<p class="ql-block"> 《杨淮杨弼表记》是刊刻于东汉熹平二年（173年）二月的一方摩崖石刻，又称“杨淮杨弼表记摩崖”“司隶校尉杨淮碑”“杨淮表记”“杨淮表纪”“杨淮表”“杨淮碑”等，由卞玉撰文，书丹者不详，属隶书书法作品，现藏于汉中博物馆。</p><p class="ql-block"> 《杨淮杨弼表记》呈长方形，高274厘米，顶部宽73厘米，底部宽52厘米，刻字7行，每行刻15－26字不等，共217字，字径5-7厘米，叙述了杨淮、杨弼的生平及对二人为官清廉的赞誉。</p><p class="ql-block"> 书法上，其用笔洒脱，线条圆润，柔中寓刚，凝重中有飘逸感，奔放中不失法度，朴拙中见灵秀，有天然古朴之趣，结体宽博疏朗，气格宏大，气象高古。</p> <p class="ql-block">魏晋时代，地处边远的高句丽，留下了一块东晋时期重要的碑刻，《好大王碑》。此碑发现于清光绪初年，与《琅琊台刻石》、《开通褒斜道刻石》风格近似，字体在隶揩之间，方整平正，字形大小在10公分左右。与比它早九年刻立的《爨宝子碑》，都是属于篆隶楷转型期，书体面目截然不同，此碑书法最典型特征有三：</p><p class="ql-block">其一、方整不方。看似平平淡淡，古拙质朴，字正体方，其实变化无穷，饱满浑厚中开合有度，收放自如。</p><p class="ql-block">其二、圆势不圆。横画、竖画圆劲内敛，起笔、收笔、转折、以及撇和捺，圆浑遒健。既像篆书点画，又显楷书点画之形态，字体似方似圆，似隶似楷；横画、捺画少有隶意，如蜻蜓点水，点到为止。</p><p class="ql-block">其三、满格不满。此碑书法章法也别具一各，看似行距、字距均匀，排列有序，实乃随字形大小组合一体，参差变化强烈，别有情趣。</p><p class="ql-block">这些特征，大多属于地域之风，书写者和刻立者书法水平并非属于一流，一些率性的自然风格流露，加上历经时间风雨浸泡，越发形成了天真补拙之风貌。如故意习之，未免产生人为做作之态，不可取也。如今，许多学隶者，将此碑这些特点作为风格追求，认为是创新书风，极易粗制滥造，不成体统；还有的认为，它可作为隶书创作参考，这个参考价值也是很有限的，不可故意放大。好比一个画家已经画得很圆了，再追求画方，既没有必要，更是一种倒退。要学毕加索，那就不是书法。书法的本质是文字的艺术，书法的标准应是雅俗共赏。</p> <p class="ql-block">石门颂的风格特点包括：</p><p class="ql-block">1. 多变的笔法、舒展的结字架构以及疏朗贯通的章法。</p><p class="ql-block">2. 线条舒展、流畅灵动、细瘦劲挺，含蓄而富有韧性。</p><p class="ql-block">3. 字形呈横式，左右舒展，大气磅礴，空间结构布置均匀，收放开阖有度。</p><p class="ql-block">4. 字势挥洒自如，字随石势，参差错落，奇趣逸宕，纵横开阖，意趣横生。</p><p class="ql-block">5. 古拙自然，富于变化，每笔起处以毫端逆人，含蓄蕴籍；中间运行遒缓，肃穆敦厚；收笔复以回锋，圆劲流畅。</p><p class="ql-block">这些特点使得石门颂成为汉隶中奇纵悠肆一路的代表，被称为“隶中草书。</p> <p class="ql-block"> 《广武将军碑》是刊刻于前秦建元四年（368年）的一方碑刻，全称为“立界山石祠碑”，又称“广武将军□产碑”“苻秦建元四年产碑”“张产碑”等，无撰书者姓名，属隶书书法作品，现藏于西安碑林博物馆。</p><p class="ql-block"> 《广武将军碑》是一方界碑，碑高1.83米，宽0.67米，碑额书“立界山石祠”四字，碑文内容为前秦时期渭北疆域的划分、部族的分布、职官的设置、碑主所统治的吏民数目等。</p><p class="ql-block"> 书法上线条高古，书写自由，不拘一格，古朴稚拙，天趣浑成，上承汉隶之平正大气，下启北魏之古拙生动。</p> 东汉隶书风格作品欣赏