论近来当下中国人物画创作中的一些问题及究竟原因 文/唐明

大美中原

『短评』论近来当下人物画创作中的一些问题，人毫无表情，部面僵化，无喜怒哀乐之形态，个个似僵尸呈现，如丧考妣躺平的究竟原因（修订稿）

文/唐明

随意搜几张昔日老一代人的创作，仅就笔墨运用，人与时代表情及画法成熟度上看，也较之当代一些所谓画人比之。前者要比后者多一些真正的艺术味道，即:无论人物形态内容在个性化语言上的把握，及面部表情和内心情绪挖掘程度中的处理，均能展现出一种有别于当下的率真与人物彼此关联的语境。换言之，便是目前一些作品华而不实，人物表情木讷、呆板、僵硬，背景盈虛简单粗暴，艺术处理，语言无味，面目可憎。

尤其是在内心挖掘上，毫无个性化，个个似僵尸，一片如丧考妣作躺平状，面部无内含与表情呈现，特别是人物画，无论是范曾、何家英、冯远、周士刚、吴团良、杨国新、刘克宁、刘临、刘泉义、邱汉桥、周永家、孔维克、尚可、徐惠泉、李传真、李峰、李毅、杨晓阳、王家训、胡永凯、赵小石、邹立颖、郑军里、郝凤先、陈孟昕、陈政明、陈涤、马国强、马西光等，皆如是，仅具形象之廓，缺少个性筋骨刻画，个个形象毫无表情、目光呆滞、人似提线木偶，俨若灵魂出窍，抓不到面目可视化形态，精神完全陷入一种脱虚，跟几百年没吃东西，乃不食人间烟火状，似丢魂索魄，被人为化抽空，画面所呈现的一团死气沉沉。人人呆若木鸡，恰似仅具一个外壳般，形容枯槁，眸中无光。宛似进入不了思维深度，少皮没毛，仿佛一片灰黑之象，颓废之极，人如吊死鬼样，完全在人物性格上把握力度不够，人为扭曲而形成一种态式化、格式化的状态，乃少人性化及人文化二者兼济的艺术刻画，沦落到丝毫没一丝活物的止境，人不具血色还原，个个像行尸走肉。

况如此，再看当年人物画家，尤其是曾经为影响过不至一代人的连环画创作的——现当代画家，如任伯年、吴六如、陈少梅、胡也佛、王叔晖、刘继卣、顾炳鑫、徐宏达、颜梅华、笔如花、赵三岛、陈光镒、钱笑呆、沈曼云、赵宏本、董天野、贺友直、屠全枫、墨浪、刘锡永、刘旦宅、华三川、卢汉、朱光玉、王弘力、史殿生、韩和平、谢京秋、赵明钧、康学武、汪观清、程十发、王亦秋、朱润斋、卢延光、董连元等，哪一个人物画，不是永驻千秋？面部表情丰富圆满，光彩照人；喜怒哀乐，溢于言表，传神感人，乃达到惊天地、泣鬼神的绮丽颖灿及入木三分之刻画。犹如鬼才天造，个个似绘坛翘楚，在故事传奇人格魅力讲述中做到，始终如一，贯彻落实，穿凿附会并具有无可匹敌的能量和在艺术感染力上，达至无穷止境。

乃至近现代-代表性画家:傅抱石、高剑父、徐操、杨之光、蒋兆和、叶浅予、吴作人、刘文西、黄胄、汤文选、王西京、刘大为、周思聪、史国良、李伯安等等，虽较之上述，更具有持久性与艺术延展性，从宏观上也具备可诸多人物画的特征。余最不喜林风眠人物仕女，形如一个模子里绘出，简直没法看，盖非不脱出中国画范畴，而类如西方水彩画的特征，几乎形态如一，面目全非，简直没看。

关于国内当下人物画问题，远的不说，仅就河南而言，老一代具有开拓者意义的画家:马基光、谢瑞阶、叶桐轩、史正学、吴懋祥、陈良才、罗镜泉、曹天舒、李伯安等（按:均入选四届全国美展），皆为人物画妙才鬼手。史正学、吴懋祥、罗镜泉、曹天舒，都出过连环画、小人书，在绘技方面造型能力，虽不能言，无可挑剔，但业务水准，绝对没问题；曹天舒与陈良才有同窗之谊，由于没有上大学附中而直接进入学门，除基本功力稍弱外，造型能力准确无误，没得说。吴懋祥主要靠自学为主，生前一直任河南日报美术组领导，出过好几本连环画书，任中国连环画研究会理事，并在国内屡次获得大奖，画功扎实，人物表现，素材广泛，水平不是一般之高。 史正学正经的广美毕业，乃岭南画派传人之一，未来豫前已在国内画坊具有相当知名度，所绘连环画多种，连续三十余次入选全国美展并获奖，艺术水准堪称极具天赋，来豫后受多方面压制，使其水平未能尽善发挥，甚为痛惜。省外河南籍画家，魏紫熙、郭金忠、陈钰铭等，更有不俗表现。如上画界业内人士，哪一个拎出来，均比当前号称全国一流绘人物的名家，强上十倍。无论是造型能力、基本功、乃至人物形态塑造、艺术功底，俱可气压当下国内任何一位所谓一流高手。

我们就是要说出官方不敢言而大众皆欲言之的声音。确切而言，现在中国画基本处于退步或窘境及即将崩溃的边缘，人基本不学无术，相互抄袭，彼此坑蒙拐骗，画坛人士私下语言相讥、口诛笔伐、彼此谩骂攻击，互为群殴。又不能以扎实的绘技、笔法、画艺的基本功取胜，乃学以致用，用作品服人，做到无论什么时候均能屹立于画坛，令任何人感佩，心悦诚服，不卑不亢，为世人仰羡，创一代画风，开宗立派，为人物画发展，贡献一己之力。

仅靠上下糊弄人，偷机取巧，善于钻营，走上层路线，加之画界之外一些有钱人不懂画，而愿出钱包装一些沽名钓誉之辈，花了几百上千万大价钱卖了人家的东西，感觉上当，想尽快出手——于是一个劲的炒作，把这帮孙子炒上天，世无英雄，遂使竖子成名！让一帮杂碎们如鸡犬得道升天，愈发眸光短浅、鼠目寸光，在一派画界乱象中乱中取胜，号称攻城略地而傲视群伦；即所谓一堆拄着拐杖的瞎逼瘸驴，目视不到自己的浅薄，还匪夷所、思殚精竭虑地觉得自己混成人模人样，实际也就是——瘸子里面拔将军，如大先生鲁迅在其小说借七斤老太之言，“一代不如一代”，挂羊头卖狗肉，弄个假面具糊弄大众，完全“任啥儿”不是，实则愚蠢之极。拙技花里胡哨，却能获得闻名遐迩之美誉，谁不愿意干啊，逮住一个，糊弄一群。故使画坛后继无人，绘技则愈发潦草、粗俗不堪、敷衍了事，能对付就对付。你看杨哓阳画得算什么，一群魍魉魑魅、蝇营狗苟，相互捧场，你方唱罢我方唱，骗死人不偿命，就是一个“坑”字与“祸害”二字，不把你骗得倾家荡产，画家咋活啊。你说是不是？

总之，画家就是马不吃夜草不肥，人无外财不富，现在画家，既不学无术，却是天生的鬼才，生出来就是骗人的绝顶高手！一顶一的主儿。

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作者介绍：唐明，著名作家、学者、诗人、画家、艺术评论家、历史学家。河南作家协会会员，河南美术家协会会员，原工作单位河南日报。其父唐戈民国北师大历史系毕业，曾师从于杰出史学大师顾颉刚先生，历任河南日报图书馆馆长、总编室处级检查员、第一张报纸审阅人，被誉为河南日报“全科百书”式人物、有河南报界“活字典”之称；而其舅父乃为著名史学家、安阳小屯殷墟发掘者之一:甲骨文出土重要见证人、新中国考古学“奠基人”之一、“考古界十兄弟”之一尹焕章先生。其姑父周祯基，为国内著名国文教育家，周恩来之侄（叫周恩来七叔）。唐明先生，博古今通，南阳邓州人，生于郑州。出身于耕读世家；其祖出自尧唐氏，自元至民国均为书香门弟。著有《闻香识玉：中国古代女子闺房脂粉文化史》(上海三联书店版)、《香国纪：中国历代闺阁演变》(人民日报出版社版)等书，长篇小说《淘米水》《鼠群》《中午》等；长短诗三千余首，另有《中国兵器史》《中国佛典钩沉》《中西方艺术史鉴》《词语的双翼-中国当代诗家百人谈-对话录》（与人合著）等作品。