骆顺通：【幽蘭賦】手卷之創作心得

骆顺通

手卷《幽兰赋》前题 手卷《幽兰赋》正文 手卷《幽兰赋》作者骆顺通即兴后跋

后跋释文：

幽兰赋后跋释文：

杨炯，字令明，陕西华阴人氏。唐代大臣，大文学家，常山郡公杨初之曾孙，与王勃，卢照邻，骆宾王并称初唐四杰，聪明博学，文采出众，进士及第，曾任颍川县令，于公元六九三年卒于任上。

杨炯十一岁时便特制《弘文馆》待制十六年，期间其创作的《青苔赋》和《幽兰赋》表达了其渴望仕途却怀才不遇之情志，通过此几篇借物明志之赋，抒发其长期待制《弘文馆》入仕途无门之郁愤心情。

杨炯赴任颍川县令后，爱民如子，恪尽职守，每年农历六月初一，必到附近二十八都六十八庄巡视，所到之处，庄稼虫害就会被白鸟吃掉，粮食丰收，六畜兴旺，深得民众拥戴，故卒于任上后，被称誉为杨盈川。

《幽兰赋》与《青苔赋》及《浔沤赋》三篇，系杨炯借物抒怀，通过对所描写事物之赞美，以抒发其内心志向，其中，楚襄王兰台之宫。汉武帝倚兰之殿，闻昔日之芳菲，恨今人之不见，已道之很明白。

然顺通书杨炯之《幽兰赋》，纯为魏楷之书法手卷之研习创作，绝无借物咏志明志更无怀才不遇之思想。顺通此生最大的幸运是自学成才，文思敏捷却幸而未去走仕途道路，乃至退休之后，勤学勤奋，书画艺术与时俱进，更于执教石家庄老年大学《魏碑书法班》后，教学相长，魏楷用功最勤，逐渐精进。

本篇《幽兰赋》长卷不谦逊讲，正而不板，我中有古，既见猛龙，孟敬训魏碑之形，又见书者自己书作思想与书风，有傲然挺立之态，亦有高山流水之音，是一幅较好佳作，收藏佳品。

顺通曾有

“笔作生涯砚作田，书余为乐小神仙。

写兰若带篆籀意，不负丹青有一年”及

“青青碧叶长，風来难隐香。

韶华天韵在，无人亦自芳”

之题画诗，可谓花甲心情及借物咏志矣。

、

时在辛丑初伏之夏日，骆顺通即兴作跋。

创作心得感想：

1，创作手卷，可以将日常练字的书法日课纸，一张一张书写手卷正文，然后书写手卷《前题 》 ，《后跋》，过后在装裱师的熟练操作下，分三段拼接装裱完成。

2，标题要美观好看，她是观者的第一印象。

3，正文写的是魏碑书风，写楷书，最忌讳呆（AI）板, 好的楷书，最好揉进点篆籀加行书甚至加点草书的笔意，还要写出点“自家面目”，一看就知道这是谁的字?

这是两年前的作品，还有些“稚嫩”是佳作但不是自己的最佳之作。

4，即兴后跋一气呵成，随想随写，说明了“杨颍川的生平梗概”，顺带表达了书者自己的人生观及学习态度。

5，这幅手卷现在谁手中收藏？记不清了。在书画行业，有个不成文的行规：扇子，手卷，册页等创作难度大，只许成功不许失败，否则作品就成了品相不佳的次品甚至废品。因此她的价值普遍按双倍润例计价。这是在《鉴宝》节目中看到的专家的说法。

　　无意中翻看到两年前写的这幅字，感到这是顺通较好的书法佳作，应索字者的要求，写他中学时代起最喜爱的宋代张孝祥的一首词。在这幅作品中，既有魏碑笔法，亦有小爨碑的笔意，如其中的“風”，“我”“處”，“素”“宾”“夕”等，皆出于《晋爨宝子碑》演变而来。

　　

　 书法的学习是一辈子都学不完的国粹。需要天赋加勤奋，更需要无数的“字外功”来充实。而且，像毛泽东的《沁园春.雪》和苏轼的《念奴娇.赤壁怀古》词，宜用豪放的行草甚至狂草，写娟娟纤细的瘦金体则不行。以此类推举一反三吧。

印章的用法也很讲究，大写意的画作书作，加盖十分工稳的印章就“不协调哦”。工笔画的扇面，无论花鸟或人物，宜用细朱文印章，若画面小，比如扇面，若加盖一方红的白文印章，老大一块红印，如果和画面“不搭调”，过于醒目，则破坏了画面的美感。

一孔之见，说说个人体会。欢迎各位看官多多提出宝贵意见，《百花齐放百家争鸣》........

骆顺通 记于2023-11-11

作者补记：

这是刚收到的由北京【文物出版社】邮来的线装宣纸印刷的【爨宝子碑】及名人题跋。这是印刷质量清晰度最好的版夲，定价160元。因为咱原先在琉璃厂买过此夲后不慎遗失，故重新邮购了一册新本。

搞专业爱好，不可以抠唧，一分钱一分货，优质的文房四宝，出作品效果肯定与一般廉价的不同。不舍得，就得不得。

　　下一美篇预告：

【大咖书画应如此】

--浅析朱琳教授的艺术成就