王献之的一笔书的由来

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　　后人的评价说王献之是奇崛险峻一路书风的开启者，这一点远比父亲王羲之突出。可以说，王献之是最早的，也是自觉把书写过程当作探险的艺术家。

“一笔书”是怎么写出来的？

一笔书

什么叫“一笔书”，从字面意思你应该也可以理解，就是写字的时候，笔画不断，一气呵成，甚至是几个字笔笔相连，一行连到底。

当然，你可以看看我给你准备的高清图片，王献之的《十二月帖》。大书法家米芾，在书法上比较傲气，但对王献之是极其佩服的。他就认为《十二月帖》是“一笔书”的典范之作，是王献之最好的作品，他的说法是“天下子敬第一帖”。

子敬，是王献之的字。

这幅《十二月帖》，第一行共9个字，中间有4个字相连；第三行8个字，一处2个字相连，另一处4个字相连；第四行一共6个字，分别是两个字两个字相连。最最厉害的是第二行，一共7个字，竟然有6个字连成一笔。

这“一笔书”，不仅是一行之内连笔这么多，而且行与行之间，也是贯通一气的。也就是说，王献之写的时候，前一行写完最后一个字，不假思索，直接顺着感觉就写出来第二行开头第一个字了。

这是怎样的一种气象？让人马上想到的就是李白的诗句“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”或者“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。”就是凭着这样的一笔书，王献之跟父亲并称二王，完全不是子凭父贵，而是当之无愧。

继承与突围

王羲之子女众多，有七个儿子一个女儿，王献之是最小的一个。

俗话说“大树底下好乘凉”，王献之的书法，当然也得益于家学熏陶。但是，王羲之的《兰亭序》和《丧乱帖》，那已经是中国书法极高的成就了，有这样的父亲在前，你就想想，王献之再想突破，得有多难？

比起来，历史上，书法世家里，出名的有欧阳询父子、苏轼父子、米芾父子、赵孟頫父子，但子女辈基本都没有能突破父辈书法风貌的。毕竟耳濡目染，天天看着，想要自立门户，太难了！王献之出生的时候，父亲都42岁了。

王献之18岁那年，王羲之就去世了。在兄弟姐妹里，王献之是得父亲教导时间最短的一个，反而却是他成了和父亲齐名的大书家。王献之是天才型的书家，楷书、行书和草书都很擅长。王献之是凭什么自成一格，在书法史上取得创造性成就的呢？就是我前面说的“一笔书”。

结构探险家

王献之与诗仙李白一样，都是不太受规则拘束，充满了怪怪奇奇的想象。书法也好，诗歌也好，写多了，熟练了，最容易落入俗套，落入固化思维。这是艺术创造的大敌。王献之的“一笔书”，不仅体现了手上技法的精熟，还体现了书写过程中的结构创新。

我拿练习书法来举例，学欧阳询的欧体楷书，有的人经过多年坚持不懈地练习，结构熟练了，几乎每次都能写出预想中的理想结构。同一个字，在不同作品中出现，也都可以写得差不多。要是把他运笔的轨迹录下来，就会发现，就算写很多幅作品，几乎是同样的轨迹。很多人以为，这种稳定性，就是书法的最高境界了，殊不知它带来了艺术思维和想象力的固化。

而王献之的书写，恰恰是突破了这种固化。他的一笔书，展示了跟固化对立的那一面，最大程度地呈现出奇思妙想，用当下的直觉，在落笔的瞬间一带而出。可以说，王献之一直在做字形结构上的探险。

他行笔的时候，在不停摆脱自己的惯性，书写轨迹是不重复的，由此带来了每一次书写过程中结构上的出奇。他的字，甚至重心都是歪歪扭扭的，但是整体很精彩，一气呵成。

比如他的《鸭头丸帖》，你看看下面的图片就会发现，这一笔书，看起来是毫不经意的样子，随手写写的，但是结构造型竟然这么奇崛。这恐怕是王献之自己写的当下也没想到的。这种字，是在极其放松的状态下，顺着直觉写出来的，而不是靠理性设计出来的。