问初文学诗词82期作品｜岁月还嫌霜鬓慢，谴来初雪染眉梢

文学寻葩荒城词曲

只有诗香能致远 暮秋云白山青（山东） 霜染菊婆娑，风摇落叶多。絮飞人困倦，无奈起秋歌。 晚秋抒怀被遗忘的角落（贵州） 金风染九州，玉露醉三秋。隐隐寒霜重，潇潇草木愁。 校友相聚有感潘广淑（贵州丹寨） 秋风昨夜渐微霜，校友斟杯温酒香。学海诗书须细品，青春往事焕荣光。 暮秋感怀云白山青（山东） 苇絮轻飘梧叶残，西风乍起觉衣单。苍穹远望高飞雁，携带清愁上宇端。 习诗云白山青（山东） 宵深夜寂月光明，伏案题诗瘦笔轻。一字难敲何出彩？庸文怎敢友前呈。 送别忘忧草 一树江花照影长，雾笼烟雨暗神伤。凝眸君踏流波去，笛韵漂零空际茫。 遣怀忘忧草 月在西来我在东，屏前孤影夜临风。多情往昔成流水，几笔勾销万事空。 昨夜雨加雪有怀李洪民（内蒙通辽市） 西风吹落一层茅，昨夜柴门被雨敲。岁月还嫌霜鬓慢，谴来初雪染眉梢。 花木兰忘忧草 不言三斛感情真，千里执戈谁同尘。漠漠云烟本无意，流年喜钓满堂春。 长沙听熊东遨先生诗词讲座庄金玲 墨菊金秋艳未央，星城桂子硕云堂。师尊解惑玄音妙，引领前行趣韵锵。 悼念李克强总理王殿奎（安徽）悼词历历数丰功，李氏尊贤自不同。克腐惩贪真伟士，强扶贫困有尧风。 立冬庄金玲 枫红秋尽早冬临，墨菊娇柔自在吟。廊外桂花寻暖意，酒温佐食待人斟。 风聘天街月半弦荒（贵州） 风聘天街月半弦，时光斗转梦依然。几多客醉秋颜乱，不咏西沉忆少年。 文天祥庞国斌（浙江） 宋瑞何曾瑞？天祥独赖君。北庭风雪卷，南国浪礁纷。吟啸丹心出，指针斜照曛。客心随岸影，岂止橹声闻！ 江华林场咏翟克江（山东） 潇水源头绿海洋，山高树密瀑欢扬。蝶迷碧霭逍遥舞，鸟唱岚烟自在翔。朵朵浪花飞锦鲤，杆杆荷笔绘华光。霞流幻影林场美，唤友呼朋乐画廊。 秋日访灵台寺柯美柘（江西） 空中弥漫炷香馨，贯耳传来日课经。先见厨僧烧饭事，复瞧信士拂尘形。西楼鼓急逢开法，禅院灯明值乞灵。寺侧泉溪流不倦，一门心思赴东溟。 暮秋荷塘柯美柘（江西） 梦里繁华随夏去，凋疏景像伴池盈。芙蓉谢幕衔寒逝，鸥鹭寻群跃滟鸣。时有鱼欢游薄水，却无蛙鼓唱枯茎。本来卸绿高堤柳，犹怨残秋不近情。 麻雀王殿奎（安徽） 瘦同飞燕舞来轻，地北天南处处鸣。唤雨楼前闺梦断，弄姿雪后晓寒生。田头觅食烟霞浅，檐底安家竹气清。自有苍天频眷顾，何须媚客效啼莺。 卜算子·立冬庄金玲 霜枫妩媚红，金盏娇柔俏。一夜东篱唱寥廓，丹桂蟾宫闹。梧桐黄叶飞，远雁空中啸。秋尽冬来咏雪梅，佐酒欢欣笑。 减字木兰花·秋翠羽秋筠 长空望断，但有行行南去雁。楼上风高，拂乱寒云何处逃？残红满地，阅尽三秋临照水。一点香痕，多少深浓都似君。 【南仙吕·醉扶归】秋吟庄金玲（湖南） 梧桐寂寞飞黄叶，红枫遇露幻颜奢。桂枝落艳粉些些。雾云蔼蔼分凉热，九秋情意惹诗爷，远雁南征烈。 虞美人·一曲君听否荒（贵州） 夜阑香桂清幽对。一曲君听否。世间知己有几人。颦蹙西风萧瑟、老红尘。 天涯莫道知何意。目断云千里。此时心事付谁侬。却只孤弦明月、两相逢。 问初文学诗词一期一赏析——浅谈绝句中转、合句才是绝句作品里的重中之重 入选问初文学诗词82期一期一赏析的作品为李洪民老师创作的七绝作品《昨夜雨加雪有怀》，作品如下： 昨夜雨加雪有怀李洪民（内蒙通辽市） 西风吹落一层茅，昨夜柴门被雨敲。岁月还嫌霜鬓慢，谴来初雪染眉梢。 何为绝句？ 绝句：起源于民间歌谣，得名于联句，在发展过程中形成了古绝、拗绝和律绝这三种绝句。绝句在唐朝时开始大放异彩！成为中国古代文学最重要的两种诗歌形式。 绝句有以下几个特点： 1、定言。五绝每句五个字，七绝每句七个字。 2、定字。五绝和七绝每首都是四句。 3、定韵。绝句的第二句和第四句的最后一句必须押韵，第一句的最后一字可押韵可不押韵。律体绝句（以下简称律绝）押韵必须押平声韵，古体绝句（以下简称古绝）可押平声韵也可押仄声韵。 定律。律绝必须遵循格律的规则，古绝则不遵循格律规则。注：以上绝句和绝句特点内容来源于网络 作品赏析： 首句：着笔于“风”这种自然现象 寥寥七字，动感十足！信手拈来我们经常所说的把自己所见所闻写入诗。 承句：顺着首句意脉自然刻画雨敲柴门画面。 风雨这两种常见的自然现象，在创作老师的文字组合下，艺术地一一展现读者面前。启承两句衔接自然，一个“敲”字的精准使用，使作品诗意盎然！韵味悠长…… 转句：转句很有意思，老师采用了宕开一笔的写法，直接跳开前面两句铺设又一画面 拟人化岁月，营造鬓霜意象，使转句不空洞，反而有浓浓的人间烟火味儿。这一句代入感强！使人感叹风雨又一年！时光飞驰！ 合句：作者把转句宕开的一笔又拉回到主题中抒怀结句是转句意脉的拓展延伸，“遣来”二字承接转句中最后一字“慢”字做文章。转句和结句构思巧妙，达到了情融于景，情景相融的目的。 整首作品使用动词➕名词的创作技巧，尽可能的少用或者不用形容词，营造出的画面感有层次，立体化。以普通的字词聚像获得了诗意满满的作品。值得学习和借鉴！ 浅谈绝句转合句才是一首绝句作品里的重中之重 绝句转句构思方法一般有两种，如下： 1，承接前面两句意脉构思转句这种方法构思转句不容易撕裂作品，初学者容易掌握。在前面两句的基础上深挖延展。 2，抛开前两句宕开一笔构思抓句这种方法掌握起来较难，不容易把握好宕开这一笔的度；稍不注意宕开后就收不回来造成作品创作失败。绝句转句构思技巧我们前面文章里有详细介绍和诗例分享，这里不在赘诉了。 绝句一二句看功底，三四句看才华！一二句一般提供某种背景、事由，借以引出主题。虽然背景、事由也重要，但常常是后两句为作品增光添彩，最终决定一首绝句好坏的还是后两句。 所以转结句才是一首绝句作品的重中之重 绝句一二句可以写得差一些，但三四句一定要写好，有时就最后一句好，也能成为好诗。如韦应物的一首作品： 休暇日访王侍御不遇韦应物（唐代） 九日驱驰一日闲，寻君不遇又空还。怪来诗思清人骨，门对寒流雪满山。 韦应物这首《休暇日访王侍御不遇》全靠最后一句挽救，提升不止一个档次。 当然，合句重要并不意味着第三句不重要，对于会安排合句的人来说，注意力应该放在第三句上，这是一首诗生死攸关的问题。