林风眠作品艺术欣赏

青灵原创

“艺术的美，像一杯清水，使人清醒凉爽；像人间一个最深情的淑女，使悲哀者得到慰藉，从而安慰和净化感情，鼓舞人心，激励民情，涤荡心胸。”——林风眠

然而，他的画无论色彩多斑斓，意象多丰富，但当我们仔细看画时，映入眼帘的却是华丽彩色中流露出的一抹挥之不去的哀愁：相互依偎的满盆红花、遍野秋树，给人的是一种淡淡的惆怅；丁香、紫藤，或垂或仰，也令人有身世飘零之感……

晚年林风眠客居香港，凭记忆重新画“文革”中毁掉的作品，几乎一直画到生命的终点。1991年7月，心脏病突发住在医院里的林风眠，应傅聪之约，题写了“傅雷纪念音乐会”几个字，落款林风眠。这是他对老朋友最后的交代，也是他留给人世的绝笔。同年8月12日10时，因心脏病、肺炎并发症，先生病逝于香港享年92岁。

林风眠一生坎坷，可每当人们看他的画时，最直观的感受却是浓墨重彩。林风眠常常自嘲是“好色之徒”，他喜欢运用浓重的彩色来表现艳丽的题材。他竭力使鲜艳华丽之彩色渗透入流动性极强的生宣纸，而保持厚实感。其色既吸取印象派之后色彩的冷暖转折规律，同时结合中国民间大红大绿的直观效果，寓丰富多彩于天真烂漫之中。

林风眠并不将“授艺”作为教学的主要目的，而是更着意于培养学生驾驭技艺的头脑和心灵。 他让学生们向自然学习，向自然索取，特别强调个人的感受，要求必须忠实于自己，画自己所实在感觉到的。 他非常尊重学生自己的感受，所以不轻易给学生改画，也不要求学生按照某种特定的方式来画，而意图将更多的阅读、思考、讨论代入教学，使学生在感知的基础上去探索自己的艺术道路。

林风眠把自己整个青春都给了自己钟爱的绘画和教育，成为了整个20世纪中国美术界的精神领袖，但绘画于他既是生命挚爱，也是背负在他身上去不掉的“鞭痕”与苦难。纵观林风眠的一生，命运多舛，他就像画坛的一只孤鹜，凄美地飞翔在天地之间，又像身披蓑衣的独钓老翁，任由烟雨吹打寂静地漂流在艺术之湖上。

奇怪的是，越是这样一个生性冷清享尽孤独的人，越喜欢浓郁、明快、通透的色彩。我喜欢他画中的秋天，大团大团的金黄色，那么明亮，那么绚烂，满是生命的热情和活力，只看他的画，你根本不知道他经历过那么多磨难。

在给木心的信中，林风眠写道：“我像斯芬克斯，坐在沙漠里，伟大的时代一个个过去了，我依然不动。”有人说：“在那样一个时代，他的孤独来自他的不合时宜。”从晚清到民国，历经抗战，到新中国，时代天翻地覆，他的艺术理想从未变过。越在喧嚣热闹的时代，他那不合时宜的孤独与坚守，越是一股难得的清流。真正闪耀的星辰，从来都与时代保持距离。

林风眠5岁开始学习画画，临摹《芥子园画谱》。9岁卖出了第一幅画《松鹤图》。21岁的时候，就去到法国留学，半工半读，做过油漆工，改名为风眠。第二年靠自己的努力去到法国第戎美术学院，向浮雕家扬西斯先生学习素描。后来也在老师的推荐下，转入巴黎国立高等美术学院，向名家哥罗孟学习素描及油画人体。23岁，他的油画《秋》第一次入选了巴黎秋季展览会，两年后，油画《摸索》、中国水墨画《生之欲》，再次入选巴黎秋季沙龙展。

从古装仕女到现代佳丽，从戏曲舞台的女性形象到现实生活中的美人，都是那么纯洁、优雅，充满生命的律动。既有东方女性的古典美，又蕴涵现代女性的韵味美，展示出迷人的风采，成为中国绘画艺术独特的阴柔之美的形象符号。他笔下的“蛇蝎美人”，个个肤若凝脂，娇憨懒散，体态丰美，妩媚中又有圣洁之感，可谓“回眸一笑百媚生”。

林风眠最爱西湖的秋景，他将疾飞的秋鹜作为画面的点睛之笔，给人寂寥苍远之感。林风眠笔下的飞鹜造型借鉴了汉代画像砖的飞雁造型。正如聂危谷先生在《论林风眠土洋互渗的艺术风格》一文中所作的评价：“雁的头颈被拉直、加长，从枣核状的身体直到鸟的尖喙，形成急剧变细的一个楔形。而在‘枣核’之上，鸟翅被拉成满弓形，双爪则被删除，以免累赘。于是，整只鸟看上去就如引弓待发的弦上之箭。”“（林风眠笔下）飞鹜的头颈与《弋射收获画像砖》飞雁相比，同样挺直，却更为细长；枣核形的身体被压缩得更扁，加强了流线型。除沿用了满弓形的翅膀外，又增加了双翅并举式，以增强动态变化。”

临风而眠

你的眼底 弥漫万物的层层叠叠

燕子在细雨中 迎风舒展

丛林 披挂风姿绰约的华美衣衫

群山逶迤 鼓荡此起彼伏的激情滟波

秋的的绚丽 春的涟漪 一页页

长袖娥眉 窗含西冷

道尽这人间 如影随行

浴血与火的悲壮里 一腔柔情

哦 眼底的光彩

灵界的色泽

一一青灵

　林风眠简介： 林风眠，现代画家、美术教育家。原名林凤鸣，生于广东梅县，自幼喜爱绘画，19岁赴法勤工俭学。他先在蒂戒美术学校进修西洋画，后又转入巴黎国立高等美术学校深造。1925年回国后出任北平艺术专科学校校长兼教授。1927年林风眠受蔡元培之邀赴杭州创办国立艺术院（后来的浙江美术学院）任校长。解放后，任上海中国画院画师。林凤眠于70年代定居香港，1979年在巴黎举办个人画展，取得极大成功。林风眠擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和有房子的风景画。从作品内容上看有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格；从形式上看一是正方构图，二是无标题，他的画特点鲜明，观者一望即知。他试图努力打破中西艺术界限，造就一种共通的艺术语言。他无愧于是一位富于创新意义的艺术大师，对许多后辈画家产生过极深远的影响。林风眠是整个20世纪中国美术界的精神领袖。