>我又是一天的王儿<br><br><br><b>出租小哥</b><br>君秀<br><br>一个漂亮的漂移<br>宝马奔驰在后面汗颜<br>前路风雪能耐我何？<br><br><br><b>冬雪</b><br>张永泉<br><br>被秋风负弃的花叶怎肯老去<br>朔风凛冽之时<br>又披着洁白的婚纱开满了枝头<br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b>边陲钓翁自选微诗习作五首</b></div><div><br><b>1.流水问题</b></div><div><br>大雁河还是镇南那条河<br>水已不是昨天的水<br>我看见一些小诗随流水涌向辽远</div><div><br><b>2.黄花</b></div><div><br>林间开出一片黄花<br>在秋天<br>我只能摘一缕思念与花相伴</div><div><br><b>3.惊悚</b></div><div><br></div><div>看到了吗<br>有目光穿过零度以下墓碑<br>透过密林扫视人间</div><div><br><b>4.密林中</b></div><div><br>风在林中搜寻出路<br>山雀们在树梢啄食鹅黄<br>雪地上有一行脚印蜿蜒延伸</div><div><br></div><div><b>5.缘</b></div><div><br>一棵落叶松和一棵白桦<br>相向而立，随风摇曳<br>能否擦出火花<br></div><div><br></div><div><b>读诗后记：</b></div><div>这几首微诗的作者边陲钓翁为人作诗都非常谦虚，他的微诗诗写能够在不同角度进入角色；第一首诗原创过于拘泥现实，想象力也不够开阔，经建议有所改动并具备微诗特点，故全部收录......</div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><h1><b>——牙克石市森林诗风·微诗流编辑部</b></h1><h1><b>真诚感谢各位诗友的热情参与</b></h1> <div><br></div><div><b>编后语：</b></div><div><br></div><div><h1><b>与大兴安岭微诗诗友浅谈微型诗</b></h1> 胡云琦<br><br> 麻雀虽小五脏俱全，米粒虽小、却无妨微雕天地山水。<br> 微诗，顾名思义就是微型诗。目前，中国新诗约定成俗的暂定划分，就是统一将三行以内的小诗称为微诗。微诗境界，正所谓佛家物语：一花一世界一叶一菩提。<br> 微诗的主要特点就是小中见大，以点带面，讲究意蕴丰盈，以精短替繁琐，包罗万象。它可以直抒胸臆，也可以委婉朦胧。比如——<br> <br> 黑夜给了我黑色的眼睛<br> 我却用它寻找光明<br> ——《一代人》·顾城<br> <br> 这首诗的写作特点是借用客观世界中最熟悉的“黑夜”下笔，然后迅速转折，通过所处环境引发的主观感触阐述内心翕动”。正如李白所言：“清水出芙蓉，天然去雕饰”。对于生命而言，黑夜每天都在发生，此为俗，“黑夜给了我黑色的眼睛”亦为俗，“我却用它寻找光明”则为脱俗，也就是升华。人，诗人；每天都在经历各自的黑夜，“我却用它寻找光明”。这一句的反转贵重全在于每个人都曾经黑夜，身在此山，却浑然不识。在黑夜中寻找光明是生命共性，通过共性引发共振，是《一代人》所以成功的蝴蝶效应。<br> 以客观存在为铺垫，借花献佛，观察，写诗，以飨读者。利用物象的条件反射通悟并且直抒胸臆，与顾城的《一代人》异曲同工的作品我还读过林区诗人王秀竹的短诗，因为时间间隔太久，只能回想起以下两句：<br> “不能说沉默是语言的枯水期/不能说下跌的瀑布是在堕落......”<br> 这样的诗写手法好就好在避开描述，通过深入挖掘而放飞联想。<br><br> 我读顾城的微诗《一代人》，应该是1992年的事；再后来我读到了他只有一个字的诗歌《生活》网。<br> 在此之前十年，大约是1982年的克里河冬季，我在一本函授教材的小报里，读到过一篇批评文章，其中有两行诗：<br><br> “从海岸到峰岩，多么孤独我的影。<br> 从黄昏倒夜国，多么骄傲我的心。”<br><br> 原批评文章的作者围绕这两行诗展开的论调；大意是批判其小资主义，那时候，评论界还没有进化完个人抨击，套路受众，套路政治，上纲上线的狭小尾巴。因为是批评，所以并未标注作者署名，直到现在我也不知道这两行诗的作者是谁。反倒是因为感觉书写方式特别新颖独特，所以，读起来就感到特别兴奋，读完就记住了。诚而言之，这算是我写诗之初比较喜欢的两行诗。但是很快，我就在《世界文学》里读到了美国诗人和文学评论家，意象派诗歌运动的重要代表人物庞德的两行诗《在一个地铁车站》：<br><br> 人群中这些面孔幽灵般浮现;<br> 湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。<br> <br> 庞德这首诗的创作背景据说来自于巴黎协约地铁车站，他所要表白的主观意向，就是昏暗之中一张张浮动的脸带给他的场景感受。《在一个地铁车站》，一开始庞德将整首诗写了三十行，但他苦思冥想良久，总是感觉全诗缺乏隐在内容与联想张力，于是搁置。半年后，他再三斟酌，又将全诗删减去二分之一，仍觉未能展现出他内心的诗意。所以，一年之后；他只好挥手，弃全诗于野。就在他倍觉失落，沿街漫步时；蓦然抬头，突然望见雨后路边大树上极其醒目的一排排花朵。这使他一下子重又联想到《在一个地铁车站》他所看到的一张张脸。这些陌生的面孔带给他的最初感觉，就像摄影师手动光圈时看到的模糊斑影，经过调试，慢慢清晰；借用庞德自己的描述应该是：<br> “忽然，我找到了表达方式。并不是说我找到了一些文字，而是出现了一个方程式。<br> ……不是用语言，而是用许多颜色小斑点。……<br> 我发现这对我为了摆脱那次在地铁的情感所造成的困境很有用。”<br> 于是，庞德经过360多天的煞费苦心，终于完成了他的两行诗《在一个地铁车站》。<br> 屡析庞德创作，总感觉与个人摄影多多少少有些联系，清晰的，完美的能够给人带来快感的图片可以留下来，模糊的，不够理想的图片尽管惋惜还是要删除的。<br> <br> 《在一个地铁车站》这首诗，影响我，或者说帮助我站在另一个角度看问题；持续了很多年。以至于后来我在深圳去油画村看朋友时，我会特意喝很多酒，一直等到最后一趟地铁离开龙岗，我才会乘车离开，很晚才会回到灵芝站我的住所。我之所以这样做，就是要体会一下庞德在巴黎协约地铁车站的感受。为此纠结，尝试过N多次，偶尔感觉过一点点类似。相反，诗人席慕蓉的《一棵开花的树》带给我的一次震撼却格外强烈。那次我乘机从深圳到北京，是一个年底，我去一家预订好的酒店住宿需要一个转弯，我走得很快；就在转弯之际，我看到了酒店门前一棵饰满彩灯的迎宾树。焕发着喜气的红光，触景生情，诗人席慕蓉的《一棵开花的树》就在当时，一下子就在我脑海浮现出来；以至于后来的每个冬季，我看到类似场景都会联想到席慕蓉的诗......<br> 如此看来，每首诗的成功特点都是在司空见惯的事物中别有发现，下笔不俗。写诗，不能完全拘泥于书本知识，还要讲究外在功夫，与自然世界的花鸟鱼虫互动，注意培养自己的观察能力与审美意识。<br><br> 之所以写这些诗外话，我是觉得所谓诗言志，诗意的敏锐来电激活每个人的灵感火花是截然不同的。当仙人抚顶，灵魂开窍；妙笔神来，你所看到的世界似乎超然于平常的自我感受。“人们历来认为，诗歌有一种神奇的力量，因为它能振奋起人的精神。”（培根语）<br><br> 论情感，在开门见山这方面。<br> 微型诗古已有之，我所知道的中国最早的三行诗就是西汉开国皇帝刘邦的《大风歌》：<br><br> “大风起兮云飞扬，<br> 威加海内兮归故乡，<br> 安得猛士兮守四方！”<br><br> 该诗既有豪情，又有忧虑；直抒内心感触。由此可见，一个人写作的出发点，所要表达的情怀；与一个人的内心感受与所处环境，自身命运是分不开的。要写，就要写自己熟悉的乡土风情，只有有感而发才能避免无病呻吟。<br> 1917年，胡适在《新青年》上发表了《文学改良论》，他从“一代有一代之文学”的文学进化论角度论述，认为文言文作为一种文学工具已经丧失了自身的再生力，中国文学要适应现代社会，就必须进行语体革新，废文言而倡白话。<br> 歌手刀郎成名后一直遭受同行排挤，面壁十年厚积薄发，终以一首《罗刹海市》震动整个乐坛，再次浮出，扬名中外。<br> 前几年与诗人非马聊天，与他探讨微诗；收到过他的一首微诗《砖》：<br> <br> 叠罗汉<br> 看墙外面<br> 是什么<br><br> 虽觉多多少少欠缺些诗美，但是立意却足够巧妙。砖，叠起来是墙，墙本体应该是阻挡视线的，一旦使其拟人化则完全不同，叠罗汉的目的不在于越叠越高，而是要：“看墙外面/是什么”。语言极简，点到为止，没有夸张，排比、设问等修辞手法，已然尽达终极境意。在此抒发个人见解，希望能为林区微诗作者创作提供借鉴、参考资料。<br> 微型诗之所以自成一体，标新立异；主要是以其结构微妙见长。过于言形，反杀诗美，正如绘画讲究“破”。太象形了，就要设法破一破，讲究浑然天成。我曾在一次笔会上看过原中国艺术研究院院长连辑当场舞墨，行文下笔，一只手背在身后，身体直立，根本看不出是在写字；所出书法却巧夺天工。所以说，写诗，写微诗尽量不要刻意雕琢，只要水到渠成，自然就会顺理成章。英国作家，批评家塞缪尔·约翰逊曾说：“诗歌的灵魂在于创新，创作出使人意想不到的，惊叹不已的和赏心悦目的作品。 ”<br> 总结我个人的创作体会是，写微诗不要考虑面面俱到，能做到、尽量避开长句。写三行诗，既要表现主观情绪，又能给读者带来启迪。方为好诗。<br><br> 总之，写格律诗，新诗，同题诗，写微诗等等，所要把握的行文重点就是要不落俗套，突破自己；这就好比拳王站在拳坛上KO对方的致命一击。你准备好了吗？<br><br> 下附我1990年写的一首微诗，与文友商榷，欢迎多批！<br> 三行诗，三个意境并置。<br><br> 《柳》<br><br> 恨不能伸出万条佛手<br> 捞出我失落于小潭深处的誓言<br> 墨守成规的冬天就惊惶地封闭了水面<br></div><div><br></div><div><br></div> 插图摄影：胡云琦