辽宁散曲 《许连达老师讲座》

鑫家福

许连达老师讲座（什么是衬字）

先讲一下关于曲谱的符号，今天列谱采用的符号。

十，号，是可平可仄。

一，号，是平声。

丨，号，是仄声。

“辽宁散曲”散曲第五次学习

一、衬字

1、什么是衬字？

衬字就是在曲谱字之外增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此，如我们上讲举的一个例子：

〔双调·清江引〕有感

元·乔吉

相思瘦因人间阻，只隔墙儿住。笔尖和露珠，花瓣题诗句，倩衔泥燕（儿）将过去。

其正格句式是五句：七五五五七句式。

大家看看这首中第五句的句式是不是八个字，说明其中“儿”字就是衬字，使这首曲句式变成了七五五五八句式。

我们再看：

〔正宫·醉太平〕落魄

钟嗣成

风流（贫）最好，村沙（富）难交。（拾）灰泥补砌（了）旧砖窑，（开一个教）乞儿市学（xiāo，《中原音韵》中“萧豪”韵，入声做阴平声），（裹一顶）半新不旧乌纱帽，（穿一领）半长不短黄麻罩，（系一条）半联不断皂环绦（tāo），（做一个穷）风月训导。

注释

①风流贫最好：风流倜傥而甘守清贫的人最好。

②村沙富难交：狠毒贪婪的豪绅富户难以交往。村沙：粗鲁，狠毒。

③乞儿市学：为乞丐办的学校。

④黄麻罩：即粗布麻线做的罩衣。

⑤半联不断皂环绦（tāo）：破旧的黑腰带。

⑥穷风月训导：穷而风流的学官。穷风月：贫穷而风流。训导：古代以训导为学官名。

这首小令，将社会上的人分成了两种：“穷人”和“富人”，并将两者置于对立的地位。“村沙富难交”一句，是作者生活经验的总结。在如此这般的社会里，最好是去当个教乞儿的“训导”。这首小令语言通俗，“半新不旧”、“半长不短”、“半联不断”一类词语的运用，不仅增加了作品的生活气息，而且强化了平民意识。

这首小令的正调格式为：四四七四七七七四，共8句。

但是，加上了括号里的衬字：（贫）（富）（拾）（了）（开一个教）（裹一顶）（穿一领）（系一条）（做一个穷），使格式变为 五五九八十十十八，仍为八句 ，字数虽然变了，却仍然属于 〔正宫·醉太平〕。

2、衬字的特点：

曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大

的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。

我们来比较一下一首词的《念奴娇》和一首曲的《念奴娇》。

念奴娇·登石头城

元·萨都剌

石头城上，望天低吴楚，眼空无物。指点六朝形胜地，唯有青山如壁。蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。一江南北，消磨多少豪杰。

寂寞避暑离宫，东风辇（niǎn）路，芳草年年发。落日无人松径里，鬼火高低明灭。歌舞尊前，繁华镜里，暗换青青发。伤心千古，秦淮一片明月。



站在高高的石头城上，放眼望去，苍天的尽头与吴、楚两国连接在一起，一片空旷。昔日六朝胜地的繁华，如今已荡然无存，只有江河青山依旧。遥想当年，战火纷飞，硝烟不断，生灵涂炭，白骨遍野如雪。多少英雄豪杰都已经随着时间的长河席卷而去，只有浩瀚的长江依然奔腾不息，滚滚东流。

孤寂的行宫内院，东风吹过，昔日皇帝车架经常碾压的道路，早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候，松树林里空寂冷落，只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞女在这里青丝变成了白发，送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧，六朝的繁华却早已消逝，给人留下的只有无限的伤感。

〔大石调·念奴娇〕翰林风月（第二折）

元·郑德辉

惊飞幽鸟（韵），荡残红扑簌簌（衬），胭脂零落（lào韵）。门掩苍苔书院悄（韵），润破窗纸偷瞧（韵）。则为（衬）一操瑶琴，一番相见，又不（衬）曾道闲期约（yāo 韵），多情多绪，等闲肌骨如削（韵）。

由此我们得出：就意义上说，衬字往往是些无关重要的字。就音韵上说，衬字不能用于重音。

3、衬字的作用：

从上面例曲中的衬字来看，衬字的作用是：补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。衬字用得恰当，可使句法灵活多样，能增强曲文的口语化和形象化特点。

4、衬字的应用：

散曲可以加衬字，这给了作者很大的自由。由于衬字不受格律的限制，不讲平仄，不拘字数。既可以补充语义，也可以增加语言的感情色彩，因而作者可以淋漓尽致地表达自己的思想感情，可以表达复杂细腻的思想感情，从而增强作品的感染力。

那么在句中的什么位置加衬字，这个有没有规律可循呢？ 加衬字有三种情况：

一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。

（1）句首加衬字：

句首的衬字可虚可实。实词（如名词、动词等），虚词（如连词、助词以及副词等）。我们以谷子敬的套曲〔商调·集贤宾〕闺情中的〔醋葫芦〕

为例：

未加衬字前为：

锦绣义， ┼┃━（韵）

古样体。 ┼┃━（韵）

衣冠济楚俊容仪。┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）

席间唱和音韵美，━ ━┃┼ ━┃┃（韵）

一团和气。┼ ━ ━┃（韵）

聪明俊俏有谁及。┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）

加衬字后变为：

（诗吟出）锦绣义，┼┃━（韵）

（字装成）古样体。┼┃━（韵）

衣冠济楚俊容仪。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）

（酒）席间唱和音韵美，━ ━┃┼ ━┃┃（韵）

一团（儿）和气。 ┼ ━ ━┃（韵）

（论）聪明俊俏有谁及。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）

我们再看王实甫的剧曲〔西厢记·石榴花〕

（大师）一一问行藏，

（小生）仔细诉衷肠：

自来西洛是吾乡；

宦游四方，

寄居咸阳。

（先人拜）礼部尚书多名望，

五旬上因病身亡。

平生正直无偏向，

（止留下）四海一空囊 。

扩号中的字就是衬字，这些衬字用在句首。

（2）句中加衬字：

句中的衬字原则上只能用虚词。也有用实字做衬字的，比如我们前文举的例子：钟嗣

成〔正宫·醉太平〕落魄中，风流（贫）最好，村沙（富）难交。贫、富都是实词做了衬字。

这里所谓的虚字，包括情貌词“了”和“着”；助动词：“将”和“把”；副词：“也”和“又”；以及“里、般、来、这、那、他、我”等字（后面几个是实词）；叠字的第二个字也可以归入此类。

以张养浩的〔山坡羊·潼关怀古〕为例：

未加衬字前为：〔山坡羊·潼关怀古〕

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。

加衬字后变为：〔山坡羊·潼关怀古〕

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做（了）土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。

即在：“宫阙万间都做（了）土”句中加了一个“了”字作为衬字。

句中加衬字的例子很多，我们就不一一例举了。

（3）句末加衬字：

一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末。句末的衬字称为语法上的衬字，没有词汇意义。

以 邓玉宾的〔叨叨令〕为例，未加衬字前为：

皮囊包裹千重气， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）

骷髅顶戴十分罪。┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）

儿女使尽拖刀计，┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）

家私费尽担山力。┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）

省的， ┃┃（也么哥）

省的， ┃┃（也么哥）

长生道理何人会。┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）

加衬字后变为：

（一个空）皮囊包裹着千重气， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）

（一个干）骷髅顶戴着十分罪。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）

（为）儿女使尽了拖刀计， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）

（为）家私费尽了担山力。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）

（你）省的（也么哥），┃┃（也么哥）

（你）省的（也么哥），┃┃（也么哥）

（这一个）长生道理何人会。┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）

句末加的衬字除了上例中的“也么哥”，还有“也么天”、“也摩挲”、“也波”等等，它们虽无词汇意义，却使语气别有风趣，属于语法意义上的衬字。

句末加衬字，很少很少，没有绝对把握的情况下不能加。

5、加衬字的多少：

关于曲牌的衬字，每句可加衬字多少，无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；与词名都同的曲子，衬字往往较少，甚至没有衬字；有些专为小令的曲子，如干荷叶、金字经之类，衬字也用得少，还有鹧鸪天、秦楼月、粉蝶儿、太常引也很少衬字，那么衬字究竟可以衬多少呢？答案是：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

注意：衬字均不拘平仄

1） 衬一字，如：

〔西厢记·贺圣朝〕

元·王实甫

少甚宰相人家，招婿的娇姿。其间或有个人儿似尔，那里取那样温柔，这般才思。（想）莺莺意儿，（怎）不教人梦想眠思。

这里的“想、怎”二字就是衬一字的。

〔仙吕·后庭花〕清溪一叶舟

元·赵孟頫（fǔ）

清溪一叶舟，芙蓉两岸秋。采菱谁家女，歌声起暮鸥。乱云愁，满头风雨，（戴）荷叶归去休。

又如：（他）一片胡言都是空。（白仁甫的〔东墙记·东原乐〕）

2）衬二字：

如贾仲明《金童玉女》杂剧

（立呵）渲丹青仕女图，（坐呵）观世音自在居，（睡呵）羊脂般卧着美玉，（吹呵）韵轻清彻太虚，（弹呵）抚冰弦断复续，（歌呵）白苎（zhù）宛意有余，（舞呵）彩云簇掌上珠。

又如：（正值）暮春时节。（商政叔套数《玉抱肚》）

又如：（则被）这一片野云留住。（王实甫的《丽春堂 ·东原乐》）

又如：（则）今番（不）和你调喉舌。（花李郎《勘吉平·圣药王》）

3）衬三字：

（我为他）使尽了心，（他为我）添消瘦。（庾吉甫《凤鸾吟》）

（眼见的）枕剩帏空，（怎教的）更长漏永？（白仁甫《东墙记·斗鹌鹑》）

（只恐怕）嫦娥心动，（因此上）围住广寒宫。（王实甫《西厢记·小桃红》）

4）衬四字：

（自从在我）山林住，（惯纵的我）礼数无。（王实甫的《丽春堂 东原乐》）

（伴着的是）茶药琴棋笔砚书。（白仁甫《东墙记·锦搭絮》）

（到闪得我）三梢末尾。（郑德辉《月夜闻笛》）

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5）衬五字：

（直睡到红日）三竿未起。（吴止庵套数《逍遥乐》）

（大刚来则是）夫妻福齐。（郑德辉《月夜闻笛》）

（那厮分不的）两部鸣蛙。（马致远《青衫泪·红芍药》）

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6）衬六字：

（俺先人甚的是）浑俗和光。（王实甫《越调·斗鹌鹑》）

（那厮每贩的是）紫草红花。（马致远《青衫泪·红芍药》）

（忽惊起）潇湘（外）塞雁（儿）叫（破）汀沙。（明·李唐宾《望远行》）

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7）衬七字：

（写不就碧云笺上）锦字书缄。（无名氏《哭皇天》）

（寡人亲捧一盏儿）玉露春寒。（白仁甫《梧桐雨》）

（老则老老不了我）一片中心贯白日。（无名氏《不伏老》耍三台）

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8）衬八字：

（他醉呵晚风前垂柳）翠扶疏。（贾仲明《金童玉女·河西后庭花》）

（可则又冻的我这）脚尖（儿）麻。（李文慰《燕青博鱼·喜秋风》）

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9）衬九字：

（这的是爱小妇休前妻）到头下梢。（无名氏《纸扇记·鹌鹑儿》）

（三行两行写长空呖呖）雁落平沙。（白无咎《百字折桂令》）

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10）衬十字：

（险些儿不忧的咱忧的咱）意攘心闲。（无名氏《连环记·草池春》）

（哎，那颜咬儿只不毛兀赖）你与我请过来。（无名氏《古竹马》）

当然衬字还有十几，几十不等，还记得我们前面与大家介绍基础知识时也举过一个例子，有些曲子的衬字比曲字还多。有些衬字可多至曲字五倍以上的。

〔南吕·一枝花〕不伏老

元·关汉卿

“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫（zhuó）不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。”

套中将原有的两句14字，加衬字后增至53字，衬字比原字多。衬字越多，音节就越急促，有助于增强感情抒发的力度。

据《北词广正谱》所述孔文卿《东窗事犯·醉春风》里面有一例子。

（我单道着）你，

（你休笑我）秽，

（我这里面倒干净似）你！

原注为：“三字衬作三句，然只作三字看”，大家看这里面曲字三字，而衬字达到了十六字，王力教授在总结衬字时说：大约衬字越多，音节越促。我们来看无名氏《望远行》小令：“怕的是灯儿昏，月儿暗，雨儿斜”

按《北词广正谱》标注：“灯儿三叠只作七字句看”。意思是说除了衬字之外，就只剩一个七字句：灯昏月暗雨儿斜。

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二、小令的写作：

元曲是中华古典文学之瑰宝，与唐诗、宋词鼎足而立。元曲是对诗词的继承，更是改革、创新和发展。从来没有一种诗歌体裁像它那样走近平民市井。它在我国文学史上散发着灿烂光彩。从大家到小家，从社会到自我，从天上到地下，从风花雪月里吹拉弹唱，风霜刀剑里嬉笑怒骂。因此，我们今天先交流一下小令的写作。

1、元曲小令写作的特点：

大家都学过词了，其实词和曲无论从结构、句式、语言乃至意境，都如出一辙，这也说明词和曲最早是非常相似的东西。

（1）都具有韵律美，音乐美。

（2）都可用于抒情，述事等思想内容的表达。

（3）都有境界之说。

（4）创作上都要符合格律。

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2、合格小令的几条标准：

首先，必须做到合律，其次散曲小令须用体现散曲的语言。

散曲的语言要求：通俗流畅，朗朗上口，浅里含深，俗中带雅，亦庄亦谐，雅俗共赏，诙谐泼辣，酣畅淋漓，根据实践，合格的小令我们大体可以归纳下面的几条标准：

（1）作品首先符合格律和音韵的要求（含结构对仗要求）。

（2）作品应该是亦庄亦谐，俗中带雅，顺畅流亮，朗朗上口。

（3）作品要求取材真实，用语明白，真情感人。贴近群众，贴近生活，反映现实。而

不是文人雅士书斋中自我欣赏的艺术品。更不是读出来叫人民群众听不懂 ，看不明的“艺术品”。当然作品还有政治标准，我们仅就艺术标准讨论。

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2、合格小令的几条标准：

首先，必须做到合律，其次散曲小令须用体现散曲的语言。

散曲的语言要求：通俗流畅，朗朗上口，浅里含深，俗中带雅，亦庄亦谐，雅俗共赏，诙谐泼辣，酣畅淋漓，根据实践，合格的小令我们大体可以归纳下面的几条标准：

（1）作品首先符合格律和音韵的要求（含结构对仗要求）。

（2）作品应该是亦庄亦谐，俗中带雅，顺畅流亮，朗朗上口。

（3）作品要求取材真实，用语明白，真情感人。贴近群众，贴近生活，反映现实。而

不是文人雅士书斋中自我欣赏的艺术品。更不是读出来叫人民群众听不懂 ，看不明的“艺术品”。当然作品还有政治标准，我们仅就艺术标准讨论。

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3、写作程序：

有人说，作文程序三部曲是：一构思，二行文，三修改。其实作元曲亦是如此构思，包括“写什么”与“怎样写”。“写什么”，就是选材，是解决“言之有物”的问题。“怎样写”，就是组材，即如何布局谋篇，是解决“言之有序”的问题。恰当的组材，它包括对文章的线索、层次、段落、开头、结尾、过渡和照应的恰当处理。我们在动笔写作之前，应该对其“胸有成竹”，行文才会语句流畅，一气呵成，组材的恰当与否是一篇文章成败的主要原因之一。对于文章整体结构，元人曾提出“凤头、猪肚、豹尾”之说， 这个我们以后会再交流。

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三、介绍几种曲谱表示法：

1、本谱以元人北曲为限，分宫调排列。罕用曲牌不收或少收。

1）每一曲牌，只列正格或常用体式；不引曲文，只标字声和韵叶。每曲略加说明。

2）北曲常多用衬字。曲牌只就正字立说。

3）北曲入派三声，故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“×”。

4）北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“上（平）”，平可用上者标“平（上）”。

5）北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。

6）连标三个“×××”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。

7）韵位标“△”，可叶可不叶标“▲”，句中暗韵标“∧”。

8）标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。”四种。

如：〔南吕·干荷叶〕曲谱如下：

×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。

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例曲：

〔南吕·干荷叶〕

元代·刘秉忠

南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

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2、符号表示法：

平仄四声用“平、上、去”三字汉语拼音字头表示：

P—平声，S—上声，Q—去声。韵脚用“︱”表示，曲终并韵脚用“‖”表示。　“。”节奏点，一般为音律和词意的阶段处。文字下标“—”者，为衬字；数字下标“—”者，为应属对。　X—限小令用。　T—限套曲用。两者同标为兼用。

如：〔双调·蟾宫曲〕又名：折桂令、天香引、秋风第一枝、步蟾宫、折桂回、蟾宫引、广寒秋。

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句式：11句9韵53字

7︱4 4︱。4︱4︱4︱。7︱7︱。4︱4 4‖

谱式：SPPSQPP︱SQPP QSPP︱。QQPP︱PPSS︱PSPP︱。　　　　

QSSPPSS︱QPPPSPP︱。PQPP︱SPPP SSPP‖

例示：葛衣袍纸扇芭蕉，两袖仙风，万古诗豪。富贵劳劳，功名小小，车马朝朝。算只有青山不老，是谁教白发相铙。休负良宵，百斛金波，一曲琼箫。——张可久小令

解释：此调可增损，一般11句到17句不等，多数为11句。多数末句可增减一四字句，但增1到2句四字句者为多；别谱有首句为6︱格者，四五句不用韵者；四五六句多作鼎足对，末句亦多对；七字句上三下四结构。

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3、┼，表示可平可仄；━表示平；┃表示仄，去，表示去声；韵脚（韵）

例：

锦绣义， ┼┃━（韵）

古样体。 ┼┃━（韵）

衣冠济楚俊容仪。┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）

席间唱和音韵美，━ ━┃┼ ━┃┃（韵）

一团和气。┼ ━ ━┃（韵）

聪明俊俏有谁及。┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）

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三、学习小令曲牌〔山坡羊〕和〔后庭花〕

1、〔山坡羊〕

曲牌名。北曲属于中吕宫、南曲属于商调，是同名曲牌。我们分别介绍一下：

〔南商调·山坡羊〕 ，小令、套数兼用。全曲十一句，四个句段，十一个韵位（句句押韵），二十六板（板和眼，是戏曲演唱术语，就是节奏。）。此调有多种变格，首二句和末四句，多成对句。入套多叠用（就是与其他曲牌组成套曲的时候，这两句内容相同，也就是重复一遍），亦有入其他套数者。

曲谱：

平去平平平去，平去平平平去 。平平平上平平去 ，平去平 ，平平平去平 。上平上上平平去 ，平去平平平去平。平平，平平入上平；平平 ，平平去上平 。

例曲：

〔南商调·山坡羊〕题情

明·文征明

春染郊原如绣，草绿江南时候。和烟衬马重茵厚。堪醉游，残花一径幽。乌衣巷口还依旧，燕子归来人在否？添愁，桃花逐水流；还愁，青春有尽头。

北曲〔中吕·山坡羊〕，又名〔苏武持节〕。此调共十一句，即四四七三三七七一三一三。

谱：

×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。

本曲格律较严，第一、二、三、六句必须押去声韵，第八、十两个一字句，可押韵，也可不押韵，但不能一押一不押。一二及四五句对仗，八九与十十一扇面对。

我们先看例曲：

〔中吕·山坡羊〕洛阳怀古

元· 张养浩

天津桥上，凭栏遥望，春陵王气都凋丧。树苍苍，水茫茫，云台不见中兴将。

千古转头归灭亡。功，（也）不久长，名，（也）不久长。

我们看此例曲特点是：

（1）此调共十一句。

（2）这首曲中九、十一字句中“也”是句首衬一字。

（3）第一、二句，四、五句对仗。八九与十十一扇面对。

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又如：

〔中吕·山坡羊〕骊山怀古

元· 张养浩

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做（了）土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。

张养浩流传下来的《山坡羊》曲很多 。

〔中吕·山坡羊〕 未央怀古

元· 张养浩

三杰当日，俱曾此地，殷勤纳谏论兴废。见遗基，怎不伤悲，山河犹带英雄气，试上最高处闲坐地。东，也在图画里；西，也在图画里。

〔中吕·山坡羊〕 咸阳怀古

元· 张养浩

城池俱坏，英雄安在？云龙几度相交代！想兴衰，若为怀，唐家才起隋家败，世态有如云变改。疾，也是天地差；迟，也是天地差！

〔中吕·山坡羊〕 骊山怀古（二首）

元· 张养浩

骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？只见草萧疏，水萦纡。至今遗恨迷烟树，列国周齐秦汉楚。赢，都变做了土；输，都变做了土！

骊山屏翠，汤泉鼎沸，说琼楼玉宇今俱废。汉唐碑，半为灰。荆榛长满繁华地，尧舜土阶君莫鄙。生，人赞美； 亡，人赞美。

〔中吕·山坡羊〕沔池怀古（二首）

元· 张养浩

秦如狼虎，赵如豚鼠，秦强赵弱非虚语。笑相如，大粗疏，欲凭血气为伊吕，万一座间诛戮汝。君也，谁做主？民也，谁做主？

秦王强暴，赵王懦弱，相如何以为怀抱？不量度，剩粗豪，酒席间便欲伐无道，倘若祖龙心内恼。君，干送了；民，干送了！

〔中吕·山坡羊〕北邙（máng ）山怀古

元· 张养浩

悲风成阵，荒烟埋恨，碑铭残缺应难认。知他是汉朝君，晋朝臣？把风云庆会消磨尽，都做北邙山下尘。便是君，也唤不应；便是臣，也唤不应。

2、〔后庭花〕

〔仙吕·后庭花〕 曲牌名。七句，句式为五五五五三四五，押五平韵。一二句对仗。

谱：×平×仄平（韵），×平×厶平（韵）。×仄平平厶（可韵），×平×厶平（韵）。

仄平平（韵），×平×厶，×平×厶平（韵）。

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例：

〔仙吕·后庭花〕

元·吕止庵

湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。

〔仙吕·后庭花〕

元·吕止庵

功名览镜看，悲歌把剑弹。心事鱼缘木，前程羝触藩。世途艰，一声长叹，满天星斗寒。

〔仙吕·后庭花〕清溪一叶舟

元·赵孟頫

清溪一叶舟，芙蓉两岸秋。采菱谁家女，歌声起暮鸥。乱云愁，满头风雨，（戴）荷叶归去休。

这首曲作者以白描手法描绘水乡一个偶然小景，清雅疏淡，别有神韵，犹如一幅随意点染的水墨画。

这首曲：全然写景，无一句写情，然而读后却使人满心意绪，有出尘之感。

〔仙吕·后庭花〕晚眺临武堂

元·王恽（yùn）

绿树连远洲，青山压树头。落日高城望，烟霏翠满楼。木兰舟，彼汾一曲，春风佳可游。

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今天到这里，下次讲一下，重头小令与带过曲。

希望有时间回头看二遍，认真琢磨琢磨！

我和大家一样都是初学者，知道的也只是表面的东西。只有多学，多写，多看，才行，一起学习！

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关于田园情希望大家都写，我们“辽宁散曲”是刚刚建立的。中华诗词学会散曲工委非常重视，领导也特别关心，一定要共同努力，争取更多人参加投稿。可以写一首，二首，三首…五首。尽量按要求写，统一收稿，统一审核，上报。来一个开门红，大家努力！[玫瑰][玫瑰][玫瑰][抱拳][抱拳][抱拳]

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感谢大家，感谢今天听课的各位老师和师友们！

编辑总汇：许连达 鑫家福