问初文学诗词80期作品｜霜花眉妩对，不道故人归

文学寻葩荒城词曲

哪知红柿火，随处听丰歌 戏秋忘忧草秋至天将老，银丝盖寂寥。西风惊绝唱，红黛竞妖娆。 感秋庞国斌（浙江） （一）一任伤秋事，寒蝉泣奈何。哪知红柿火，随处听丰歌。 （二）秋暮何悲泪？红丹满目望。修行臻化境，自会耐冰凉。 （三）怪谁双眼红？馋柿耀林丛。万盏山灯诱，金秋恁采风。 仲秋行吟组诗荒（贵州） 授寒衣枫叶羞传意，孤山不讽讥。风流偏爱尔，白露授寒衣。 故人归一梦浮残月，他乡醉忘机。霜花眉妩对，不道故人归。 印秋池十里回廊下，空阶约墨诗。黔山风月旧，冷瘦印秋池。 梦秋裳潮起春三月，君随尔夏狂。冬痴梅骨蕊，疑是梦秋裳。 碧蹉跎秋幕随风起，浮沉岁似梭。月移山万岭，独访碧蹉跎。 霜降荒（贵州）时光不老有谁讥，欺鬓侵门物亦非。落幕流年都莫问，风凝作骨待梅归。 人生感悟之二潘广淑（贵州丹寨）闯荡江湖囊已空，飘零半辈若秋风。醍醐灌顶幡然醒，岂让流年再付东。 江南（外一首）忘忧草 雾开烟雨满江飘，红䄂妖娆弄玉箫。小棹悠悠云水远，一弯清梦一弯娇。 无题风掠经年片片伤，漠烟帆去又凄凉。几时识得相思苦，夜里弦音堪断肠。 波扬淠史杭翟克江（山东） 一道银河水，波扬淠史杭。层山松柏翠，沃野稻花香。汩汩流琴韵，潺潺诉寸肠。风吹掀绿浪，云梦到天堂。 空山古寺李洪民（内蒙通辽） 青苔连石径，翠鸟落花藤。水绕亭千尺，云遮雾几层。空山寻古寺，远道拜高僧。红烛虔诚客，心房点佛灯。 晚秋（外一首）云白山青（山东） 又是深秋菊染黄，满城烟雨落凄凉。晓寒生雾沾衣冷，暮暗吹风添绪伤。瑟瑟蒹葭摇彼岸，层层枫叶挂轻霜。欲知天上南飞雁，明日栖身到远乡？ 重阳寄怀 菊染群山溢雅芳，登高远眺又重阳。株萸遍插祈心愿，亲友同邀举目昂。把酒临风摇瘦叶，吟诗舞袖赋华章。天涯一曲相思处，圆梦人间话语长。 晚秋情思被遗忘的角落（贵州） 西风飒飒醉玄霄，南雁纷纷慰客桥。紫桂溢香三尺浪，幽芳入梦五更潮。相思无奈肝肠断，常叹忧伤肺腑烧。白发多情时雨恨，青春作意化云飘。 潇湘神·寒雁飞忘忧草 寒雁飞，寒雁飞，几多情愫诉之谁。望断际涯山色远，云中常见玉人回。 更漏子•旅游（外一首）高山景行（辽宁） 游新城，逛古镇，海阔原平山峻。辞大理，入杭州，归来秋满楼。 爬山险，枫叶染，游兴劲头不减。涉浅海，泛波涛，曲身也弄潮。 更漏子•打工 寒露凉，霜降冷。出外打工孤迥。离父老，别田畴。归来秋满楼。 身受苦，斗寒暑。吃尽人间辛楚。随地利，做人工。勤劳可走红。 定风波·以“入夜松杉双鹭宿，有时风雨一龙吟”意境试作（苏轼体）荒（贵州） 淡月扶疏戏翠颦。杏松随兴倚云根。子夜欲攀何处去，休负，远来双鹭已为邻。 明岁香风阡陌渡，相约，旧知还复酒微醺。浮世万般无定数，谁惜，几人白首共黄昏。 江城子·重阳聚（苏轼体）柯美柘（江西） 青丝鹤首聚祠堂。脸张张。喜扬扬。把手寒暄，俱是热心肠。更有分支兄叔众，风尘仆，谒宗乡。 筵前族长语高昂。道家常。说源长。盛世桑榆，桃李竞风光。宴席高潮纷迭起，秋声里，溢芬芳。 问初文学诗词一期一赏析——浅谈五绝创作实战技巧 入选问初文学诗词80一期一赏析作品为庞国斌老师创作的五绝作品《感秋》，作品如下： 感秋庞国斌（浙江） 一任伤秋事，寒蝉泣奈何。哪知红柿火，随处听丰歌。 作品赏析： 启句：开门见山点题 一个“伤字”令人可以想象到秋天所有伤感的物象。比如落叶、西风等等。没有具体描绘物象，却又能激发读者的想象，留白的诗意盎然在启句的五字之中。 承句：刻画具体的画面，拟人化蝉 承句很有意思，伤而不悲，拟化蝉的情感巧妙的说出道法自然，天道使然。人定胜天像个笑话，遵循一定的法则，契约，四季轮回是古老的法则。 转句：转句很棒。貌似跳出一二句的束缚但又在秋这个大框架里，还为合句伏笔 转句和一二句的情感基调不一样“哪知”二字的使用起到了柳暗花明一样的效果。一二句营造的伤怀情绪突然一转，心情明朗喜悦起来。 合句：抒怀水到渠成，有第三句的物象画面铺垫，自然流露。 柿子这一物象代表果实累累，秋天不仅仅是伤感的，同时也是一个丰收的季节。 整首作品构思精巧，选取的物象和画面感十足。 这首作品最大的看点其实是创作者能在一首五绝里面自由地转换自己两种截然不同的情怀，不突兀，不生硬，而是情景交融。这种驾驭文字的能力非常了不起。 我们创作时，想在一首诗词里面自由转换不同情感都不容易。而想在五绝里面转换截然不同的情感就更难了，字越少越难。 ——浅谈五绝创作实战技巧 五绝即五言绝句每首四句，每句五字，二十字。在近体诗中是最短的。因为短，要凑成一首是容易的，但也因为其短，要真正写好，也最难。 清代张谦宜就曾说五绝要“短而味长”，“入妙尤难”。可见，五绝写起来容易，但要写得好就很难。下面浅谈一下五绝创作实战技巧： 方法一：四句写事，意在事中 五言诗惯于叙事，从唐人五言绝句诗作中，我们可以看到许多这样的诗例。四句纯写叙事的，一首诗就是在叙述一件事，事情讲完了，诗也就完成了，而诗意却隐藏于叙事中。四句写事，意在事中诗例： 寻隐者不遇贾岛（唐代） 松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。 简简单单四句，叙述了寻人不遇这么一件事。叙述完事作品也就成了。却流传于世。成为名篇。诗意盎然，画面感强，留白，给与读者很多想象空间。 方法二：四句写景，情在景中。诗例： 鸟鸣涧王维（唐代） 人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。 整首作品都是在写景，一句一画面。给人以闲适舒服的情怀体验，我想这也是创作者当时的创作情怀流露吧。 方法三：由景入情，由事说理（哲理诗）诗例： 登鹳雀楼王之涣（唐代） 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 此诗此诗前两句写景，后两句由景入理，成为至理名句，千古传诵…… 方法四：以问作结，言尽而意无穷诗例 问刘十九白居易（唐代） 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。 作品写诗人准备好新酒，点起小火炉，等朋友来共饮，眼看要下雪了，不知朋友是否来。结尾并未言明，或许朋友来了，两人便一起开怀痛饮；又或许朋友没有来，诗人寂寞独饮，给读者留下无限想象的空间。 绝句创作实战技巧有很多，唐诗其实就是一本活教材。我们可以从中揣摩和品味出许多东西。比如如何构思作品？创作技巧等等……