解读高迪的梦想：圣家堂

采菊东篱下-美国

很少有人能够代表一座城市，但高迪却可以。这个以一己之力囊括了巴塞罗那七个世界遗产的天才，是巴塞罗那最好的代言人。

天主教堂圣家堂(La Sagrada Família)被认为是新艺术运动建筑大师安东尼-高迪(Antoni Gaudí)最好的作品，也被认为是巴塞罗那的象征。

如果你在巴塞罗那只有时间参观一个景点，圣家堂一定是首选。圣家堂是一座尚未完工的建筑，你会发现教堂周围有起重机和脚手架。尽管高迪的杰作于1882年开始动工，但在他去世时仅完成了四分之一的工程。之后多位建筑师接手了这个项目，但都因其复杂性而放弃了。然而，即使如此，该项目仍然会忠实于高迪最初的计划并将被完成。2010年11月，罗马时任教宗本笃十六世亲自为圣家堂祝圣。圣家堂的诞生立面和地下室部分于1984年被联合国教科文组织列为世界遗产，成为世界上唯一一座尚未完工即被列入遗产名录的建筑。

圣家堂是一部名副其实的石头圣经，其灵感源自福音书，目的是将基督教信仰精神传达给全世界的人，无论其国籍还是信仰。

身为一名虔诚的天主教徒，从1882年到1926年去世，高迪奉献了43年的岁月致力于圣家堂这座集结了其一生中最大理想却异常繁复的顶级建筑的建造。建造过程缓慢，高迪曾说过“我的客户上帝不着急”。曾预计教堂将于2026年、在高迪逝世100周年之际完工，但因疫情施工再被推迟，虽然目前建造已经恢复，新的竣工日期尚未确定。

这座被列为世界遗产的雄伟建筑，曾经在其100多年的建造过程中没有合法的施工执照。2023年6月7日，时隔137年，巴塞罗那市政厅终于核发给当前的建造者施工许可。

圣家堂具有金字塔结构。通过这一形状，建筑师希望烘托出人与神之间的联系。

圣家堂拥有众多的塔楼、令人眼花缭乱的外墙和色彩缤纷的彩色玻璃窗，给人的感觉更象是一座梦幻般的童话城堡，而不是一座天主教堂。这座建筑的每个角落都在讲述着一个个的故事，并强调与自然的结合。

圣家堂共有18座塔楼。最高、最雄伟的中央塔的雕像象征着耶稣基督，建成后将达到172米的高度-这将使圣家堂成为世界上最高的教堂，超过德国乌尔姆大教堂(Ulm Cathedral). 

圣母玛丽亚塔于2021年12月落成，高度为138米，是圣殿中央各塔中的第二高塔。塔的亮点是马赛克装饰的精美塔顶和塔尖上的一颗玻璃十二芒星。玛丽亚之星白天在阳光的照耀下熠熠生辉，夜晚则象星辰一样在城市夜空中闪闪发光，放射出光明和希望。

建筑师的愿景是将象征主义融入建筑和设计元素中，讲述耶稣的故事并突出一些重要的圣经历史。圣家堂象征着基督的一生，大教堂的三个设计复杂的立面讲述了耶稣生命中的三个阶段：诞生、受难和荣耀。

耶稣诞生立面(Nativity Facade)华丽生动而繁复。据语音解说，高迪为了使雕像的姿态逼真，使用了真实的模特儿：街坊邻居甚至他自己建筑团队的成员。

每天太阳从东方升起的时候正好照耀到诞生立面。这里的主题是万物复苏，庆祝耶稣的诞生。

诞生立面分成三个三角形的门户，每个门户各献给圣家族的一名成员。左边的门户为希望之门，献给耶稣之父圣约瑟；右边的门户即信仰之门，献给耶稣之母玛丽亚；中间的门户是仁爱之门，献给耶稣。

希望之门主要展示耶稣的诞生和童年的故事。照片右下方的柱子上刻着耶稣的名字。

幼年耶稣向父亲约瑟展示一只被他治愈的受伤的鸟。他们的两侧是耶稣的祖父母。

这里描述了耶稣生命中最早的那些章节。玛丽亚骑在驴上，抱着耶稣，约瑟站在她旁边。这一场景表现的是圣家族逃往埃及。

这是希律王的士兵正在屠杀儿童的场景。

仁爱之门描述的是圣经故事，包括耶稣诞生的场景。

传说在耶稣在降生时，天上有一颗特别的星星闪过，故被称为圣诞之星。圣诞之星就是西方圣诞树上悬挂的星星。在基督教派里，这颗星宣告着神之子的诞生。

圣诞之星周围环绕着奏乐天使，她们受圣诞之星的指引从遥远的东方来到了这里。

圣诞之星的上方是天使报喜雕塑。天使告诉玛丽亚她将成为母亲。拱门的复杂装饰代表平安夜的星座。

圣婴诞生是这个立面的中心场景，也是立面名称的来源。这组雕像再现了耶稣诞生在牲口棚的景象：耶稣、玛丽亚和约瑟，还有牛和驴的陪伴。

仁爱之门左边的一组雕塑，描述耶稣降生时，东方智者前来崇拜并献上礼品。

仁爱之门右边的一组雕塑，描述耶稣降生时牧人们前来敬拜的场景。

牧人和东方智者雕塑群的下方是公鸡、野鸡和火鸡等家禽的雕塑，这些家禽通常是加泰罗尼亚圣诞节大餐的主菜。

仁爱之门顶部是一个看起来象钟乳石的洞穴，描述的是圣母加冕。圣母玛丽亚升天后，耶稣为她加冕成为天后。

信仰之门献给圣母玛丽亚，她的名字就刻在仁爱之门和信仰之门之间的柱子上。

左侧的雕塑描述玛丽亚拜访她怀孕的表妹伊丽莎白。

左边的雕塑描述年轻的耶稣在他父亲的木工车间工作。

门上方描述少年耶稣在圣殿传道，周围环绕着撒迦利亚和施洗者圣约翰。

高迪并没有花很多时间来规划外墙的门。他只留下了非常开放的指导方针，说它们应该代表自然，因为诞生立面描述的是出生，也即生命，而自然是生命最大的表达。日本艺术家用彩色不锈钢制作了4扇迷人的大门，代表与诞生立面雕像讲述的故事相关的植物群。

看看大门的局部。

金属门中的叶子和花朵后面隐藏着各种小动物：蜥蜴、蝴蝶、螳螂、蚂蚁、蜘蛛、蜗牛、蜜蜂和青蛙等。

根据高迪的意愿，圣家堂的耶稣受难立面(Passion Facade)与耶稣诞生立面在风格上应该截然相反。受难立面棱角分明且极其裸露的装饰反映了基督遭受酷刑和死亡的痛苦。高迪只为这个立面做了一个设计，历经22年于1976年完成的受难立面似乎完全符合高迪最初的设想。然而建筑师苏比拉克(Josep Maria Subirachs)建造的受难立面引发了无数的争议。与装饰华丽的诞生立面相比，受难立面朴素简洁粗犷，有大量裸露的石头，并雕刻有粗糙的直线，就象骷髅的骨头。苏比拉克因其设计过于抽象和被认为没有严格遵循高迪的模式而受到过严厉批评。

雕塑家和画家苏比拉克是西班牙前卫雕塑的开拓者，也是继毕加索、达利和高迪等大师之后20世纪西班牙最伟大的艺术家之一。

备受争议的受难立面颇具戏剧性，象征着基督受难的14个阶段的残酷。棱角分明的雕塑散发着刚毅和忧郁的气息。

这组群雕描绘耶稣被钉十字架的场景。十字架下方的骷髅体现了这里的另一个名称：骷髅地。十字架上的断面被涂成红色的字母I, 代表INRI, 这是当时被钉在十字架上讽刺耶稣的语言，全称为IESVS NAZARENVS REX IVDAEORVM, 意思是“耶稣，拿撒勒人，犹太人的王”。

耶稣被十字架压倒的情景。

这个雕塑展示带有耶稣面容的围巾。维罗妮卡在耶稣赴往刑场的路上用自己的围巾为耶稣擦汗，结果耶稣的容貌被印在了围巾上。据说维罗妮卡身后的士兵是雕塑家参照高迪的米拉之家楼顶上的烟囱形象创作的，而站在旁边的福音书作者约翰则是以高迪为模特创作的，此处也是雕塑家苏比拉克斯向高迪的致敬。

彼得在最后一次晚餐后与耶稣断绝关系，他的耻辱已被受难立面上的雕塑家精美地捕捉到。

据《圣经新约》记载，祭司们挑唆围观者呼喊要求处死耶稣。这组雕塑描述彼拉多洗手的情景，他以此表明自己不担负处死耶稣的责任。最右边转过身子的妇女是彼拉多的妻子，她也劝彼拉多不要处死耶稣。

犹大之吻(Judas kiss): 犹太教长老司祭用30个银币收买犹大，要他帮忙在Gethsemane庄园辨认耶稣。当犹太教长带人抵达时，犹大假装请安，拥抱并亲吻耶稣以告密哪一位是耶稣，耶稣随即被捕。后来犹大之吻一词被广泛用于形容可耻的背叛行为。

注意一下旁边这个神秘的16个数字的魔幻方块。据称这16个数字共有310种组合，任一组合的结果都是数字33，也即基督被钉在十字架上的年龄。这个数字也适用于奎尔公园的33级台阶。我们直观可以看到的是：数字无论是横着加、竖着加、或是斜着相加，都等于33。

骑马的士兵手持长矛负责此次行刑。然后在耶稣被钉在十字架后，他用长矛刺穿耶稣侧腹以确认耶稣已死。

这座雕塑描绘耶稣被绑在柱子上遭受鞭刑。柱子被分割成四段，象征十字架。柱子下的三级台阶象征耶稣在死后第三天复活。

柱子后面门槛上方有两个希腊字母，上面的是alpha, 希腊字母中的第一个字母，代表生命的开始；下面的字母是omega, 希腊字母中的最后一个字母，代表生命的终结。

受难立面的大门以多种语言再现了圣经中的祷文。

这些大门的门把手都是凹槽状的结构。

受难立面大门内的地面上也讲述着圣经故事。

未完工的荣耀立面(Glory Facade)是三座塔楼中最华丽的一座，献给基督的辉煌时期。

荣耀立面的青铜大门也是由备受争议的雕塑家苏比拉克设计的。大门已经完成了，从外面看就将是这个样子。大门中央用加泰罗尼亚文书写着天主经。周围用50种语言再现了祈祷经文中的一句话：赐我今日之食，天天皆然。

荣耀立面一旦完工，将作为进入大教堂的主要入口。

这是教堂的玫瑰回廊，典雅而精致。在嵌满玫瑰花的门楣上是怀抱耶稣的圣母玛丽亚雕像，左边是出生于西班牙并创建了道明会的圣道明，右侧是圣女凯瑟琳。下边的门框则是旧约中的四位圣人。整个玫瑰回廊是由高迪的雕塑家朋友创作的，他也是高迪的主要合作者之一。

阳光从开放的拱顶洒落，让白色的礼拜堂更显圣洁。

走进圣家堂，你会不由自主地睁大眼睛，并不停地发出“哇”的赞叹声。真是太壮观了。建筑师把这个内部空间设想为一座巨型森林。大自然是高迪作品中的一个关鍵性影响因素，甚至于他把自然界当作自己真正的老师。

长方形廊柱大殿由五个中殿组成，呈拉丁十字形。当穿过教堂大殿时，你会被其庞大的建筑所震撼。众所周知，高迪将大自然作为缪斯女神，大教堂内巨大的柱子被建造成类似于生长在森林中的树木，让人有一种穿越森林而不是宗教礼拜场所的错觉。留意一下，那些大柱使用的石料不同，其颜色也是各不相同。

大教堂的内部有高达70米的树状柱子和巨大的彩色玻璃窗，阳光透过这些玻璃窗渗入内部，营造出梦幻般的场景，同时以最好的方式利用自然采光来照亮室内。彩色玻璃在屋顶和侧墙上成直角，这是圣家堂建筑的一个惊人特征。

屋顶由倾斜的树状柱子支撑，营造出斑驳的光线射入树林的效果。当向上看的时候，柱子的形状会随着树木的形状而变化。高迪还在这些柱子上设计了乌龟的形象来代表水和大地。

装饰墙壁的彩色玻璃窗非常壮观，但更让人惊叹的是高迪设想的结构方式。每块玻璃上的颜色都是根据一天中太阳从窗户照进来的时间来选择的，房间里充满了蓝色和红色，代表着基督的诞生和受难。

高耸的彩色玻璃窗占据了圣家堂的内部空间，其色调随着一天中的时间甚至天气而不断变化。晴天会产生明亮色彩的动态迸发，而阴天则会反射出柔和舒缓的色调。 

注意玻璃窗色彩的韵律：顶部的玻璃是透明的，照亮了教堂；沿着立面向下延伸，玻璃窗的色调逐渐变深，为祈祷、冥想和反思创造了适宜的环境。

诞生立面那一边的玻璃窗是清冷的蓝色调，如同早晨的光线。

受难立面侧的玻璃窗的色彩更为热烈，带有橙色调，如同黄昏。

大柱顶部呈树叶状，带给人以绿野仙踪的自然景观，同时还具有共鸣扩音器的功能。高迪在设计中将建筑学、雕塑、光学、美学和声学等完美地结合起来，堪称建筑奇才。

树的枝丫融入到了教堂的拱顶之中。往上看，有没有透过树冠看到天空的感觉？

高迪提出了一个观点：“直线属于人类，曲线属于上帝。” 圣家堂所有的元素：柱子、门框、窗框、墙角线甚至洗手池，都呈曲线状。

这是侧殿。彩窗的效果将天花板染成了绿色和蓝紫色。在一天不同的时间段，天花板所呈现出来的颜色也不相同。圣家堂简直就是一个不断变换色彩的万花筒。

圣家堂的高坛位于后殿代表圣彼得和圣保罗的柱子之间，大柱由来自伊朗的巨大斑岩制成。圣坛上方，基督受难的雕像从天花板上垂落下来。十字架周围环绕着精致的华盖。

2010年12月，教宗造访圣家堂并为其举行献祭仪式，授予圣家堂乙级宗座圣殿的地位，使圣家堂得以在祭坛上摆设宗座华盖。

与其他教堂的华盖不同，圣家堂祭坛上方的华盖的设计非常特别，给人以耶稣“降临”的感觉。华盖呈七角形，代表圣灵的七项恩赐。华盖的边缘装饰有麦穗和葡萄串，是圣体面包和葡萄酒的象征。华盖边缘的缎带上写着荣耀祷文。

后殿有七个小礼拜堂，献给圣约瑟的七种悲欢离合。

在圣家堂的内部和外部都能看到马赛克JMJ, 代表耶稣和他的父母。

在荣耀立面一侧，正对着主祭坛的是一座很有特色的黑色塑像，这是由圣家堂受难立面设计师设计的以屠龙而知名的勇士、巴塞罗那的守护神圣乔治。与平时所见的英姿飒爽的圣乔治形象不同，圣家堂的黑色圣乔治没有配备龙、马和剑。大概是因为进入教堂的任何人都必须卸下武装以示敬仰之故吧？这座雕塑于2006年完成。

高迪长眠于此。1926年6月10日，他在前往圣家堂的途中被电车撞死。圣家堂地下室位于大教堂后殿下方，是高迪的最后安息之地。

圣家堂原始的可移动唱诗台。

教堂的原始座椅。

原始蜡烛台

电梯将我带到高112米高的受难立面塔楼(Passion Tower), 欣赏巴塞罗那的海阔天空，以及近距离欣赏圣家堂的一些建筑细节。

近看塔顶上的十字架。

充满童趣的建筑师不忘用巴塞罗那水果装饰教堂。

塔楼表面有很多的孔洞，其主要功能是散播内部大钟的声响。高迪是一名音乐爱好者，他把圣家堂当作一件巨型管风琴来构思。

从塔顶回到教堂大殿只能通过504级狭窄蜿蜒的楼梯步行而至。以高迪取材于自然的建筑风格为主题，这些螺旋型楼梯酷似蜗牛背。盘旋而入的楼梯没有栏杆，需要用墙壁充当安全支撑。其实下楼梯还是非常安全的，但不适合患有幽闭恐惧症的人。

高迪所有的作品都是经过严格的公式计算出来的。用石头堆砌的圣家堂是艺术与技术的完美结合，否则使用了这么多的曲线结构难以稳定地支撑起如此高大的建筑。

无论你对建筑是不是感兴趣，你都会发现圣家堂是一场赏心悦目的盛宴。身处教堂内总是能够让人平静下来。在教堂这个特殊的地方，你可以反思和释放，同时变得轻松和虔诚。

虽然圣家堂是一个人的梦想，但更是集体创作的结果。高迪十分清楚自己活不到目睹教堂完工，为此他留下了模型和图样，让接替他的人们有指示可循，继续教堂的建造。圣家堂最初的建造资金来自私人捐赠。历史上曾经出现过没有任何资金的状况，尤其是在西班牙内战期间以及随后的几十年里。直到1992年巴塞罗那奥运会之后，这座城市开始获得国际声誉，游客人数增加，参观门票所带来的收入使得圣家堂的继续建造成为可能。

圣家堂浩大、繁复而精美，也让人眼花缭乱。震撼、赞叹、感概等词汇远不足以形容参观圣家堂的感受。艺术、科技和信仰在这里完美地结合。建筑奇才高迪因意外而突然辞世，他一定没有想到自己日后能够成为一座伟大城市的代言人、能够因为自己的创作而流芳万古。世事多变无常，唯有艺术和信仰可以永恒。