律诗中的对仗

家鸽

律诗的中间两联不仅要讲究平仄，而且必须对仗，否则就不是律诗。可现在的写家冠以“七律或五律”，中间两联却怎么也对不起来，偶尔善意指出还遭作者的愤恨，甚至诡辩是宽对。针对这种普遍现首先谈谈什么是对仗？对仗的本质属性到底是什么？

对仗，也叫对偶、对对子，上下句的关系是字数相等，结构相同，词义相关，词性相对，平仄相间。对仗的本质特征就是词性相对。要想真正理解对仗就必须从词性入手。而词性的划分标准又是依据词的语法功能、兼顾词义。词的语法功能就是一个词在造句中所起的语法作用，充当句子的什么成分，如“在”，它在不同句子中所起的语法作用就是不一样的，请看：

（1） 他在家看书。（用在名词“家”前组成介词结构作状语，是介词）

（2）他在看书。（用在动词“看”前单独修饰动词作状语，是副词）

（3）他在家。（用在名词“家”前独立作谓语，是动词）

这也就是说，同一个词在不同句子中的词性是不一样的。词的语法功能是划分词性的最主要的依据，其次才是适当考虑词的意义。

所谓律诗对仗句的“工对”就是不仅要平仄相间，还要词性相对。所谓律诗中的“宽对”就是不仅要讲究平仄相间，还要最起码的讲究词组相对，也就是名词性词组对名词性词组、动词性词组对动词性词组、形容词性词组对形容词性词组……诸如类推。平时做对联的“宽对”还可以放宽到可以不讲究平仄。这就是“工对”与“宽对”的实质。

对仗除按工整的宽严程度分为工对、宽对之外，还有按其他不同标准分类的常见的十二种类型。

第一类：按上下两句的关系来分的三种类型：

1、正对。上下句的关系是相近、相补、相衬的关系。如：

（1）两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 （杜甫）

（2）五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。（毛泽东）

（3）破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。（鲁迅）

（4）锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。（杜甫）

这类对仗虽然上下两句意思同一方向并立的，但各具意义，内容并不相同。

正对上下两句的内容，必须力避同义或近义。因为短小的近体诗中须包含丰富的内容，若出现重复内容，哪怕是一点，也会使诗作出现臃肿、苍白的瑕疵。

2、反对。上下句的关系是相对或相反，具有对比、映衬作用。 如：

（1）横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。 （鲁迅）

（2）牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。（毛泽东）

（3）新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。（杜甫）

3、流水对。 上下两句的关系是 句意相承、递进、转折、因果、假设、条件等，如：

（1）才饮长沙水，又食武昌鱼。（毛泽东）

（2）若要人不知，除非己莫为。（俗语）

（3）宜将剩勇追穷寇，不可沾名学霸王。（毛泽东）

（4）金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。（毛泽东）

（5）偶值大心离火宅，终遗高塔念瀛洲。（鲁迅）

（6）请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫）

意思是延续的，不可分割，次序不可颠倒，像水顺流而下，故称流水对。这种对子用得好，一气呵成，语意连贯，如行云流水，亦可增强诗的艺术感染力。

第二类:以调字遣词的方法来分三种类型：

4、借对。又称“双关对”、“假对”。有借义、借音两种：

（1）借义对：一字多义的，诗中用甲义，同时又借其乙义或丙义跟联句中相应的字相对。如毛泽东《到韶山》中“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。”看上去，“牺牲”和“日月”不能相对，前者是动词，后者是名词。但“牺牲”还有另一意义----古代把作为祭品的牲畜称为“牺牲”。这样，“牺牲”作为名词，就可以对“日月”了。按上下两句的关系看，这一联还是流水对；按“牺”与“牲”相对，“日”与“月”相对，这一联又是“句中对”。所以这一联分属三型。

杜甫《曲江二首》中的“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”“寻常”怎么能对“七十”呢？原来古代八尺为寻，一丈为常，“寻常”作为数目，就可以对“七十”了。

温庭筠《苏武庙》中的“回日楼头非甲帐，去时冠剑是丁年。”“铠甲”的“甲”借“甲乙”的“甲”，“丁壮”的“丁”借“丙丁”的“丁”，“甲”、“丁”同为天干，互为对仗，极为工整。

（2）借音对。借音对就是甲字的发音跟乙字的发音相同或相近，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如李商隐《锦瑟》中的“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”“沧”字发音与颜色词“苍”字同，所以可与同为颜色的“蓝”字相对。

孟浩然《裴司士见访》中的“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。”“杨”与“羊”同音，可与“鸡”相对。

杜甫《秦州杂诗》中的“马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。”“珠”与“朱”同音，可与“白”相对。

郭沫若《咏邱少云烈士》中的“戳穿纸虎功长在，缚住苍龙志不磨。”“纸张”的“纸”与颜色的“紫”音近，所以与“苍”字相对。

借对做得好，可为对仗工整增色，但须具备丰富的知识和较高的文学修养，例如鲁迅《赠画师》首联：“风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚”是一联极工的对仗。意思是由于南京国民党当局的反革命文化围剿，漫天白色恐怖，文坛百花凋零。原来南京在唐朝曾有“金陵、上元、白下”等名称。诗人巧妙地选择了“白下”以代表南京国民党当局。这样，“白”对“苍”，颜色对颜色；“下”（与“地”同义）对“天”，地理对天文，非常工整。

5、句中对。也叫当句对、就句对，就是在同一句中的词语自成对仗，同时又与另一句成对。例如毛泽东《解放军占领南京》的颔联“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。”其中“虎踞”与“龙盘”，“天翻”与“地覆”分别构成工对，同时两句又构成对仗。

杜甫《登岳阳楼》的颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”其中“吴”与“楚”、“东”与“南”、“乾”与“坤”、“日”与“夜”分别构成同类对，同时两句又构成对仗。

李商隐《二月二日》的颔联“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”中的“花须”与“柳眼”、“紫蝶”与“黄蜂”各自成对，同时两句又构成对仗。这种对仗，即使上下句相对的词类不同门类，因其既自对又相对，虽宽亦工。

又如杜甫《阁夜》尾联：“卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥”粗看是宽对。细看，“卧龙”与“跃马”人名对人名，“人事”与“音书”同属名词。这一联既自对又相对，可列为工对。

6、掉字对。就是同一句中使用相同的字作对仗。这种对仗也是古诗中常见的，杜甫的七律中掉字对很多，用得很精妙。如《曲江对酒》的颔联“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”出句中的两个“花”字与对句中的两个“鸟”字相对；《江村》的颔联“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。”出句中的两个“自”字与对句中的两个“相”字相对；《白帝》的颈联“戎马不如归马逸，千家今有百家存。”出句中的两个“马”字与对句中的两个“家”字相对；《闻官军收河南河北》的尾联“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”出句中的两个“峡”字与对句中的两个“阳”字相对。

掉字对同时也是"就句对"。看：“桃花”与“杨花”对，“黄鸟”与“白鸟”对；“自去”与“自来”

对，“相亲”与“相近”对；“戎马”与“归马”对，“千家”与“百家”对；“巴峡”与“巫峡”对，“襄阳”与“洛阳”对。

掉字对实际上是“同字对”与“就句对”的结合，所以更能增加对仗工整的气氛，同时读起来朗郎上口，显示其音律美。

还有一种“借音掉字对”，就是在同一句中用音同义不同的字作对仗。如白居易《放言》（其五）的颈联“何须恋世常忧死，亦莫嫌身漫厌生。”这一联出句的“世”与“死”，对句的“身”与“生”都是音同音近而义不同的字，工仗更为别致，这类对仗很难做。

以上三种都能增强对仗的修辞美、工整气氛、新颖别致。

第三类：以音韵的角度来分的三种类型：

7、叠字对。又称"连珠对"，就是在联句中用叠字。例如毛泽东《冬云》的颔联“高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。”其中“滚滚”对“微微”便是。

崔颢《黄鹤楼》的颈联“晴川沥沥汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”。杜甫《登高》的颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”

诗歌中叠字用得好，表情达意或强烈、或委婉、或深沉；状物描景绘声绘色，可见可闻；并且读起来掷地有声，显示其音律美，但要恰到好处。例如形容流水，有潺潺、汩汩、滔滔、滚滚、湍湍等叠字，用哪一组叠字最适合？则应视水流的流量、速度、形态，以及作者所要抒发的情感等而定，还要平仄合辙。

8、双声对。声母相同的连绵字叫双声词。例如 “彷佛”两字的声母都是“f”，这连绵字就叫双声词。如许浑《寻周炼师不遇》：“零落槿花雨，参差荷叶风。”“零落”和“参差”都是双声，这种双声词互对的对仗就称双声对。

9、叠韵对。韵母相同的连绵字叫叠韵词。如“依稀”两字的韵母都是“i”，这连绵字就叫叠韵词。“缱绻”、“朦胧”都是叠韵，这种叠韵词互对的对仗就称叠韵对。鲁迅《悼柔石》：“梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。”

这一类与第二类的主要区别是，上类增强工整气氛，此类增强音律美。两者结合既增强对仗修辞美又增强音律美。掉字对也增加了音律美。

第四类：以结构特殊的对仗来分的类型：，包括隔句对，错综对。

10、隔句对。又称“扇面对”。四句组成的两个对仗，与一般结构不同，它第一句跟第三句相对，第二句跟第四句相对。例如：白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”这实际上是一副上下联各十字平仄相同的对联。

又白诗《酬刘主簿》中的：“我随鵷鹭入烟云，谬上丹墀为近臣；君同鸾凤栖荆棘，犹著青袍作选人。”这实际上是一副上下联各十四字平仄相同的对联。扇面对在诗中不多见，而在词里面，如《沁园春》、《望海潮》等长调中却是常见的。

11、错综对。就是在一联中相对称的字或词错了位。如毛泽东《吊罗荣桓同志》颈联：“斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。”这一联中“大鸟”与“老鹰”对称，可是错了位置。

刘禹锡《始闻秋风》首联：“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。”这一联中“君”与“我”对称，也错了位置。

有的对仗错位不只一字、一词，如：“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。”（李群玉《杜丞相筵中赠美人》）这一联中以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”，都错了位。

诗人所以用错综对，一是为了押韵，如第一例；二是为了句顺，如第二例；三是为了迁就平仄，如第三例。

第五类：以虚词入对的对联。虚词包括介词、副词、连词、助词等。如：与、和、共、同、并、于、还、也、矣、焉、哉、乎、耶……等字。诗讲究省略，一般很少用虚词；用滥了，那就散文化了，但是在一定条件下，诗中虚词用得恰当而巧妙，则别有风致。

12、虚词对虚词入对，古来不乏佳篇，如：“贾公竟行矣，邵公泪泫然。”（张籍《奉和陕州十四翁》）。“处世心悠尔，干时思索然。”（李群玉《春寒》）“已矣归黄壤，伤哉梦白鸡。”（杨万里《虞丞相挽词》）。

虚字对或直抒胸臆，慷慨悲壮，或太息底吟，委婉深沉，做得好，具有相当强的艺术感染力。例如元好问《卫州感事二首》之一中“离合兴亡遽如此，栖迟零落竟安之”，数百年来人们用以慨叹朝代的兴废，久咏不衰。林则徐《赴戍登程》中的“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”一联，闪耀着顾全大局和爱国主义的光辉，后来成了人们临危受命的赠言。

对仗的十二种常见种类就介绍到这里。最后谈下对仗的两种避忌：

一、忌讳合掌。所谓“合掌”，就是上下句的意义相同，即同义词相对。例如：“千忧集日夜，万感盈朝昏”。象这样的整个对仗都用同义词相对是罕见的。但同义、近义相对却很多，如“日月如梭逝，光阴似箭飞”这两句都是形容时光流逝的，“梭逝”、“箭飞”，形象没有什么差别。作诗讲究言简意赅，力避内容重复，故诗家视“合掌”为大忌。

二、避忌雷同。“雷同”，即上一联对仗方式与下一联对仗方式完全相同。

两联雷同，就显得词语结构呆板，所以诗人极力避免，极少违反。这在报刊杂志上经常出现，如“红旗高举跨时代，观念更新促大潮。”“法度常抓循轨道，宏篇续写领新章。”这两联的第一第二字，“红旗、观念、法度、宏篇”，都是名词词组；第三第四字，“高举、更新、常抓、续写”都是动词词组；第五字，“跨、促、循、领”都是动词；第六第七字，“时代、大潮、轨道、新章”都是名词性词组。

对偶与对比是有区别的：对偶重在形式对称，对比重在内容对立。对仗的作用主要是便于吟诵，易于记忆，表意凝练，抒情酣畅，用于诗词，富有音乐美。律诗的思想性、艺术性，在很大程度上通过颔联、颈联对仗的艺术枝巧体现出来。提高这种技巧，主要靠多学古今优秀作品和自己的创作实践。律诗不避蹈袭，但必须有新意！