<p class="ql-block">大年初一，坐在影院，看到了在北大门影院上映的两部贺岁影片，没有因以往的疫情消减大众对巨幕的热情；看到了中国编剧的成长，不再把观众当做只会傻白娱乐的逗笑；看到了剧情的不停反转，中国古今文化的差异与共情。</p> <p class="ql-block">《无名》采用倒叙的手法，定义在汪伪政府的谍报组织系统，动荡的年代，日本人、汪伪政府、国民党、共产党各方潜伏在看似明目的特务机构，为各自的政权、名利、信仰筹谋规划。动荡的年代，人性的张扬是隐忍的，喜欢是隐忍的，理想是隐忍的，选择是隐忍的，就连活着都是隐忍。</p> <p class="ql-block">动荡年代，无需知道姓谁名谁，为谁而工作，时局让方向前面弥漫大雾，摸黑生存才能更好的前进。影片每个节点都有交代，只是个人感觉剪辑时还是不太紧凑，有些情节还是太刻意，为铺呈而铺垫的痕迹有些明显。</p> <p class="ql-block">《满江红》，张艺谋不愧为老谋子，一座大宅院演绎生存法则，剧情紧凑，语言现实犀利，一副真实的官场人物谱生动跳跃，笑中见理，悲中见情，小中见大。刺杀奸臣秦桧变成了传唱岳飞的《满江红》，天高皇帝远的免死金牌抵不过实权丞相的手书，借背景一用为顾及当事人话语要转变成借努力一用，求的生存在卑微的角色中就要抓住实权的秘密。生命在追求真相的路上，在追求仁义礼智信的路上，小人物也可以反转成时代的英雄。</p> <p class="ql-block">《无名》和《满江红》都对生命赋予了意义，对人性的选择赋予了时代的起伏，不过个人更喜欢《无名》的结局，真理的追求避免不了牺牲，信仰的坚守可能有牺牲，但生命是可贵的，活着才能风生水起，创造时代。</p>