<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">问戏解疑系列知识杂谈</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">——道听涂说（二十四）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">编撰/涂少昆</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">问：戏曲已经成了“小众”自娱自乐娱乐为什么？</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">话云：人安自乐愉悦身心，身处困窘有屈难伸；戏曲文化是晴雨表，文明尴尬舞台凋零。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">戏曲成为小众，根本问题是在前一题所讲：戏曲是否能够得到繁衍，它是由文化生态环境的社会形态，而决定了戏曲表演艺术兴衰。戏曲舞台表演艺术在剧场门可罗雀，观众没有烧饼上的芝麻多。没有观众的欣赏再是好苗子也架不住“无土培植”。观众掏自己的腰包是满足精神情趣，花钱是找乐子不是花钱改造“灵魂”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">戏曲表演艺术它具有文化商业的属性，它不是编剧作品的文学艺术，更不是专家研究的所谓项目成果。戏曲它是以演员身体创作的技能艺术来号召观众。戏曲舞台作品失去了表演艺术性和娱乐性，就毫无艺术价值的存在。戏曲表演艺术的生命力，不仅仅在于继承前辈的经典代表作，而是要在继承前辈经典技能的基础上，形成自己表演风格的号召力而赢得自己的观众群。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">所谓新编戏曲剧目“唱腔没有了板式它是戏歌，造型古代现代它两不合，唱做念舞分家它四不像，生旦净丑没有了行当，这能是什么呢？！我一个65年的职业戏曲人都接收不了这样的怪物，怨不得爱戏曲的观众戏迷不爱看。他们只有在公园，票房，自娱自乐自己过戏瘾。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">观众成为小众预示戏曲艺术“日薄西山奄奄一息”。戏曲繁盛热络是由角儿而生，戏曲没观众是因没角儿而衰。老艺人说：一个好角儿带动一代观众，二代不出好角儿，剧团艺人要喝西北风！</b></p>