对“新韵律诗歌”的质疑和思考

张学康

对“新韵律诗歌”的质疑和思考

（张学康）

近一年来，我时常收到域外诗友的问询：你们楚雄的“新韵律”诗是怎么样的？什么规范？……

而对问询，我无言以对。因为我对“新韵律”诗无认知，不了解。

看过“文化楚雄·走进元谋丨新韵律诗歌究竟是什么？”的连接（网络）后，觉得该文对诗歌中的“韵律”阐述不清晰。我仍一头雾水。

我理解诗歌中的“韵律”是对诗歌形式的规范。

形式和内容，是构成诗歌的两大要素。

在传统诗歌（旧体诗）中，韵和律是具体的所指（押韵、平仄、对仗……）是规范，是对“形式”而言的。不涉“内容”。

而所谓的“新韵律诗歌”中的韵和律与传统诗歌中的“韵”和“律”有何不同？“新”在何处？创作实践中是怎样应用或规范的？

“新韵律诗歌”的提出者或宣扬者理应明晰阐述或举例创作实践回答这一质疑。

传统诗歌中的“韵律”是二千年来诗人和读者在创作和阅读实践中建立和完善起来的。

新诗是在白话文运动中破除传统诗歌的“韵律镣铐”诞生发展的。一百多年来，一代又一代“新诗”的创作者上下求索，并未创作出和建立起符合“韵律”的新诗来。所以未有＂新韵律”诗歌一说。

是的，以闻一多为代表的几位诗人曾想建立起新的韵律诗，“戴着镣铐（韵律）舞蹈”。但在创作实践中因僵硬、难于表情达意而失败了。

几十年学诗，写诗，编诗，对标新立异竖大旗或违背常识之事物已见怪不怪。

但我们应该尊重诗歌。创新“韵律”不能臆想或凭空而来。

什么是诗歌的韵律？什么是诗歌的新韵律？在创作实践中所谓“新韵律诗歌”是怎样的？这是学术问题。学术可讨论商榷，本着学术精神，互相启发，互相补充……达到清晰、进步、提高。

这是写诗和爱诗者对诗的尊重，也是对自己的尊重。

有自己的独立思考，能发出自己的声音，应是诗歌创作者起码的品质。

或没有定论，各舒己见；或诗歌发展史早有定论。孰是孰非，相信时间会给出回答。

主啊！／我的头上没有屋顶／雨落在我的眼里（李尔克）