张维忠书法赏析

上饶书法院院长上官

张维忠楷书↓

　　劲健放逸，精神洒落

——读张维忠楷书艺术有感

上官甫贵

由笔势纵横，无所羁系，构成性情体态；由字势灵动，欹侧变化，构成势欲凌飞；由气势放逸，劲建自然，构成精神洒落，是张维忠楷书带给我的深刻印象。

张维忠楷书，走碑帖结合之路，从传统楷书中拓放出来，赋予楷书新的生命意趣，并上升到一个时代审美高度，使其楷书具备多元的审美需求和宽广的审美包容，有着历史性的突破。

一、张维忠楷书，劲健放逸，内涵丰富。他数十年手临北魏《张猛龙碑》《元思墓志》东魏《敬使君碑》等，同时，心慕东晋小楷，目窥唐、明时期楷书气象。故其楷书，既有碑的雄峻，又有帖的雅逸，他将魏楷之雄伟、唐楷之沉厚、“二王”及明代楷书之妍美、洒脱，融变于一体。其楷书，结构变化多端，字势千姿百态，短长俯仰，奇峭叠现；聚散离合，对比强烈，提按节奏悦目……取值丰富带来审美意境生动：可见遒丽、宽和、朗润的君子气度，可窥劲健、洒脱、放逸的王者风范。

楷书放逸，是对楷书审美常态的变革。维忠楷书放逸，表现在他敢于打破楷书结字样态，简化古法程式，淡化古穆森严，彰显个性特征，破中宫紧敛惯例，令其疏朗畅达；把度结字收、放、开、合关系，放不枉之，收不过之，欲收不收，欲放不放，既在意料之外，又在情理之中。故其楷，常能俯仰造势，顾盼生情，化平正为险绝，度寂静为雀跃。他作楷的艺术思辨是：楷欲遒劲，而不以生硬为之；楷欲飘逸，而不以轻薄为之；楷欲精爽，而不以雕琢为之。

二、张维忠楷书，以行入楷，跌宕生动。以行入楷的意义，在于速度与笔致能够表现出一种典型的艺术质趣。张维忠以行入楷，一是：他将楷书中提按、留驻和匀速运动留下的显著特征以及魏碑中的方峻、沉雄、静穆的传统样式，在经过漫长的吸收、消化之后，又大胆地把它过滤掉，让人觉得既不重复某家某帖，又有深厚的传统渊源。二是：融入篆、隶笔意，丰富用笔内涵。他写楷，点划起始，时而逆锋起笔，时而方笔开路，时而尖笔入纸；每至收笔，时见露锋劲挺，或作杀笔取势，也作驻笔含蓄；横有一波三折，竖有曲度弹力，折有篆意圆转，凌厉笔法，跃然纸上，使其楷书进入一种自然洒脱、跌宕生动的审美场域。三是：他强化线条运动的快速性，打破楷书线条运动中常常被分割成琐碎的片断一一组合之情形，以使运笔疾驰，疾而不浮，疾而稳健，疾而不损其质，别具天然苍茫气质。以行入楷，酣畅淋漓， “然后凛之以风神,温之以妍润,鼓之以枯劲,和之以闲雅。”（孙过庭《书谱》）

三、张维忠楷书，以小见大，精神洒落。苏东坡《论书》曰：“真书难于飘扬”、“小字难于宽绰而有余”。此“二难”， 张维忠皆有突破。除他能事大楷气势磅礴之外，也能事小楷之精妙。其小楷，既劲挺婉丽，又散逸朴辣；宽绰中见气宏，精密中见疏朗；宽绰而有气凝，疏朗而导引气畅。

如何使楷书生动起来、活跃起来、飘扬起来？如何最大程度地赋予楷书的抒情空间、获得精神洒落？维忠的表现手段是：一方面，返回到楷书出炉前的“草”写，在“二王”、东坡的行书中，汲取养分，把行书中的笔画牵丝部分删掉，用笔断意连保留线条连续运动的轨迹。另一方面，强化突出某些笔画意态，向四方辐射挺出，许多悬针笔画，精劲、放逸，忽见拔鞘于起始，忽见横飞于中间，忽见毕露于收尾，无不生动恣肆。再是，把楷书作品章法布局的触角往行草方面延伸，字距、行距，一一打破楷书章法布局常规，使人体验到楷书章法布局的多样性、空灵性、生动性。

张维忠令小楷宽绰有余，以小见大，曲尽楷书结字内部之间映照关系之多元，赋予楷书因势造形、攲侧有度、大小任意、粗细随心、精巧厚重有别之奇趣，使人面对他的楷书时，倍觉生机盎然，神采飞扬，精神洒落。

（作者系：中国文艺评论家协会会员、中国书法家协会会员、上饶书法院院长）

张维忠楷书↓

张维忠楷书（局部）↓