渔阳十二法（完整版）

金凤凝香

《渔洋绝句十二法》是清代著名诗人王士祯编著的。王士祯（1634—1711）汉族，原名王士禛，字子真，一字贻上，号阮亭，又号渔洋山人，世称王渔洋，谥文简。山东新城（今桓台县）人，常自称济南人。清初杰出诗人、文学家，诗论创“神韵”说，对后世影响十分深远，擅长各体，尤善七绝。 一，渔阳第一法：

前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。赋陈就是直接叙述，兴起就是以写景开始。
步骤：
[起句] 用写景的办法交代清时间；
[承句] 交代清地点、人物，施事行为等。
一二句 要平铺直叙，交代清时间地点就可以了。
[转句] 是关键，这句的好坏直接关系着整个创作成败。所以，必须狠下功夫。

要点：
第三句用含有否定词的句子转折，宕开一笔， 另立新意（注意要和第一句若即若离，重在离，不能和一二句抱得太紧。同时要兼顾和一二句要有内在的联系）。
[合句] 抱紧第三句，扣主题，或议论或感慨。 或者描写景物压住情感，尽显绝的韵味。

例诗：
赤壁（唐·杜牧）
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

习作：（一）
七绝 菊
文/金菊凝香
独守寒秋梦几些，暗香浮动入千家。
不知多少思乡客，看尽荆篱落晚霞。 二，渔阳第二法：

1、一二句说一事，注意第二句和第一句的意思要衔接紧密。（可以是不同方面，也可以是事情的因果，或者同一事的两个点。）
2、第三句要用转折词，将一二句，转到另个方向，第四句要顺着第三句扣主题。
3、【转折关系连词】：用以连接连词前后的词、词组、句子所表达意思的转折。
常用的转折关系连词如：却、虽然、但是、然而、而、偏偏、只是、不过、至于、致、不料、岂知等。

例诗：
【清】王士祯
虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。
却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。

习作：（二）
七绝 晚秋
文/金菊凝香
细雨无心荒草径，西风有意惹黄花。
岂知艳影未留住，一夜霜来罩白纱。 三，渔阳第三法：

【起】第一句用眼前景物，点名时间。
【承】点明地点、人物实施行为和空间环境。
【起句】和【承句】要语意必须连属，万不可断裂（初学时必须注意这点）。
【转 】以假设或设问转换，要在1、2句那个时空环境中提升高度，将主题点出。其中表假设的字有：当、令、苟、假、今、使、设、尚、若、藉、借、且、犹、而等，表设问的词有欲问、借问、试问、为问、何处、何年、何、谁、几、安、那、怎等等。
【合 】紧抱问句，做回答。

重点：
关键是三、四两句，语意必须连属，万不可断裂。比如：借问酒家何处有？这第三句所问的地点，第四句必须回答清楚，也就是说语意必须连属。

例诗：
清明（杜牧）
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

习作：（三）
七绝 谁家
文/金菊凝香
烟笼晴霭寨笼纱，云透熙华日已斜。
欲问阿娇何宅是？绿荫深处第三家。 四，渔阳第四法：

1. 前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年、忆、记等词。
2. 创作步骤：
【起】点明时间
【承】在第一句的基础上，交代清事情
【转】用忆、记等转接，将时间拉回到过去某一地点
【合】抱紧第三句，交代清忆、记的事情
3. 第三句用字:
表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等。

例诗：
《杨枝紫云曲之一》
【清】王士祯
名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂。
忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝。

习作：（四）
七绝 秋枫
文/金菊凝香
枫叶萧条落日斜，江花江草望参差。
行人记得曾游地，长板桥南旧酒家。 五，渔阳第五法：

1,，以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。
2，创作步骤：
【起句】 点名时间。注意不能 直接用表时间的词语
【承句】 交代清地点事情，要紧抱起句，在第一句的基础上延伸扩展。起承两句交代清一件事即可，语意要连属，不可放松。（时间事件是过去发生）
【转句】 将时间拉回到眼前。用(不，莫，独，更，如，若，何，谁，纵，欲，愿，今，至今，昔，遥知，早知，谁知，须知...）等词语 转接，另述一事，和 一二句过去发生的事情形成鲜明对比 。
【合句】紧抱第三句 ，将事件叙述完整。并用眼前的景物藏住自己情感，忌讳直接叙述情感。

例诗：
题都城南庄【唐】
作者：崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

习作：（五）
七绝 菊
文/金菊凝香
曾记阳春翠影斜，芦蒲柳岸采蒿芽。
如今又去湖边望，独放金英霜戏花。 六，渔阳第六法：

1，前二句直赋眼前景，第三句以(好是，分明，好到，好似，莫是，疑是，但觉，多亏，幸亏，幸好...)等词引作者的评论。第四句紧抱第三句，语意联属，同时尽量将诗味延伸到句号外。
2 构思过程：
（1）一二句写眼前景，注意语意联属，写景或由远到近 ，或由近到远，景物的配置的大小配置合理。不要见啥写啥，注意简化景物。
（2）第三句以叙写人事或者抒情转接，句中用好似、分明、好像作简要评论。注意转的要出人意料，不能老围绕前两句去思考，主题的升华应重点放在这句。所以必须在这句上下足功夫 。要出人意料！而第四句必须要出彩，要抓人眼球。如果你第三句平淡了，第四句如何出彩？
（3） 第四句紧抱第三句，语意联属，同时尽量将诗味延伸到句号外。

例诗：
清溪（王士祯）
蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。
好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。

习作：（六）
七绝 荷
文/金菊凝香
疏云铺韵绿无涯，几朵芙蓉带彩霞。
好到溪桥传诉语，莺声一串带回家。 七，渔阳第七法：

1，渔阳第七法的一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。
2，【起句】直接切题以眼前景兴起。
3，【承句】紧抱首句，进一步将眼前的景扩展，为三四句做铺垫，注意语意的联属。
4，【转句】第三句以叙写人事转接，即为实接，仔细揣摩叙写人事句。
5，【结句】宕开一笔，以景结，一定注意得由实返虚。

例诗：
江上（王士祯）
吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。

习作：（七）
七绝 闲钓
文/金菊凝香
遍野诗情遍野花，金风几度向天涯。
分明咱是好身手，垂钓闲云带彩霞。 八，渔阳第八法：

1，第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。
2，要点解读 ：
主题落在第四句，通过否定句，加强语气，让诗味延伸于诗外。第三句与第四句之间的要顺，呼应要紧，三四句多用因果关系的复句。一二句多是渲染与铺垫，交代清地点、场景即可。全诗的重心应放第四句。
3， 创作步骤：
（1）注意空间景物配置的透视关系，或由近而远，或由远而近。景物的大小关系要合乎空间透视原理。
（2）第四句提升主题，从另一个角度切入，在表述上用否定句加强语气，突出诗味，否定词要出现在第四句。
（3）第三句和第四句的关系要呈因果等关系的复句句型形式。

例诗：
《秦淮杂诗十四首之十四》
十里清淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵。
栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。

习作：（八）
七绝 不似
文/金菊凝香
别去经年声未赊，归来怜是鬓霜些。
如今重拾家山月，不似当初那朵花。
九，渔阳第九法：

1， 方法：
第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。
2 ，要点解读：
第四句作诘问，是本法的最大特点。在绝句的特点那讲，我们学习了绝句用各种问句，是绝句的特点之一。第三句，呼应或者不呼应，但无论呼应或者不呼应，其语脉万不可断裂。
3， 创作要点
一是 注意第三句的虚实承接
二是 注意第四句作诘问
三是 注意第四句和第三句意脉的联属

例诗：
秦淮杂诗十四首之三
桃叶桃根最有情，琅玡风调旧知名。
即看渡口花空发，更有何人打桨迎。

习作：（九）
七绝 中秋
文/金菊凝香
闲雨一帘心湿透，氤氲岁月数飞花。
尘缘老巷情依旧，不约中秋酒与霞。 十，渔阳第十法：

1，要点
此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。
2，要点解读
一二三句点明时间地点场景，写今事。第四句写往事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，具体啥往事，就让别人去想像吧。此法自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。

注意，时空中的时间变，空间并没变，前三句所描写的今天空间和后一句所写的往昔空间是统一空间。万不可前三句写今天的颐和园，后一句却写到几年前的人民大会堂里去。

3，创作
一是，一二三句写今事，注意第三句的接转，要若即若离。因为前三句如写今事，第三句往往容易平顺无跌宕。因此，在第三句一定要让诗的内容提升，不能和一二句抱的太紧。
二是，第四句必须有标注往昔时间的词。往昔的事万不可说破。点到就行，不要过于实在。

例诗：
夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一
日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。
疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。

习作：（十）
七绝 滩头记事
文/金菊凝香
点点白帆飘碧海，悠悠渔曲卷丹霞。
滩头沙暖风吹浪，记得童年几脚丫。 十一，渔阳第十一法：

1，上法前三句皆是烘托（修辞上是衬托），结句归结点明自身。
2，前三句时空、场景的描写，目的主要是为第四句起铺垫、烘托作用。所以本法，笔墨着力于前三句，点明自己的第四句才会顺理成章！一定仔细看例诗！

例诗：
《大风渡江三首之一》
【清】王士祯
凿翠流丹杳霭间，（物静）银涛雪浪急潺湲。（物动）
布帆十尺如飞鸟，（物动）卧看金陵两岸山。（我闲）

《花朝道中有感寄陈其年三首之二》
三月嬉春射雉城，（时地）钵池新水縠纹生。（静）
紫云低唱灵雏拍（动），爱忍春寒坐到明。（我）

习作：（十一）
七绝 枫叶
文/金菊凝香
晨旭凭栏望彩霞，初更月色透窗纱。
雁归惊呼旧人去，坐看红枫落哪家。 十二，渔阳法第十二法：

1，要点：此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，但不需要四句全部对仗。
2，注意点：初学者最好一二句用对偶。如想用在三四句上，最好不要用工对——显得收不住！最好用流水对或反对。

例诗：
《新滩二首之一》王世祯
上滩嘈嘈如震霆，下滩东来如建瓴。
瞥过前山才一瞬，鹧鸪啼处到空舲。

习作：（十二）
七绝 风雪联珠
文/金菊凝香
风携飞雪漫天涯，雪伴狂风落碎花。
踏雪寻梅明月夜，舞风披雪女儿家。