十大传世名画顾恺之《洛神赋图》赏析

～白蕊

欢迎来到白蕊艺术空间，在这里让我们一起进入艺术的世界，一起接受艺术的熏陶，成为更好的自己！ 图片收集：网络文字编辑：白蕊 人物介绍：顾恺之，字长康，小字虎头，晋陵无锡人(今江苏省无锡市)，东晋杰出画家、绘画理论家、诗人；顾恺之博学多才，擅诗赋、书法，尤善绘画，精于人像、佛像、禽兽、山水等，时人称之为三绝：画绝、文绝和痴绝。 谢安深重之，以为苍生以来未之有，顾恺之与曹不兴、陆探微、张僧繇合称"六朝四大家"；顾恺之作画，意在传神，其"迁想妙得" "以形写神"等论点，为中国传统绘画的发展奠定了基础。 佳作赏析 注：为了不影响绘画欣赏，以下绘画内容请手机横屏观看！ 乾隆皇帝见到此画后拍案叹服，在引首处御书四字：“妙入毫巅”。 《洛神赋图》旧传为魏晋时期的顾恺之根据曹植的同名赋文《洛神赋》所作的人物故事手卷，此画描述了黄初四年曹植“从京域”而“归东藩”，偶遇仙女洛神，两人互传情愫后又因人神道殊，而不得不分开的无望之爱。 《洛神赋图》，绢本设色、是一幅长卷，纵27.1cm、横572.8cm 此卷生动形象、完整的表现了三国时代曹植的名篇洛神赋的内容，也体现了这一历史时期新兴文艺理论中重视感情生活的要求；该画对人物心理刻划的成功及善于表达情感内容的精深造诣，反映了这一时期中国绘画的新发展。目前藏于北京故宫博物院，是三国时期著名的文学家，曹植的代表作，曹植是曹操的第三个儿子，被封为鄄城王。 曹植在返回封地鄄城的路上，路过洛水河的时候，面对清澈平静的河水，两岸秀美的风光，不禁想起了一个远古的故事：据说伏羲的女儿宓妃，名字叫做甄宓，曾经在洛水河中，溺水而亡，化作了女神，人们称之她为“洛水之神”简称为“洛神”；与此同时，曹植又想起春秋时期，楚国人宋玉，在《神女赋》中，描写楚襄王，追求一位神女，却遭到无情拒绝的故事，曹植灵感突发，一气呵成，写下了这篇《洛神赋》。 这幅人物画的线描如"春蚕吐丝",后人称这种技法为"高古游丝描"被列为人物画技法十八描之一,对后世的中国画线造型产生很大影响，是图取材于曹植《洛神赋》，系连续性的神话故事画。 全卷分为三个部分，第一段描绘了黄昏，曹植率领众随从由京城返回封地，经过洛水之滨时停驻体息。在平静的水面上，风姿绝世、含情脉脉的洛神衣带飘逸、动态从容，凌波而来。柳岸边，曹植身体微微前倾，伸出双手挡住众随从。随从们目光呆滞，而曹植目光灼灼地注视着前方水面上美丽的洛神。 画家巧妙地通过这一瞬间动作，不仅形象而生动地表现出曹植见到洛神的惊喜之情，而且将曹植被洛神的绝世之美所深深吸引的内心活动表现的极为生动。 曹植解玉佩相赠表达对洛神的深切爱慕，洛神指潜渊为期，曹植又怕受骗，心情矛盾。于是便敛容定神，守之以礼，二人情意缠绵。洛神与诸神仙嬉戏，风神收风，河神抚平水波，水神鸣鼓，女蜗起舞，洛神在空中、山间、水中若隐若现，舒袖歌舞。通过女神与众神仙的欢乐、嬉戏的热闹场景，为洛神与曹植即将分离做了铺垫，衬托出女神无奈和矛盾的内心状态。 第二段描绘了人神殊途，不得不含恨别离时的情景，这是故事情节的高潮；画家大力描绘洛神离去时的阵容，场面宏大激扬，热闹非凡，六龙驾驶着云车，洛神乘云车向远方驶去，鲸航从水底涌起围绕着车的左右。六龙、文鱼及鲸的描绘细致，动态生动奔放，云车、云气都作在天空中作飞驰状，离别场面热闹异常、如醉如痴。 在岸边，曹植在众随从的扶持下，目送着洛神渐渐远去，眼神中倾诉着无尽的悲伤与无奈，洛神不停的回头望着岸上的曹植，眼神中流露出不舍与依恋，随着二者距离越来越远，衬托出曹植与洛神心中无奈分别的苦痛，使画面中无法相守的悲伤气氛更加浓烈。 最后一部分描绘了就驾启程，表现洛神离去后，曹植对她的深切追忆与思念，曹植乘轻舟溯流而上追赶云车，希望再次见到洛神的倩影，但是无奈人神相隔，早己寻觅不到洛神的踪影。 思念与悲伤之情不能自己，以至于彻夜难眠，在洛水边等待到天明，流连忘返的场景，直到随从们驱车上路，曹植仍然不断回头张望，最后怀着不舍和无奈的心情，踏上返回封地的归途；曹植的无限怅惘之情生动地呈现在画卷上，使观者被洛神与曹植间的真挚感情所感染；这三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事，人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、交换，而在山川景物描绘上，无不展现一种空间美。 《洛神赋图》中顾恺之充分发挥了艺术想象力，将文学作品中的情感形象表现为画面上具体的形象，随着画卷展开，观者在画家的思路的引导下，思想情绪不由自主地随着人物的心情或惊喜或悲痛。画家根据辞赋中内容展开艺术联想，塑造出画卷中嬉戏的众神仙，鹿角马面、蛇颈羊身的海龙、豹头模样的飞鱼、六龙驾驶的云车等这些综合而成的形象，这些奇禽异兽形象穿插在山川、树木、流水等自然景物之间，与众神仙、洛神和岸上的人物形成了动静对比而又拉开了空间距离，营造出奇异飘渺的幻觉境界和优美抒情的浪漫情怀。 全画想象丰富，人物生动传神，情感炽热纯洁，画面虚实疏密相间，使人感受到飘逸浪漫、诗意盎然的意境美，达到诗歌与绘画的相互交融统一；在绘画内通过颜色、技法、对空间的布置来达到，文本中虚幻的比拟落实为了绘画中真实的景物，俭省的文字在绘画中不得不面面俱到为真实存在的细节，如此一来更是大大加重了绘画中对山水自然的描摹。